「罪與惡之間不存在天秤」

《殺人短片》，電影裏的華沙猶如記憶中故鄉的小鎮，陰冷、充滿危機。影片中的光影塑造令人印象深刻，光影打在人物臉上，時常一半明、一半暗，用光影的明暗展現人物內心的複雜與掙扎。

電影的主角外型類似於《香水》中消瘦、怪異的男孩，導演通過細節刻劃他的性格，如從高架橋將石頭輕輕推落，在廁所將挑釁他的男子一把推倒。電影在殺手殺人之前幾乎都是狀態性鏡頭，用白描手法展示Jack的反叛與天真。

導演將殺人過程詳細描繪，從勒繩套住的士司機頭，到火車經過時司機從繩索中掙脫，到殺手返回敲擊司機頭部，最後司機被拖至河邊，殺手掄起河邊石頭敲響司機頭部，殺人過程本身作為具有懸念的情節展開。

影片中人物關係被視為命運化的呈現：一是殺手與受害人，是偶然與巧合之間達成的關係；二是殺手與律師之間亦存在某種偶然與命定色彩。與《無休無止》一樣，電影結束於一場判決，更準確的是結束於主角的死亡，展現導演的悲觀主義觀念。律師的仁慈讓觀眾感到他是導演的化身，替導演道出懲罰的目的並非懲罰本身，而是為了警告後人的觀點。導演亦將觀眾置於上帝視角，讓觀眾參與探討人性，並產生對的認同。

《殺人短片》的確會讓觀眾聯想到韓國電影《殺人回憶》，但兩者截然不同。《殺人回憶》是竭力追求電影劇作的精巧設計，而且《殺人短片》更多是基耶羅夫斯基的作者性表達，是《波蘭交響曲》。從歷史語境來看，1987年波蘭解除人口流動，人們可以在鄉村與城市之間相對自由地往返。