【访谈】动画导演汤浅政明回顾其20年职业生涯

原文：Anime Director Masaaki Yuasa Reflects on His 20 Year Career - Anime News Network:SEA

2023年对于科学猴的创始人、导演汤浅政明来说，是重大的一年。自从卸任工作室的领头人职位以来，汤浅的《犬王》，这部半是摇滚歌剧、半是为艺术流亡者所著专述的作品，得到金球奖最佳动画提名。虽然最终败给了《吉尔莫·德尔·托罗的匹诺曹》，但导演之后前往位于洛杉矶的The Landmark Westwood剧院与影迷们交流的时候，看起来仍然精力充沛。近期，他在Studio WIT和CloverWorks的《间谍过家家》最新季OP中担任导演和分镜。

借着GKIDS即将推出包含五部作品的汤浅套装、回顾过去作品之际，我们与汤浅对话，谈论话题包括在参加合作项目的同时保持他个人的艺术风格，以及在他的职业生涯历程中的行业变迁。

自从你开启导演生涯以来，你在动画行业中遇到过的最大的变化是什么？

数字化，或者数字和CG技术（与传统技术）的融合，是最大的变化。

适应这些变化是一种挑战吗？

是的，我们得改变很多事情。我们得适应数字格式，但也由此能够做一些以前做不了的新事情。所以这是件好事。还有，我觉得另一个重大变化是，行业规模扩张得很大，而处理问题的统一规则尚未建立起来。但是既然现在有这么多不同的公司、工作者和工作方法，这也是一个很大的变化。

关于套装中的影片，观众在哪一部作品中可以看到数字化呢？

我觉得所有作品中都有一些数字化元素。《宣告黎明的露之歌》用到了flash，所以我认为这部是所有作品中最先锋的。你知道，《心理游戏》是最早真正进入整个行业手绘转数字的时代的。所以我们在《心理游戏》的动画制作中做了很多不同的有趣的事情。

说到套装中的影片，站在今天看来，你如何看待自己从《心理游戏》到《犬王》的创意发展之路？

在《心理游戏》中，我作为新人导演做了一切能做的事，当时也有很多我必须克服的挑战和困难，但我将那些困难融入了接下来的项目中。我觉得我最大的所学或者说进步，在于如何在作品中与观众沟通。在过去的十年中，我成立了制作公司“科学猴”（Science SARU），这也改变了我处理事情的方法，因为我不得不思考如何让员工有所成长，整合他们已有的技能、锻炼他们新的技能，以此制作出更好的项目。

你觉得有没有哪一部影片代表了你人生中的特定阶段，回首那部影片能够让你想起那段时间你经历的某个特定时刻？

有的，我认为对于《心理游戏》来说，它是我作为导演的首作。在制作它的过程中，我还是个非常随和、随便的人。但在它上映之后，我突然感受到了作为这部影片的导演的一切压力。所以当时我实际上生病了。就是那时候我意识到，“啊，我原来这么紧张”。对于《宣告黎明的露之歌》，我得以遇到了很多flash动画师，和这些工作者一起，我后来创立了自己的公司。对于《春宵苦短》，我和《四叠半神话大系》的工作人员重聚，所以非常好玩。对于《若能与你共乘海浪之上》，我又和《宣告黎明的露之歌》的工作人员重聚。和几年前共事过的工作人员重聚是一件很棒的事。

我想《若能与你共乘海浪之上》，那时候我开始思考观众看我的作品的时候会有何感受。然后我得以在《犬王》中融入更多的如何与观众沟通的部分。我尝试着融入更多的老式动画风格。我觉得在制作《犬王》的时候，我找回了我最开始制作《心理游戏》时的感觉，那种我第一次当导演、第一次能够着手工作的感觉。所以我觉得在不同的环境中，我能够成长，将我在过去学到的东西整合进来。

在制作商业项目的时候，有没有觉得在艺术上坚持自我很困难？

我觉得我自己和我的员工，我们努力完成我们在商业项目中能够做的部分，但是我们也努力做到清晰明确、容易理解。但实际上，那只是表面上如此。我试图将观众能够理解的元素与影片中深埋的东西整合，这样如果观众从不同的角度看，他们会觉得自己看懂了，“噢，这是再说另外一些东西。”但表面上，它也是容易理解的。

在你看来，有没有哪部影片是最突出地私人化的，或者最能代表你自己的情绪的？

如果是由漫画或小说改编的影片，我确实会努力投入其中，让作品尽可能贴合原作的表达。但我也确实觉得每一部作品都包含着我在彼时彼刻投身其中的感觉。但对于最近的作品，我更多地学会了将自己的感觉融进影片中。所以很难挑出一部来。我觉得它们都有着能代表我的不同元素。

GKIDS于2023年12月9日发布“汤浅政明：五部影片合集”套装，包括《心理游戏》《春宵苦短，少女前进吧！》《宣告黎明的露之歌》《若能与你共乘海浪之上》《犬王》。