巢

2024-05-18 21:40

题名透露纪录者的观察和觉悟。又一次拍摄主题超出预期的跟拍——敢说这是纪录片拍摄的常态，尤其跟拍对象是私人时。你以为你拍的是他人，你以为你只需做好观察者，实际上你拍纪录片你就不可能不先赌上自己，甚至每一次深入都像是一次不归的探险，你要先祭献上性命才能跳下那搜黑浪中翻滚的贼船，拿到未知的宝藏或是厄运，你不知道将要面临的是什么，是自己通过努力能处理，还是把一切毁掉还陪葬上自己……导演留言说拍摄过程精神像被吸入无底洞，现剪片看来并未到此程度（参【画家与贼】），但被摄完全开放、跟拍已涉入受影响有所端倪，应该是剪辑有所保留（表示理解）。 另，六七年才能出一点东西（还未出完）也很自然，“时间是纪录片最好的朋友”，然而对比之下拍摄者一生就显得太过短暂了，因此立志做纪录片一定要多个项目同时进行，也是分散风险（风险就是你的光阴）。 欣赏导演（作为观察者）的觉悟，片末众生群像和楼房给出平和不具偏见的视觉，哪怕主人公对任何正常人来说可改进的方向都显而易见。有点可惜展览没有成为他的转换人生的契机，能罕见地顺利表达，甚至带动他人，真正的希望时刻，一次失败即放弃太可惜，其实也还有其他途径（不过大概只有普通人能看到这些选项）。杨光是最大宝藏，然而帮助偏科儿童需要恰当运用的推/拉/帮/放的度谈何容易（他需要积累更多的经验，他目前尽力了，后续也有心继续，然而…）？且只有单方面协助肯定是不够的，父其实句句切中要害，但对一个智商不全的儿童来说，教育光说不给情景和机会尝试，仍难以启化学习（【fusi】），家庭长久的不作为或作为不到位，是隐藏不易见的……但救赎终归主体自己——通常弱点明显的主人公你都会在更了解深入之后慢慢喜欢上ta想要帮ta一把，然而这一次并没有，是没懂他研究宗教的原初动力在哪里（如果说是那次偶然的皈依和救赎，为何不见他善？），修复时也没展现出专注或享受，反而整日担心找不到老婆（只关注到自己）？我只看到形而上和愤世嫉俗的逃避，没看到其他。

仍感谢。