石头，也是从青蛙变来的
这篇剧评可能有剧透
01.
从精神分析的角度来看，柳成雅和民宿大叔的对峙，本质上是父女之间的对峙。
柳成雅渴求父爱而不得，而民宿大叔也只把她当成疯女人。
就连柳成雅的亲爹都想要她的命。柳成雅直到死，也没有得到她梦寐以求的东西。
02.
《无声蛙鸣》的镜头有一种很强的对峙感。每当柳成雅和民宿大叔同框时，这种对峙感就分外强烈。 而他们俩的这种对峙关系，与其说是疯批杀手和冤大头之间的对峙，不如说是叛逆女儿和不待见女儿的“父亲”之间的对峙。
我知道观众更容易代入大叔的视角，认为大叔只想把柳成雅这个灾星甩掉。 但如果代入柳成雅，就可以理解她第二次返回民宿，就是“想”从大叔身上找到她从亲生父亲那里得不到的父爱。 只不过，我所说的“想”，并非明确意识里的想，而是潜意识里的想。恐怕连她本人也未曾察觉这个渴望，即使她察觉到也会羞于承认…… 其实，柳成雅和大叔的许多对话，都暴露了她的潜意识，这些对话可以让我们深入变态杀手的内心，理解她杀人的动机。 最典型的一场戏，是柳成雅与大叔在餐桌前的那场对话。 大叔问：你为什么回来？
柳成雅说：我想你了，但你却装作不认识我，你装得太刻意，就像这么久以来，你也一心只想着我似的。
这段台词很有趣。柳成雅的话虽然带有一些轻浮的调情意味，但仍不失坦诚。 大叔装作不认识她，只是因为不想惹上麻烦。但她却对大叔不待见她的真相视而不见。她宁愿去相信大叔没有忘记她，一直在等待她的到来。
03. 柳成雅喜欢大叔，有恋父情结，从她进入大叔的民宿之后就暴露无遗。 有一个镜头，是大叔在屋外和孩子坐在一起，而柳成雅从屋内向外张望。柳成雅的眼神，很容易被误解成她在看孩子，然而她看得其实是大叔。
因为她恨那个孩子，所以她那个充满柔情的眼神绝对不可能是望向孩子，只有可能是望向大叔。
柳成雅和她的丈夫是二婚，她丈夫的年纪看上去比她大很多，而她丈夫和前妻生的孩子，就是她带来民宿的那个小男孩，名叫时贤。 由此看来，柳成雅嫁给他，也可能是出于某种恋父情结。 至于为什么丈夫要娶她，柳成雅的猜测是，他只想给自己的孩子找个年轻后妈，让她来照顾孩子。 她认为丈夫根本不爱自己，只是在利用她。她也从来没把时贤当作儿子，而是把他当作竞争对手。她觉得时贤夺走了丈夫对自己的爱，再加上她本来就很讨厌小孩，于是起了杀心。 当她看到时贤和另一位大叔在泳池里嬉戏打闹，喷水枪玩得很是开心，她就更生气了。 而她喜欢的大叔也对时贤很温柔，仿佛所有人都觉得时贤是个可爱的小孩子。
而柳成雅童年时代却得不到父亲的爱，于是她就产生嫉妒之心，想着：凭什么你就能轻易地得到别人的爱？ 于是，她入住民宿的当晚，就杀了时贤。她报复了丈夫，报复了民宿大叔，也报复了那个一直不肯爱自己的“父亲”。
04.
柳成雅表面上憎恨时贤，其实是在憎恨自己内心深处那个小孩。 柳成雅把自己不被爱的原因，归结于别人夺走了本属于自己的爱，所以她也要夺走别人珍视的东西来平衡内心。 她知道父亲爱权势地位胜于爱自己，于是她就不停地闯祸，不停地挑战父亲的权威，让他在众人面前颜面尽失； 她知道丈夫爱儿子胜于爱自己，于是她就夺走他儿子的性命，让他悔恨终生； 她知道民宿大叔爱这间民宿，怎么都不肯把民宿卖给她，她就偏要想法设法得到它。
可是，柳成雅想要得到的，真的只是这间民宿吗？其实不然。 她渴求的只是被爱，而且是一种无条件的只属于自己的爱。 因为她知道她永远也无法得到这种爱，所以她退而求其次，转而去夺走别人珍视的东西。 柳成雅不止一次质问大叔：“为什么我们要这么疏远？”“为什么不能好好相处？”“为什么你总想赶我走？”
这些质问表面上是在对大叔说，其实是在对伤害自己的“父亲”说。 她不断跨越她和大叔的边界，在民宿的外墙上涂鸦，在屋子里放满盆栽植物，堆满自己的画作。她甚至还和警察在大叔的卧室里做爱，故意激怒大叔。 她这些行为就像小孩子一样，她想通过不停地闯祸，来博取“父亲”对自己的关注。 即便“父亲”不断地推开她，远离她，她仍然想要进入父亲的世界，想在父亲心中留下属于自己的痕迹。 起初，大叔对柳成雅的冷漠、疏离，将其视作灾星和麻烦，基本上是复刻了柳成雅和她亲生父亲的关系模式。
05.
一个人自毁的方式有很多种，剧中就给出了两种最典型的： 第一种，就是第一起案件里那个民宿女老板，抛弃家庭，抛弃一切，选择直接自杀；
第二种就是像柳成雅这样，把所有人都拖下地狱。她得不到足够多的爱，那就创造足够多的恨。借别人的手，杀死自己，或者干脆一起毁灭。 柳成雅问过大叔：你想杀我吗？
她的丈夫也说：我想不明白你为什么要做这些事，或许你就是要我来帮你结束这可悲的一生。而她只是听着，疯癫地大笑起来。
柳成雅所有的疯狂行径，已充分说明了她的自毁倾向。 我们以为她就是个被惯坏的官二代，依仗父亲的权势，为所欲为。 但其实柳的亲生父亲从未真正关心过她，她闯了祸，也都是直接利用手中权力去平息。 这让她丧失了对生活的实感，变得麻木不仁，做事也没有一点分寸和约束。 再加上她的职业是画家，艺术家更容易脱离现实，活在自己编织的幻想世界里……
柳成雅第一次到民宿时，老板说要给她注满游泳池，但她说不必了，她怕水。 我相信她没有说谎，她是真的怕水。
然而，当她第二次来到民宿时，她却频繁地潜入水底。可以说游泳池隐喻着柳成雅杀人前后的状态。 之前她怕水，也怕杀人，现在她连人都敢杀，那她还有什么不敢做的？ 柳成雅如今可以肆意地跳入水池，意味着她已经突破道德的底线，拔掉了内心掌管恐惧的开关，堕入彻底的疯狂。 最终，她自己也死在了水中。
06.
除了游泳池，剧中还使用了不少有趣的意象。 野猪，象征潜伏于黑暗中的野蛮与疯狂。 黑色帽子，象征杀手。剧中人物只要带上它，就完成正常人和杀手之间的转换。 但我最喜欢的，还是片尾定格在民宿和大叔居住的小木屋之间的这个镜头。
民宿，象征经过美化包装的外在形象，它既可以代表一个人的外在形象，也可以代表整个社会的外在形象。 总之，它展示出一种美好的理想状态，吸引你或别人投身其中。但这样的美好终究是肤浅的，你早晚会厌倦。 而守在民宿旁边的小木屋，则象征一个人内在的私人领域。它代表这个人最实在，最真诚的部分。 所以我说，柳成雅表面上是想买下整间民宿，但她最想得到，最想进入的，不过是大叔心中的那间小木屋。
07.
柳成雅是个画家。剧中她有四幅画表现了她的内心世界。 第一张《天空之脸》，采用了暧昧化，模糊化的处理效果。让人分不清这画得是天空，还是池塘，亦或是倒映在池塘的天空…… 那三块看起来像白云一样的色彩，也很像人的眼睛和嘴巴，蓝色的弧形勾勒出一个简略的人脸轮廓。 不知道这幅画是不是柳成雅在预言自己的死亡方式。
重点还有这画旁边的那幅，也就是柳成雅正在画的那幅，粉色的画框边缘也被画上了四散开来的枝叶。 要知道，正常情况下我们画画很少会画出边框之外，这似乎暗示着柳成雅缺少基本的边界感。 第二幅是《鬼捉人》，植物在白天容易给人治愈的感觉，但在夜间，尤其是在月色下，植物茎叶的剪影看上去就如同鬼手，很是恐怖。
另外，柳成雅还有个小动作，就是她经常会仰头望天。有一幕是她伸手触摸阳光，而阳光投下的阴影，也如同鬼手一般。
这似乎隐喻柳成雅渴望得到爱的救赎，然而她终究是可望而不可得。原本想要捉住爱的手，也只能捉住杀人的利刃。 第三幅是《被掐脖子的女人》，画中的女人满脸通红，脖子上有一道白色的掐痕。
剧中柳成雅两次激怒大叔，分别在游泳池和小木屋里，她都被掐过脖子。我认为这幅画暴露了她的自毁倾向。 第四幅是柳成雅的电脑头像。这个头像显然也是她的某幅作品。 这幅画看上去很像我们聊天时常用的星星眼表情，通常人们表达自己喜欢某样东西，表达想要得到它的欲望，就会使用这个表情。
可是，柳成雅对自己的欲望仍然是可望而不可得，所以她在流泪。 面对痛苦，她试图用戏谑化、夸张化的方式来表现它。流泪的星星眼里流出的居然是两条大河，这使得她的头像兼具莫名的喜感和疯感。
08.
《无声蛙鸣》这部剧让我第一次认识了高旻示。 我认为她演出了一种清澈的邪恶。她明明是个成年女性，却拥有如孩童般清澈的眼睛。
她把柳成雅这个疯批美人塑造得很生动，她这个角色在剧中也真的是杀疯了。与柳有关的人，与大叔有关的人，全都死的死，伤的伤，柳可以无底线地攻击任何人。 但唯独大叔，柳下不去手。 无论大叔怎么赶她走，怎么掐她脖子，甚至还想淹死她，一枪崩了她……她都没有回击。因为大叔于她而言是特别的。 柳的心还没有死透。她还在忍耐，她还在等，她还在期望着“父亲”能够爱她。 直到柳的丈夫说“是你父亲派我来的”，暗指柳的亲生父亲希望她死时，她才彻底崩溃。
… 我还记得，柳成雅跟盆栽商店的老板说：我们“家”是开民宿的。 那时候，她打算购置一大批盆栽，来好好装饰一下她的“家”。
她说这话的欢快语气里，透出一股令人心碎且虚幻的幸福感。她似乎是真的想把大叔当父亲，把民宿当自己的家，而她，也是真的很想当个黏着父亲的小女儿。 … 我想，没有人生来就是块伤人的石头，或许石头也是从柔软的青蛙变来的。 这个夏天就要过去了，青蛙终于不用再歇斯底里地叫喊了。 因为她将变成一块石头，永远地没入水中。 咚。 你听见了吗？
