我看到的是鲜活的充满生命力的女人群像

遇见好电影，我通常犯的毛病就是，夸不出来。心里千言万语，落笔的时候又词穷了，但是我心里感受很好，有很多触动我的美好感觉在流动，所以，无论如何，我都还是想表达出来。

这种感觉自由又惬意，好像半夏的时候，在江边吹着风，吃着西瓜，心中无挂碍，偷的半日闲的那种惬意。整部电影就是这种感觉，呈现出一种静谧又欢乐的氛围。细腻的节奏，大量的细节充斥在电影中间，让人物变得立体和鲜活。

这不是上世纪的故事，也不来自于人类的臆想，更不是什么段子和爆点的堆砌，那就是你和我的生活。既不过度悲观，也没过度美化，就是告诉你，生活可能不像你想象中那么梦幻，那么美好，但是它绝对没你想象的那么糟糕。And everyting gonna be ok!

好像小叶被男人伤害的时候，看似软弱的她，却能哭哭啼啼的说出，男人其实很好玩的，恋爱有不开心的时候也有开心的时候不是吗，是何等的勇气！好像一个刚做了云霄飞车被震哭的游乐者，在跟别人宣布，即使这样，我仍然不会放弃继续尝试新鲜事物！我才不会被吓到一次就拒绝尝试所有。

她还直接指出了，看似坚强无比的铁梅才是在封心锁爱困境中。铁梅可以自己搬家，通马桶，安灯泡，甚至给空调加氟。这些她都能自己搞定，没有半点凄凄哀哀。却明明在发现自己喜欢小马的时候，因为怕再度受伤害，一口拒绝了他的电影邀约。

我觉得现在的所谓女性主义电影叙事有些已经在走向极端，就是一旦涉及到爱情的课题，就会被唾弃。某些时刻，女权成为女性的另外一层枷锁，她们不被允许表现出一点软弱的倾向。所以我很喜欢这个电影，她塑造的不是没有情感的机器人，或是刻板的大女主。

而是正常的，坚强的，乐观的，也会自卑的，犯蠢的，智商掉线的活生生的人。既没有绝对的弱者，也没有绝对的强者。她们互相帮助，滋养对方，共同成长。扶着彼此迈出对方心里的那一道坎。这种友谊十分打动人。

所以最后铁梅能主动的像小马发出电影邀请，愿意重新敞开心扉进入一段新的关系，承认这个关系是自己需要的，让自己变得快乐，发现自己的因为恐惧在固步自封。小叶带给她的勇气和提醒。让她能追随自己的内心感受。就是成长和进步。

但是故事的主旋律绝对不只是关乎爱情，它是生活本身。更像是生活中的一地鸡友毛和诗和远方的微妙平衡。是一种哲学方式的具象化。

让你感觉无论生活里发生什么糟糕的事都能被轻松化解，融化在主人们浓浓的大爱之中，而这种爱，是对生活本身的热爱，并不是特指哪一种关系。电影的三个女主人公，她们发自内心的热爱生活，即使跌跌撞撞，即使狼狈不堪。

就像老友记里的莫妮卡跟瑞秋说过的，欢迎来到现实世界，it`s sucks，but you gonna love it!

这点让我特别动容，能认清生活之后还能继续热爱生活的智慧，这真是勇敢者的游戏！导演没有选择扭曲现实，或者给主人公安排一些爽剧式的“成功”，他们的成功都是来自于心灵的成长，人格的蜕变，自我意识的解放等课题。让这个电影真正成为了一部有思考有内涵的好东西。

电影的设置十分的巧妙，三位主人公，分别是，生活干练以事业为主的单亲妈妈铁梅，看似恋爱脑过度感性，感觉特别容易被骗的小叶。还有就是铁梅的女儿茉莉，一个心直口快的小朋友。

这三个人从精神结构的角度去看本质上是一个人。是一个女人身上同时存在的三种气质，小孩就是内在的本我，而小叶就是那个渴望爱的自我，铁梅则是一个能处理任何问题，把所有人都能照顾好的完美超我。三个人的交流过程，仿佛一个人内心三种不同声音的拉扯和对话。

我为什么要这样？我真的想这样吗？我可以停下来吗？我可以不完美的？我可以犯蠢吗？我是否可以遍体鳞伤之后继续去爱，继续去热爱生活。而这些答案，我觉得在电影里都是比较肯定的。

铁梅一直怀揣着新闻记者梦，现实中，却也只能去一个做公众号的小公司打工。她自己撰写的文章，写的单亲妈妈的现实处境，遭到无数人的不理解和谩骂。即使在小叶的眼里，铁梅是很好的妈妈，但是铁梅的形象却并不符合一个传统意义上的贤妻良母形象。

从而也点出了这个电影最深刻的主题，就是性别歧视，刻板印象，父权制度，女权视角，和社会结构性压迫。

真实的东西不够完美，而女性对女性的挞伐，更像是在虐待那个内心深处的另外一个自己。当铁梅没有表现出一个单亲妈妈该表现出的柔弱，无助，可怜和悲惨，她把女儿交给邻居照顾，自己去加班。她给自己找了个年轻的弟弟满足自己的情欲出口，她不是一个标准的“好妈妈”。她没有为了孩子牺牲一切。

她被骂到自我怀疑，一个人坐在那里流眼泪，但是她还是会跟自己的女儿说，可能我们暴露了自己生活会被骂，但是我们处在在社会中，暴露就是早晚的问题。所以她会继续写下去，直到旧的游戏规则消失，直到我们学会用另一个视角看待女人，直到新的游戏规则被建立。

就像电影中提到的，结构性压迫，它本质上是一种双向的歧视和枷锁，铁梅的前夫在家里本来可以好好照顾孩子，他是一个好爸爸，但是他却固执的认为他就应该出去闯事业，于是把这种焦虑投射在铁梅身上，认为是铁梅过度强势压迫了他。其实真正压迫他的旧的社会观念，

所以他们真的离婚之后，他突然发现，不是每个人都能像铁梅一样接受他作为一个男人没有事业，没有钱，而不去歧视他。因为铁梅并没有按照社会传统的标准去看待和要求他的前夫。反而是她的前夫在用传统的标准和角度去看待自己和自己的婚姻。于是他搞砸了这段关系之后感到十分的后悔。

优秀的男性必须是什么样子的吗？他必须事业很成功有很多钱吗？如果他就是比较喜欢在家里，也为家里做了贡献那他为什么不能是一个好丈夫呢？一个单亲妈妈喜欢出去奔事业，自由的追求爱情，她为什么就不能是一个好妈妈呢？

女性为什么就不能强势呢？男性为什么就不能软弱呢？或者这两种气质并存在一个性别i身上呢。

电影揭露了这种社会刻板印象的荒唐之处。明明在孩子的眼里，爸爸妈妈都没问题，但是在社会标准上，他们却双双都出现了问题。那么问题到底在哪里？是个人问题，还是社会的标准和规则过于单一，对于社会角色的定位，过于符号和刻板化，导致人们的观念两极分化，从而不能接受更多元化的家庭组合方式？

小众的方式是否遭到社会舆论的过度压制？主流文化是否过于强势在霸凌其他“异类”？？

男性一定是强势的，是事业型的。女性就要恪守妇德，不能有野心这种可怕的东西。社会的标配就是霸道总裁和小白花。一个男性越接近霸道总裁的标准，他才越政治正确。他必须表现的强势，雄性特征明显，他要醉心于工作，不能表现出软弱和多愁善感。

而女性要无限趋近小白花的设定，就是单纯，善良，富有爱心，不能有野心，强势，精明，或者赤裸裸的表达出自己的欲望的倾向。我们的社会就是这么二线性的在运转着。于是不那么符合设定的男男女女在面对着严重的自我身份认同危机。

男人要无限强，女孩必须无限弱。这个电影从开始，跟随着铁梅的镜头就完全打破了这种刻板认知。铁梅对于独自生活还要带娃的处境表现出的情绪稳定和游刃有余，直接就戳穿了二线思维的谎言。她完全在承担着家庭里，“父亲的角色”。她提供主要的经济支撑，并且通晓各种生活技能，动手能力极强。反而是他的前夫，是一个不太会修理东西的人。

没有那么“强悍”的男性，即使他们更富有同情心，他们更多的参与家庭生活，更懂得尊重女性，但是讽刺的是，他们在生活中，往往遭受更多的都是白眼。除非他们特别有钱。不然他们的“女性化气质”很容易遭到同类，甚至是女性的双重鄙夷。

因为太多人被洗脑，觉得男人天生就应该怎么怎么样，女人应该怎么怎么样。但是人类的构成如此复杂，就不能这么简单的用性别去划分，男性可以沉醉琐碎的事物，可以没有事业心，并且喜欢粉色。那么女性也可以沉着冷静，自己组装家具，甚至是为家庭提供经济支持。

女孩子也有理工脑，男孩子也有爱绣花的。事实就是如此。但是人们却视而不见，我一直觉得性别歧视，绝对是双刃剑，越是强调女性的弱，就越要搭配男性的强。实际上，普通男性已经感到不堪重负。

他们被设定理应表现的更坚强，更有担当，甚至要提供所有的金钱支撑，对于大多数人来说，都是望其项背的。而很多女性明明有梦想有追求有赚钱能力，却一定要被禁锢起来当一个文静的洋娃娃。

如果我们能够看到这个问题的所在，打破传统印象和刻板的标准，去看到这个真实的人，具体的人，而不是他应该成为的人。我们就能发现自身真正适合和喜欢的生活是什么样子的，而不是盲目跟随社会的主流价值观。

就像铁梅一样，她说我找个男人来不是为了让他来干活的。她打破了传统恋爱关系中的两性分工。是啊，人生是多种多样的，关系也是。快乐就好,难到不行吗？喜欢在家带孩子的男性或者女性就是弱吗？我一直觉得只要你需要一个东西那么它就有价值。没有绝对的强，也没有绝对的弱。

很多女性明明自己强的可怕，但是觉得，只要没有男人来照顾我，我就是很可怜，那么你的不幸福就是来自于你的观念。或者那种喜欢那种弱势男性的女人，又反过来认为他们应该有男子汉气概，忽视了自己需要的正是对方的细腻和温柔，这就是刻板观念造成的不幸福感，因为幸福它本身就是一种感受，它是主观的。它没有固定标准。

就像茉莉在作文里写的那样，我去学架子鼓了，我在舞台上表演了，但是我并不喜欢这种感觉,我只是在完成它而已。即使别人都觉得她当一个观众是没有价值的，根本不值得参与。但是她发现自己就是更喜欢当一个观众去聆听，而不是去创造。这就是她的真实感受。她能发觉并且接纳它，这就是一种人格的成长。

去尝试，去找到自己真实的内心感受，跟随自己的内心感受去生活。接纳真实的自我，而不是扭曲自己迎合它人，去满足它人期待，才算的上一个真正有自我的人。才更接近幸福生活的本质。

不因为它人眼光和标准，放弃自我表达，阉割自我情绪。找到那个让你快乐的东西。不管别人怎么看，对你来说，那个就是好东西。