盘点二公舞台那些你没注意到的设计
这次二公舞台细节有点多，除了大家知道的舞台讲述的故事之外，来盘点一下看见的几个小设计。以《笼》和《兰亭序》为例—— 《笼》 笼舞台，大家都知道这是一个主人长期禁锢着作曲家和小提琴手，管家作为帮凶，而作曲家决心改变的故事。整个故事的氛围是压抑的。鱼缸里4条鱼代表着四个人物的状态。
这里有两个小提琴，一个大一个小，作为管家一直看守着“两个小提琴”代表在看守着作曲家和小提琴手，某种意义上又是哥哥和弟弟的这两个人。
小提琴手的右手惯用的位置包裹着纱布，代表这高压环境下高强度的演出已经让身体破损，也代表遍体鳞伤的心灵状态。
《兰亭序》 一出场就是两幅头面，喻示着要讲述的是两个人的故事，一个在明亮处，一个在暗处，代表一个正值闪耀之时，一个已经逐渐暗淡。
黑泽饰演的人物一出场就在上妆面，代表一会儿要演出，同时对镜可以看见2个人物，镜子一般都代表着映射出的内心状态和内心形象，这里是两重自己，代表着人的痴，和戏的痴。
到下一段就变成三重的自己，三个镜子里是人的痴、戏的痴和情的痴，到这里已经深入角色忘我到分不清现实和虚幻了，所以后面的演出也更加深度。
李克勤演的人物和刚刚的相反，在卸妆，代表已经结束了演出，同时这里是两边的对比，两边人物之间的相交映与某种传承，或者说是接续，几个动作就展现出来了。
这里书透过蛛网去看镜子也映照出了自己，展现的是已经蒙尘的自己，曾经名动一时，现今风光不在，透过蛛网还告诉大家，这个行业甚至都在落败，不只是角色看自己是处于没落趋势的。
新角上台演出，背后是皮影戏，映射出透过新的名角，旧的名角和说书人都看见了不一样的人物，甚至是双重的形象。这里皮影和黑泽演的虞姬做的动作是不一样的，配合起来好像在对打，也显示虞姬的内心是在和自己做斗争的。
这里旧虞姬看见了蛛网后的新虞姬，巧妙的通过镜子在在同一个维度有一种映射，而此刻李克勤的角色擦口红这一段致敬了《霸王别姬》里的程蝶衣，完成了某种致敬。
太妙了！
