“亲戚或余悲，他人亦已歌。”

霍局对小陆说：“小陆啊，人死了，一眨眼就没人关心了，亲戚或余悲，他人亦已歌，能给他们帮助的只有我们警察。”台词真好，说话的语气也真好，是朴素的职业使命，也充满人文深度——哪怕有再多困难，再多无可奈何，即便世人已经遗忘，为死者寻求正义，为社会除暴安良，就是警察的职责使命。正因为如此，我觉得最后的主旋律升华很合情合理没有突兀。这是近年来，以警方视角为主线的悬疑破案类型的国产剧最佳。

故事围绕一个多年未破的系列案件展开，主线紧凑。跨越十三年的时间，年份交叉、双线并行，但是各自交代清晰。剧本逻辑性强，没有硬伤，情节环环相扣、扑朔迷离，悬疑的氛围很足。特别是前十几集的剧情，节奏把握得非常好，嫌疑人一一进入视野，又一一解码排除，整个过程都精彩不乏力。后面在排除曲振翔、武小文的时候，个人感觉情节铺排稍微有点多，但总的来说，依然是瑕不掩瑜的好剧本。

喜欢这部剧的人物塑造，鲜明饱满，立得住脚。

在江北分局：霍局就是那种爱好舞文弄墨、有书香气质、包容宽厚的家长型领导，得知老卫要回来协助办案的时候，给他写了张“山高水长，别来无恙”的纸条，包括后来对陆行知说的这句话，人物形象一下就立稳了。老杜是幽默乐观、尽忠职守、特别擅长做群众工作的老民警。老朱个性直爽、有自己的脾气也很重情重义。老吕工作责任心强，技侦业务技术过硬，证据交给他绝对放心。卫峥嵘是那种经验丰富、脾气暴躁、独断专行、能拿捏小混混的职场老刑警。陆行知相对成长线，从初出茅庐的新人小伙，到经验丰富成熟的刑警队长，善于学习，敢于质疑和坚持己见。

关键人物出彩， 配角的群像感很强。张司城出场几个镜头就看得出人物的阴郁，表现出的自卑、畏缩、眼神回避。郭胜利虽然是黑社会老大，但是有情有义、讲原则守规矩，是条汉子，是被手下敬重的老大。曲振翔一心挣钱、不择手段，是道貌岸然的伪君子。 姚乐、马成群、武小文，每个人都有比较立体的形象，编剧给他们分配了一定的笔墨，也用很恰当的方式展现了他们令人嗟叹的群像人生。年轻时的姚乐是一个有音乐梦想、邋遢寒酸的“南漂”，随着他喜欢的姑娘被杀害，他离开了这座城市，十三年后他回来开了音乐公司，抱着吉他在台上弹唱《追梦》（这里转场非常好），恍如隔梦，那是他悼念唯一照亮过他颓废人生的离歌。年轻时的马成群是个油腔滑调的二流子，十几年来干着炒房的买卖赚了不少钱，直到知道自己是父母捡来的，人生仿佛幡然醒悟“命都是捡来的，要那么多钱有什么用呢”。武小文也是个不幸的人物，本来有着较好的家底和身世，但是命运不公使他变成一个游手好闲的混不吝，最后大火烧死在自家老宅，火里滚动的身影是他颠沛流离一生的悲哀缩影。好的群像戏能让人感受到世间百态，感受到人生如尘埃，他们的那些故事，就像泛黄的画面，一一浮起又一一消散，人和人的交集也是如此，人生不过是黄粱一梦。

女性角色塑造也很有意思，杨漫这个角色不同于普通的女性人物塑造，在这种剧里，她的观念很前卫、很有主见和智慧，人物内核很强。刘敏涛真的很像批发市场早出晚归的小商贩，很接地气，她和卫峥嵘的婚姻其实是不幸的，她把那种善良包容忍让演得很细。白晓芙这名字就很初恋白月光，人到中年依然有气质，左小青来演挺合适的，但她确实没有负起家庭的责任，太过理想化。

这部剧不管是在讲故事的强剧情上，还是在制作审美的文艺性方面，都做到了比较好的水平，可以说要强剧情有强剧情，要文艺性有文艺性。作为一个重庆人，看到那些熟悉的山水、街道甚至常路过的地方，真的太亲切太有好感了。前卫而老旧，开阔而逼仄，明媚而阴暗，重庆确实很有迷雾重重的悬疑文艺氛围，剧组勘景很准确了。 姚乐谈着吉他唱着《追梦》的转场、老卫过江索道十几年变迁的转场，配上BGM，汗毛竖立；剧情在每一个年份切换的时候都都算得上丝滑，线条清晰，其实这并不容易，是导演、摄影和剪辑功力的高度统一。再说配乐，无论是歌曲还是纯配乐，悬疑氛围烘托或是直接点剧情，都很优秀。演员们的表演都相当贴角色，演技沉浸感很强，自然又真实，赏心悦目。

两天看完，一气呵成，总之从各个维度来看，尘封十三载都是一部值得高分的剧，为这样有态度、有诚意、制作水平在线的剧组和班底，表示欣赏和赞叹。