不用打喷嚏也可以回1999年因为我的白眼翻上了天

片子整了那么多活，实际冲击力不如影院空调温度太低让我打的喷嚏……

零零后没玩过红警街霸，不太懂宅文化，所以不评价电影的情怀部分和一些爆梗。

也不再老生常谈三个纯工具人女配被塑造得刻板俗套和性别视角落后的问题了。（其实咱没文化就别营销先锋前卫了吧……）

单纯讲故事。

时空穿梭题材最重要的三个叙事时空是：过去、现在和未来。如果过去无法改变未来不能预知，最有力的叙事部分就是充满行动可能和行动力的当下。基于主角团是在对标地球的K星1999年、2019年间穿梭，三人闪现未来的时空旅行在观众视角看其实是过去和现在的交手，这部电影不讲具有天然想象力优势的“未来世界”，实际想讲主角的幼稚过去期和现在的残酷处境。k星与地球基本无异，观众只是在观赏“后来”的主角团在世俗世界的样子。和《宇宙探索编辑部》截然不同，它无意追问什么宇宙和人类社会的真谛，而是沉醉于K星“游戏人间”，把叙事力度和情感呢喃加之于刻板俗套的“大哥与校花”“肥仔的逆袭”等情节定式，甚至更为恶俗得将猥亵快感建立在“白月光沦为暗娼”之上。

它为数不多的科幻感来自血肉杂耍、被高科技操纵的乌鸦、王炸的瓜子仁脑袋和主角团的神奇血浆。时空自由的方式是打喷嚏，不过这个玩法也在剪辑拼接中被省略了，主角轻而易举地穿梭时空很少受挫，没有《瞬息全宇宙》那些为了主角能够时空自由而设计的变换万千的game，时空的限制和魅力被自然取消了。当时空这一无法推动的巨石不再成为阻碍，过去和现在可不就如履平地了吗？人物为了过去和现在所付出的努力和血汗，一下子轻如鸿毛，不值一提，也就导致“过去和现在”这一命题被高高拿起轻轻放下。忙大姐的自行车事故无法改变，但是夺走韩光的街霸他20年后就变肥宅了……它显然不是在规则设定上下功夫的软科幻片。

主角团的前半段情节推动力是“那些年我们一起追过的女孩”，后半段是拯救植物人父亲，打倒反派阵营拯救世界。而成功拯救人类的连锁反应、大反派的失败与痛楚被语焉不详地一笔带过，1999年的故事和迷茫还没有收束，2019年的主角团就完成了自我牺牲的“英雄蜕变”，故事并没有迎来高潮，高潮被“干掉刀枪不入的反派韩光”的戏份代偿了，正反阵营从始至终就没有明确的价值观对立，两方正面交锋的时候似乎是为了以后比拼背土语单词做准备。尴尬的对白和泛滥、矫揉造作的王炸视角的铺陈加剧了人物的空洞。

三个没事爱爬烟囱拉风云人物排行榜的男孩子蜕变为拯救世界的大英雄需要经过多少试炼？《从21世纪安全撤离》没有给我们答案。三人组的王炸和泡泡是他们所崇拜的诚勇的影子，而小团体的中心人物、灵魂所在——诚勇，最大的标志是骨头硬和深爱杨艺，其余部分面目模糊。最没脑子的王炸后来成了三人组的行动领袖，以三年级就停止发育的大脑努力保持清醒，他后来的信仰是苦恋刘连枝。而泡泡后来则成为了过去诚勇的替身。显然，它也不是一部其营销的充满奇情的正邪对立的的超级英雄电影。

那么，它是一部青春片吗？

不如说它是用时尚化视效和打斗戏包装的《夏洛特烦恼》。不过三个主角看起来并没有多么大的烦恼，只是一直不停地叨叨课间小话——“究竟什么样的女人能配得上王诚勇啊”，放声高喊毕业相册上的少年语录——“千万别变坏啊”，稀释掉了为数不多的情感抓手。

他们对抗世俗世界的方式是疯狂健身变成“硬骨头”，然后义无反顾地像个大英雄似的牺牲自己，这个梦就永远不用醒来了。