就你愿意给人当枪使

如果是一部多集电视剧可能比电影更好看，过去的时代就像另一个时空，像一个过客般体验它是迷人的。在电影的大部分篇幅，节奏舒缓，生活情境令人沉醉，一度我以为男主不会用到自己的老枪了，虽然和女人关联是一个俗气的隐喻，但就这样平淡到底也不错。但基于电影需要在更短时间制造冲突的需求，老枪还是派上了用场，男主在每个节点都没有真正爆发，故事的高潮迟迟未至，这决定了它是不可能充分的。靠近结尾的部分，我以为小男主会开枪，然后男主来背锅，这样符合他隐忍和憋屈的性格，和扭曲的道德追求，然而故事没有这样结束，更短的高潮结束于一场枪战。

从剧作结构来说，我知道这个枪战是埋了不少隐线的，包括主犯的拉拢，以及老田也是个好枪手之类的伏笔，但还是无法认同本片男主的几乎每一个选择，包括这一个：主动提着只能一发的自制手枪冲进枪声密集的现场。射击运动员无需心理准备，就能这么自信进入杀人环节吗？并没有看出主角此前就有“杀人心”，处境虽然憋屈，但赶不上老田吧，如果在人设上更多一点暴力倾向，或者给点活够了的暗示才合理，否则就只能设置他处于更为被逼迫的处境，意外卷入，而不是和港片阿sir似的贴着墙就往里冲。

电影里的所有角色都疲惫而浮肿，这点真不错，没有演员的光鲜，质地更贴近生活，几个年轻孩子的张扬也不错，这种勇猛的生命力，不自毁都可惜了，还是太乖巧，更多一点篇幅，让性格再多一点发展就好了。电影不是没给角色考验，而是除了最后一场戏之外，几乎没有任何角色因考验而变化或成长，那种对人性的试炼感就很弱。

主角的每一个选择我都觉得是错的，公家不给发工资他甘之若饴，工人拿点东西抵钱他嫉恶如仇，对大恶和小恶两副嘴脸，这是什么扭曲的认知和铁石的心肠？这是死心眼的问题吗？这是没人性的问题吧，大公无私和假公济私一体两面，互为表里，“有些动物更平等”嘛，社汇主义的工贼（当然是指男主）比资本主义的更可恨。电影结尾我总觉得改过了，他们没死吗？最后一幕更像死后光景，被伤害过，被愚弄过的灵魂，留给了过去的好时光，在一段通不往任何地方的废弃铁轨上永远走下去。