加泰隆的烹饪法
这篇影评可能有剧透
1 前餐
要我怎么说，才可以1510把这没厘清的喜爱在中国的文字里铺陈开。电影的过程中，我抽了2根中南海，喝了1杯摩卡。
我真是爱死了伍迪艾伦的“故事”，他总是不厌其烦地为我们讲述着故事，要怎样才可以抛开干瘪的语言，用言之凿凿的“因为所以”来圆说这喜欢，使其具有公信力而不仅仅是种发泄。
我真是爱死了厨房里的那段，尽管欧洲人眼中唯一被视为“artist”的伍迪艾伦，会有人喜欢或不喜欢——就像他神神叨叨的《门萨的娼妓》一样，有人喜欢或不喜欢——自古如此。但oh my god，我并不想主观先行地为他立牌坊，但我想说，随着剧情的发展，我真是喜欢死了这片子。
2 主食
冷静，冷静。呵呵
不要说西班牙富有动感的配乐，不要说“巴塞罗那”——仅仅这诗化的中文4字，还是艺术的广场、那些建筑或画。仅仅这一切，爱——得到和得不到，夹杂着追寻——complex,仅仅因为这个，太美好！
娓娓地。我要娓娓地细述，把喜欢的理由“正常”地落在这平面的文字里。
斯嘉丽约翰逊，性感，不神经质——
她最好的朋友，维琪，理智，学加泰隆语——
佩内洛普克鲁兹，野性，艺术家一贯的癫狂——
一个男人，胡安——他奇怪的姓氏，我已经想不起全称。画家，直爽。
故事在他们3人之间展开。我真是喜欢死了他们各自的关系。
当维琪跟某人坦白她的“艳遇”时，我以为那人是斯嘉丽约翰逊，可再看才知道是那位招待她们来西班牙玩的朱迪。我很振奋，当我以为是斯嘉丽的时候，我想这2人的友情真是太棒了。
虽然有点失望，但折出去的朱迪，她身上的故事也没有让我失望。
She loves him.But,she's not in love。
这就是后面这个女人的故事，作为前3个女人的某种对比。
斯嘉丽是一直在寻找自己要的东西的人——她不知道自己真正要的是什么，喜欢艺术，善于摄影。但爱情或事业，12分钟的短片——这些都不是她可以画上句号或一直承袭下去的那个破折号。
维琪，一个理智的女人。有头脑、逻辑清晰。她知道自己要什么，对“艳遇”和“出轨”在把持与不能把持间，是清醒的。
至于佩内洛普，她是典型的被爱“关在门外”的人。She's in love。没错，如导演用的语言：终极的。但艺术选择了她，这就让她不能像个正常人一样去“平淡”地享有爱。
她需要一种平衡，这种平衡在“普通人”看来却是畸形的。如维琪的丈夫：×××。
这3个女人分布于一个“完整女人”的３极——或者可以说是一个“优秀”或“可爱”女人的不同阶段。谁都可以游走（前提是，这里所说的不包括那些“庸俗”的女人）在这条线上，像播放器下端的那个可以前后调整进度的“仪器”。在个性的指引下，她们各自走上属于自己的命运。
3 红酒
朱迪老女人，她没有“背叛”她的丈夫，虽然，“外遇”在某种形式上“捕获”了她，但她并没有将这种形式“深化”。
她希望维琪来“实现”她——期待新鲜之爱，摆脱现状的“隐形”欲望。她对维琪的帮助基于人性的这种“己所欲，施于人”中。是对绝大多数想要从自身环境中脱离出来却没有勇气的人的一种“写照”。
朱迪跟她丈夫的爱，以及这种爱的生活，是所有现今拥有表面平静生活，甚至生活优越的夫妻的一种“悲哀”，，我以为，导演想说的应该也倾向于这类负面的情感。
---------
而维琪和她的丈夫。在显化的电影语言里，不知道男人是否有别的女人，比如“讯号”不好，维琪在中午去见胡安时的那个镜头，从维琪在餐厅里用同样方式“敷衍”另一半的手法，可以对她老公做这个“合理”的推测。
假如推测成功。那维琪的婚姻绝对就是朱迪婚姻的开始。
不同的只是，维琪在订婚时已出了轨，在离开巴塞罗那前，她遵循内心去见了胡安（换衣服的这段用几个镜头的切换，用得真好——伍迪艾伦的镜头语言是纯熟的，毋庸置疑）
她和胡安的“真正结束”不是来自自己，也不是来自胡安，而是胡安的妻子——佩内洛普，是现实为他们做了了断。
当斯嘉丽约翰逊离开胡安，而佩内洛普也离开胡安后，有理由期待：心系胡安的维琪也许可以一圆“致命诱惑”的情感。暂时抛却这2人属于2类人，是否真如胡安所说一个月后他们便会“拔刀相向”。
但很棒的是，伍迪艾伦是立足现实的角度，安排他们的命运——这种“真实”带有非常大的说服力。
是一个枪声结束了胡安空床期可能给维琪带来的某种危险旅途。
就像佩内洛普自己所说，他们的爱是永远不会结束，终极的。无论胡安遇到怎样的女人，佩内洛普作为他的前妻总扮演着重要的角色：要么是毁灭，要么是3人共存。
这点，对于2个身为艺术家的情人来说，是可以想象和理解的（我可以@@）。
4 甜点
说完前面2个女人。有必要来说斯嘉丽约翰逊，在剧中叫“克里斯蒂娜”的这个女人了。
伍迪没让这个女人很“疯狂”，就像她“隐藏”没有给胡安看的那些非常不错的照片一样，她的“艺术气息”，她的“天赋”，更多的是一种“隐而不发”的东西。她没有职业，在拍一部12分钟的短片，短片的名字（或者说主题）是：为什么人们总找不到对的爱人。
这是她自己。爱情或事业都是。她不知道自己要什么，但她清楚的知道自己不要什么。她会遵循内心的感觉（跟维琪对比）——这点在后面讲故事的设置时会重点谈谈——跟喜欢的人在一起——哪怕是暂时的。
在面对胡安的时候是如此，当他前妻介入的时候也是如此，甚至当她和佩内洛普在暗房发生关系时也是如此。当维琪的男友问她：所以你是双性恋喽？她说：我不知道，我只是我。我只是顺应内心，一切都自然地发生着。
Oh my god。我觉得我就是斯嘉丽。真的
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再来说电影里出彩地要死的佩内。跟哪里瞄到的对她在本片里的表现持非常肯定态度的人一样，在剧中叫“玛丽亚”的这个阿莫多瓦的御用女演员，拥有西班牙特有的“斗牛士”风情：瘦、性感；在剧中的角色，神经而富有吸引力——我对她只有由下而上的仰望。
她会画画，会弹钢琴，对摄影也精通，看人很清楚，对一切都有敏感、聪慧的领悟。她简直完美死了。就像胡安的爸爸一样，这个不喜欢任何除母语外的语言，七老八十仍没有出版一本诗集（原因是讨厌这个世界？）的诗人，他觉得儿子跟玛丽亚是天生的一对。玛丽亚是他一生所想要的完美的“梦中情人”。
佩内洛普狂野而自然，她驾轻就熟地演绎了这么一个神经质的画家的前妻。
5 coffe
下面说说这3人的关系：克里斯蒂娜、玛丽亚和胡安。
他们彼此喜欢。彼此接受。画家夫妻紧张的关系由于激烈的个性始终不能和谐相处。他们爱对方，知道世界上跟自己最匹配的人是对方，可他们总是缺少某种东西，某种能连接他们正常生活的东西。
斯嘉丽约翰逊未必是唯一的这个连接，但她是其中的一个。他们3人能互相欣赏而摆脱嫉恨和战争，对于斯嘉丽来说，也许是“无意识”；对胡安来说，也许是“贪婪”；而对佩内来说，也许，是什么呢？我还想不好。
到了我最喜欢的厨房这个场景.约翰逊厌倦了目前3人的生活后提出离开一段时间，佩内抓狂了，她反复说着斯嘉丽的自私。她利用了他们。——我多么喜欢这个说法，就像喜欢维琪“拆穿”朱迪时的说法。
斯嘉丽的这个“自私”以及朱迪希望维琪为她完成的这段冒险，让我如此感同身受。
不断经历的人，联系着活动着，因为需要，在某个时间或某段时间，来完成自己生命中的一段旅程，无论是丰富的还是错误的，总之我们需要这些人这些事，来满足自己的好奇，填补生活的空缺。当我们厌倦了，就离开。周而复始。
还有那些冒险的事，是多么惊异地在看一个个新奇的电影中完整了我们的“意淫”。当高三的时候，看到“同桌”因忍受不了高考的压力而自杀或选择激烈的抵抗方式，我是多么疼惜这个孩子。因为她做的，我不敢。并不是不想。
我想起朱迪和她男人走在岸边的那个镜头，也想起维琪在餐桌边游离当时环境的那个镜头，都让人有种“不得”的失落。伍迪给了这些镜头，诉说的都在镜头之外。是完整的部分。
6 餐巾
这个循环的故事设置，结构很精妙，到最后你会发现，每人都不是浪费，没人身上都附有导演想说的东西。
故事在车上开始。2个美国的女研究生决定去西班牙的巴塞罗那过一个暑假。她们很像，口味或性格。我忘了导演描述的她们的爱情观是否也一样。总之在第三者的旁白中，故事展开了。
有意思的是，当他们遇到胡安，故事的男主人公后，发生的事是很“伍迪艾伦”的。维琪并不喜欢直接的胡安，对于胡安的邀请也是不置可否。但斯嘉丽约翰逊很被眼前的这个跟妻子闹得满城风雨的“画家”吸引。
当他们共同去西班牙西北的一个小镇：奥维耶多玩时，起初，只是约翰逊跟画家产生了感情。但当他们要做爱的时候，斯嘉丽因为胃溃疡而不得不在床上休养一段时间。在这一天里——也是大家离开奥维耶多的前一天，维琪和胡安有了单独相处的时间，他们去参观博物馆（忘记了），去看胡安爸爸，又去听了西班牙的音乐：吉他演奏，这晚，维琪被进一步了解后的胡安吸引了——也许只是他的诚实，也许是他对他前妻的怀念。他们做爱了。回来的飞机上，斯嘉丽不厌其烦地表示抱歉，维琪却沉默了。因为她是个已经订婚的女人却出轨了，而她要面对的是自己真的动了感情这个事实。
回到巴塞罗那的3人。故事自然地在斯嘉丽约翰逊和胡安之间展开。他们由相处到同居，胡安很诚实地承认他对斯嘉丽的情感，就像他对斯嘉丽承认他对前妻的情感一样。
画家尊重斯嘉丽，同时也尊重前妻。所以他要求佩内洛普在斯嘉丽面前说英语，也拒绝了在佩内洛普面前和斯嘉丽亲热。
这3人的关系在日益接触中走向和谐。风景外还有维琪这个被感情困惑的女人。她承认男友很可爱，也不想放弃他以及由他带来的稳定生活。在他男友看来，斯嘉丽是很容易被勾搭上床的，尽管她很漂亮；而他自己的女友不是。他眼中的维琪是值得一番时间追求和拥有的。的确，维琪并不是轻易背叛男友的人，这点她在拒绝班上的一个同学时给了佐证。
维琪跟斯嘉丽是很好的朋友。我喜欢的是这里，她们并没有因为胡安的关系而产生矛盾。这原因当然包括维琪本来就有男友，斯嘉丽后来也离开了胡安。但整个电影，就是在这种“和谐”中让人觉得很温暖。
没有丑陋的人性的一面，只有很美好的出轨、背叛、争吵、离开，或无奈。它展现的方式是真实的，色彩是温和的。
这里面每个人之间的关系都值得人们去肯定，哪怕是朱迪跟马克间；维琪跟男友间。或者胡安跟他的爸爸间。
女人间的友谊在这里变得很高，超越了所谓的嫉妒。这种包容覆盖了整剧。
7 离开
能有自己想说的东西，给它一个故事的框架，然后在里面注入血与肉。真是美好的一种能力。尤其还能让世人分享或留存下来。
8 反刍
我忘了说胡安可爱的地方。那就是当克里斯蒂娜要离开的时候，也就是我最喜欢的厨房那段，胡安面对玛丽亚的歇斯底里说道：那是因为她还没遇到对的人。我被这种宽容和理解打动了。全片一直在说的其实就是这种寻找。
女人寻找男人，男人寻找女人。狭义意义上，是爱情的一场灵与肉的搜寻。因为爱情始终是人类终极的问题，世界本就由这2个性别主导，所以最后，这就成了广义上终极的问题，别忘了约翰列侬的那句：没有爱，什么都不将存在（我瞎搬的，哈哈）。
要我怎么说，才可以1510把这没厘清的喜爱在中国的文字里铺陈开。电影的过程中，我抽了2根中南海，喝了1杯摩卡。
我真是爱死了伍迪艾伦的“故事”，他总是不厌其烦地为我们讲述着故事，要怎样才可以抛开干瘪的语言，用言之凿凿的“因为所以”来圆说这喜欢，使其具有公信力而不仅仅是种发泄。
我真是爱死了厨房里的那段，尽管欧洲人眼中唯一被视为“artist”的伍迪艾伦，会有人喜欢或不喜欢——就像他神神叨叨的《门萨的娼妓》一样，有人喜欢或不喜欢——自古如此。但oh my god，我并不想主观先行地为他立牌坊，但我想说，随着剧情的发展，我真是喜欢死了这片子。
2 主食
冷静，冷静。呵呵
不要说西班牙富有动感的配乐，不要说“巴塞罗那”——仅仅这诗化的中文4字，还是艺术的广场、那些建筑或画。仅仅这一切，爱——得到和得不到，夹杂着追寻——complex,仅仅因为这个，太美好！
娓娓地。我要娓娓地细述，把喜欢的理由“正常”地落在这平面的文字里。
斯嘉丽约翰逊，性感，不神经质——
她最好的朋友，维琪，理智，学加泰隆语——
佩内洛普克鲁兹，野性，艺术家一贯的癫狂——
一个男人，胡安——他奇怪的姓氏，我已经想不起全称。画家，直爽。
故事在他们3人之间展开。我真是喜欢死了他们各自的关系。
当维琪跟某人坦白她的“艳遇”时，我以为那人是斯嘉丽约翰逊，可再看才知道是那位招待她们来西班牙玩的朱迪。我很振奋，当我以为是斯嘉丽的时候，我想这2人的友情真是太棒了。
虽然有点失望，但折出去的朱迪，她身上的故事也没有让我失望。
She loves him.But,she's not in love。
这就是后面这个女人的故事，作为前3个女人的某种对比。
斯嘉丽是一直在寻找自己要的东西的人——她不知道自己真正要的是什么，喜欢艺术，善于摄影。但爱情或事业，12分钟的短片——这些都不是她可以画上句号或一直承袭下去的那个破折号。
维琪，一个理智的女人。有头脑、逻辑清晰。她知道自己要什么，对“艳遇”和“出轨”在把持与不能把持间，是清醒的。
至于佩内洛普，她是典型的被爱“关在门外”的人。She's in love。没错，如导演用的语言：终极的。但艺术选择了她，这就让她不能像个正常人一样去“平淡”地享有爱。
她需要一种平衡，这种平衡在“普通人”看来却是畸形的。如维琪的丈夫：×××。
这3个女人分布于一个“完整女人”的３极——或者可以说是一个“优秀”或“可爱”女人的不同阶段。谁都可以游走（前提是，这里所说的不包括那些“庸俗”的女人）在这条线上，像播放器下端的那个可以前后调整进度的“仪器”。在个性的指引下，她们各自走上属于自己的命运。
3 红酒
朱迪老女人，她没有“背叛”她的丈夫，虽然，“外遇”在某种形式上“捕获”了她，但她并没有将这种形式“深化”。
她希望维琪来“实现”她——期待新鲜之爱，摆脱现状的“隐形”欲望。她对维琪的帮助基于人性的这种“己所欲，施于人”中。是对绝大多数想要从自身环境中脱离出来却没有勇气的人的一种“写照”。
朱迪跟她丈夫的爱，以及这种爱的生活，是所有现今拥有表面平静生活，甚至生活优越的夫妻的一种“悲哀”，，我以为，导演想说的应该也倾向于这类负面的情感。
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而维琪和她的丈夫。在显化的电影语言里，不知道男人是否有别的女人，比如“讯号”不好，维琪在中午去见胡安时的那个镜头，从维琪在餐厅里用同样方式“敷衍”另一半的手法，可以对她老公做这个“合理”的推测。
假如推测成功。那维琪的婚姻绝对就是朱迪婚姻的开始。
不同的只是，维琪在订婚时已出了轨，在离开巴塞罗那前，她遵循内心去见了胡安（换衣服的这段用几个镜头的切换，用得真好——伍迪艾伦的镜头语言是纯熟的，毋庸置疑）
她和胡安的“真正结束”不是来自自己，也不是来自胡安，而是胡安的妻子——佩内洛普，是现实为他们做了了断。
当斯嘉丽约翰逊离开胡安，而佩内洛普也离开胡安后，有理由期待：心系胡安的维琪也许可以一圆“致命诱惑”的情感。暂时抛却这2人属于2类人，是否真如胡安所说一个月后他们便会“拔刀相向”。
但很棒的是，伍迪艾伦是立足现实的角度，安排他们的命运——这种“真实”带有非常大的说服力。
是一个枪声结束了胡安空床期可能给维琪带来的某种危险旅途。
就像佩内洛普自己所说，他们的爱是永远不会结束，终极的。无论胡安遇到怎样的女人，佩内洛普作为他的前妻总扮演着重要的角色：要么是毁灭，要么是3人共存。
这点，对于2个身为艺术家的情人来说，是可以想象和理解的（我可以@@）。
4 甜点
说完前面2个女人。有必要来说斯嘉丽约翰逊，在剧中叫“克里斯蒂娜”的这个女人了。
伍迪没让这个女人很“疯狂”，就像她“隐藏”没有给胡安看的那些非常不错的照片一样，她的“艺术气息”，她的“天赋”，更多的是一种“隐而不发”的东西。她没有职业，在拍一部12分钟的短片，短片的名字（或者说主题）是：为什么人们总找不到对的爱人。
这是她自己。爱情或事业都是。她不知道自己要什么，但她清楚的知道自己不要什么。她会遵循内心的感觉（跟维琪对比）——这点在后面讲故事的设置时会重点谈谈——跟喜欢的人在一起——哪怕是暂时的。
在面对胡安的时候是如此，当他前妻介入的时候也是如此，甚至当她和佩内洛普在暗房发生关系时也是如此。当维琪的男友问她：所以你是双性恋喽？她说：我不知道，我只是我。我只是顺应内心，一切都自然地发生着。
Oh my god。我觉得我就是斯嘉丽。真的
----
再来说电影里出彩地要死的佩内。跟哪里瞄到的对她在本片里的表现持非常肯定态度的人一样，在剧中叫“玛丽亚”的这个阿莫多瓦的御用女演员，拥有西班牙特有的“斗牛士”风情：瘦、性感；在剧中的角色，神经而富有吸引力——我对她只有由下而上的仰望。
她会画画，会弹钢琴，对摄影也精通，看人很清楚，对一切都有敏感、聪慧的领悟。她简直完美死了。就像胡安的爸爸一样，这个不喜欢任何除母语外的语言，七老八十仍没有出版一本诗集（原因是讨厌这个世界？）的诗人，他觉得儿子跟玛丽亚是天生的一对。玛丽亚是他一生所想要的完美的“梦中情人”。
佩内洛普狂野而自然，她驾轻就熟地演绎了这么一个神经质的画家的前妻。
5 coffe
下面说说这3人的关系：克里斯蒂娜、玛丽亚和胡安。
他们彼此喜欢。彼此接受。画家夫妻紧张的关系由于激烈的个性始终不能和谐相处。他们爱对方，知道世界上跟自己最匹配的人是对方，可他们总是缺少某种东西，某种能连接他们正常生活的东西。
斯嘉丽约翰逊未必是唯一的这个连接，但她是其中的一个。他们3人能互相欣赏而摆脱嫉恨和战争，对于斯嘉丽来说，也许是“无意识”；对胡安来说，也许是“贪婪”；而对佩内来说，也许，是什么呢？我还想不好。
到了我最喜欢的厨房这个场景.约翰逊厌倦了目前3人的生活后提出离开一段时间，佩内抓狂了，她反复说着斯嘉丽的自私。她利用了他们。——我多么喜欢这个说法，就像喜欢维琪“拆穿”朱迪时的说法。
斯嘉丽的这个“自私”以及朱迪希望维琪为她完成的这段冒险，让我如此感同身受。
不断经历的人，联系着活动着，因为需要，在某个时间或某段时间，来完成自己生命中的一段旅程，无论是丰富的还是错误的，总之我们需要这些人这些事，来满足自己的好奇，填补生活的空缺。当我们厌倦了，就离开。周而复始。
还有那些冒险的事，是多么惊异地在看一个个新奇的电影中完整了我们的“意淫”。当高三的时候，看到“同桌”因忍受不了高考的压力而自杀或选择激烈的抵抗方式，我是多么疼惜这个孩子。因为她做的，我不敢。并不是不想。
我想起朱迪和她男人走在岸边的那个镜头，也想起维琪在餐桌边游离当时环境的那个镜头，都让人有种“不得”的失落。伍迪给了这些镜头，诉说的都在镜头之外。是完整的部分。
6 餐巾
这个循环的故事设置，结构很精妙，到最后你会发现，每人都不是浪费，没人身上都附有导演想说的东西。
故事在车上开始。2个美国的女研究生决定去西班牙的巴塞罗那过一个暑假。她们很像，口味或性格。我忘了导演描述的她们的爱情观是否也一样。总之在第三者的旁白中，故事展开了。
有意思的是，当他们遇到胡安，故事的男主人公后，发生的事是很“伍迪艾伦”的。维琪并不喜欢直接的胡安，对于胡安的邀请也是不置可否。但斯嘉丽约翰逊很被眼前的这个跟妻子闹得满城风雨的“画家”吸引。
当他们共同去西班牙西北的一个小镇：奥维耶多玩时，起初，只是约翰逊跟画家产生了感情。但当他们要做爱的时候，斯嘉丽因为胃溃疡而不得不在床上休养一段时间。在这一天里——也是大家离开奥维耶多的前一天，维琪和胡安有了单独相处的时间，他们去参观博物馆（忘记了），去看胡安爸爸，又去听了西班牙的音乐：吉他演奏，这晚，维琪被进一步了解后的胡安吸引了——也许只是他的诚实，也许是他对他前妻的怀念。他们做爱了。回来的飞机上，斯嘉丽不厌其烦地表示抱歉，维琪却沉默了。因为她是个已经订婚的女人却出轨了，而她要面对的是自己真的动了感情这个事实。
回到巴塞罗那的3人。故事自然地在斯嘉丽约翰逊和胡安之间展开。他们由相处到同居，胡安很诚实地承认他对斯嘉丽的情感，就像他对斯嘉丽承认他对前妻的情感一样。
画家尊重斯嘉丽，同时也尊重前妻。所以他要求佩内洛普在斯嘉丽面前说英语，也拒绝了在佩内洛普面前和斯嘉丽亲热。
这3人的关系在日益接触中走向和谐。风景外还有维琪这个被感情困惑的女人。她承认男友很可爱，也不想放弃他以及由他带来的稳定生活。在他男友看来，斯嘉丽是很容易被勾搭上床的，尽管她很漂亮；而他自己的女友不是。他眼中的维琪是值得一番时间追求和拥有的。的确，维琪并不是轻易背叛男友的人，这点她在拒绝班上的一个同学时给了佐证。
维琪跟斯嘉丽是很好的朋友。我喜欢的是这里，她们并没有因为胡安的关系而产生矛盾。这原因当然包括维琪本来就有男友，斯嘉丽后来也离开了胡安。但整个电影，就是在这种“和谐”中让人觉得很温暖。
没有丑陋的人性的一面，只有很美好的出轨、背叛、争吵、离开，或无奈。它展现的方式是真实的，色彩是温和的。
这里面每个人之间的关系都值得人们去肯定，哪怕是朱迪跟马克间；维琪跟男友间。或者胡安跟他的爸爸间。
女人间的友谊在这里变得很高，超越了所谓的嫉妒。这种包容覆盖了整剧。
7 离开
能有自己想说的东西，给它一个故事的框架，然后在里面注入血与肉。真是美好的一种能力。尤其还能让世人分享或留存下来。
8 反刍
我忘了说胡安可爱的地方。那就是当克里斯蒂娜要离开的时候，也就是我最喜欢的厨房那段，胡安面对玛丽亚的歇斯底里说道：那是因为她还没遇到对的人。我被这种宽容和理解打动了。全片一直在说的其实就是这种寻找。
女人寻找男人，男人寻找女人。狭义意义上，是爱情的一场灵与肉的搜寻。因为爱情始终是人类终极的问题，世界本就由这2个性别主导，所以最后，这就成了广义上终极的问题，别忘了约翰列侬的那句：没有爱，什么都不将存在（我瞎搬的，哈哈）。
- 导演: 伍迪·艾伦
- 主演: 丽贝卡·豪尔 / 斯嘉丽·约翰逊 / 哈维尔·巴登
- 类型: 剧情 / 爱情
- 地区: 西班牙 / 美国
- 上映: 2008-05-17(戛纳电影节) / 2008-09-19(西班牙)