电影是走走，生活可以停停

一个大城市打拼多年三十大几的青年，没有成家，也没有立业，回到自己生活的故乡，在老朋友的助力下拍摄自己的低成本电影，主角和工作员工是自己的家人，而自己也成了老朋友纪录片里的主角。 很感谢电影没有塑造“失意打工人”的落寞感，也没有营造重遇初恋后的性缘关系，没有宏大的叙事，没有戏剧性的人物冲突，甚至连亲人的死亡也处理得极其地克制。只是在超市遇见江美玲经常试坐的按摩椅突然打五折，看到吴明发在电影补拍时穿上妻子的衣服在厨房里做冰棍时，他的时间静止了，镜头推拉，慢摇，能感受到他的脑海里一定是母亲生前的形象和对话。 一直在家里开出租车的妹妹吴双，荧幕形象中很难得的非刻板印象女性，目测也有30+，喜欢健身，性格冷淡，喜欢穿“滚”、“闭嘴”等新青年时尚文化衫，同样的也没有对象，喜欢嘲讽哥哥，但关键时刻兄妹俩依然相互扶持，电影里的兄妹情处理得极其自然，出租车里前后呼应的“把你扔地铁站”也是毋须深情的默契。 对于现在相遇的老友冯柳柳是曾经自己的暗恋对象，这层关系也是点到为止，两人的对话不需要情愫饱满，眼神也不用暧昧迷离，无非是瞬间的悸动以及友情的相互鼓舞，她帮助他去开拍自己的剧本，他也协助她完成一部饱含自己想法的纪录片。最后那坐在不同的车里因拥挤的交通而再次交错走走停停的两人，也正是应了电影的主题。也如影片出现的“元叙事”--- 不断action和咔的拍摄现场。走走是电影，停下是生活。 这部电影没有对大龄青年不结婚的批判，没有对经济环境的焦虑，没有要做人上人的PUA，正是因为没有太多外在的东西，才能走进人们的内心，跟荧幕外的人共情。甚至在看了这部电影以及《爱情神话》后，我也爱屋及乌地觉得上海话很可爱。这两部取景自上海的电影都很关爱终身独居的老人，没有打造孤苦无依的形象，反而是感受到老年人之间友情的温暖。 这部电影里的细节很多，台词也打磨得很好。另外有两句话想要原封不动地分享，一句是主角母亲江美琳“成功不见得是金子，失败也不见得是屎，混得好混得差，也就是别人嘴上说说，你自己晓得你是什么人就行了。”一句是彩蛋里主角父亲去世后遗留下的录音“我年轻时候，也想写点东西的，后来进了单位，写得最多的就是报告，我们这代人啊，很多人，都没成为自己想成为的那类人，生活就是那样，没有那么好，也没那么糟糕，习惯了就好，但是，但是...”录音卡带满了，但是的后面没有记录下来。但是每个人在不同的选择里都会有不同的答案。 而正是这种自我的接纳，亲人的包容，朋友的关怀，开了多年的面馆，辣椒酱上的生产日期，打火灶旁的油渍，那些细枝末节的生活琐碎，柴米油盐，让人在纷杂中，迷茫中，世俗所建构的观念中，能够走走停停。这电影不仅拍给年轻一代，也拍给Ta们的父母。 若是全凭心中问，本是无物何尘埃。