导演的惊吓手法极好地利用了希区柯克的炸弹理论

导演的惊吓手法是真的厉害，很好地利用了希区柯克的炸弹理论。他不是单纯地让观众在放松警惕后迅速去吓你一下（像温子仁那样），而是很好地利用了观众的心理，让观众紧绷着那根弦沉浸于恐惧之中，使观众如同面对一个没有时间显示但会不停发出嘀嗒声的定时炸弹，且其嘀嗒声会越发急促，你心底明白它很快便会爆炸，但你却无法预测到底什么时候会爆炸。 他先告知观众这里有问题(通常是用跳吓)，让你神经迅速紧绷起来去看角色是如何作死的，同时你又害怕着下一发跳吓，会在什么地方、什么时候、什么形式出现，那么这种反复猜测无疑加剧了恐惧感，而观众则在这个过程中，沉浸于自己设想的恐怖之中，牢牢锁定在紧张的氛围内。 而当观众掌握了这一规律时，导演就反其道而行之，在电影内设置了该手法的变体，以声东击西的方式不断暗示某处的诡异，让观众以为自己锁定了恐怖的来源，但实际上是另一处早已告知你的诡异物品（但会先打消一些你的防备），然后让猜疑的你在紧张的氛围下，瞬间连续受到与这物品相关的两击极为有效的跳吓。 电影的结尾则成了导演这一手法的实验场，他在考验自己的能力，测试观众究竟能够在这样的恐惧手法下能保持紧张多久，有几段画面都定格了都不停下来（怀疑可能是素材不足或是素材不达标），还在持续推进，就是要借此探测出观众的心理临界点到底哪。对于观众心理如此的把控，导演的未来相当可期。