只有意大利的景，没有Ripley的心
这篇剧评可能有剧透
第一次听说这部剧的消息时，得知主演是Andrew Scott，就有了点期待。他的作品没看过多少，但Fleebag中的神父，印象实在过于深刻，所以对他的演技很是信任。第一次看到剧照，黑白画面上，坐在车里的Andrew已然化身Ripley，期待就比较迫切了。
终于开播。摄影师是Robert Elswit，凭借There Will Be Blood拿过奥斯卡，另一部提名作品Good Night, and Good Luck 也是黑白摄影。难怪这部剧的构图精雕细琢，每一帧画面好像黑白明信片，与60版和99版的电影完全不一样的观感。
刚看第一集，的确很新奇。到第四集时开始拖进度条。等了几个月的剧，就这么拖着，直到看完。
故事的主角们本来是一帮bright young things，本来在故事发生地阳光明媚，游人如织。可是新剧似乎在模仿Ingmar Bergman，怎么阴郁怎么来。看不到Dickie与Marge的纠葛，看不到Tom对Dickie和其人生的渴望，也看不到Peter对Tom对纯情，甚至Dickie和Miles之间那种因为来自同一阶层所以天然形成的友谊，也看不到。黑白影像中的意大利精致而冰冷，主要人物之间的关系淡漠而疏远，如果这就是导演想追求的效果，那作为观众我无话可说。摄影手法本身并非错误的选择，但在剥离色彩的同时，选角和改编也剥离了青春、美貌和炽热的欲望，只讲人性的丑恶，好像Bergman 也不是这样拍法。导演做的最明显的补救，只在年代感上。蹭Mina，蹭Sophia Loren，60年代意大利金曲一首接一首，丝毫不介意把剧拍成广告片。
直到看到动态画面，才发觉Andrew Scott其实不是Ripley的合适人选，Johnny Flynn，Dakota Fanning的选择更令人困惑。年近50和已过40的两位男士，举手投足都透着人生阅历的打磨。并非有意身材羞辱，但中年人的臃肿和年轻人的微胖，还是有区别的。而全剧唯一主要女演员Fanning，年仅30却无论何时都驼背耸肩，再加上好像从头到尾没有换过的九十年代感宽松九分裤——就算我不喜欢Gwyneth Paltrow，也不得不说新Marge一点都没有可比性。
从老版电影里截一些图：
但最让我失望的不是三人组。作为Philip Seymour Hoffman的粉丝，最不能接受的是新Freddie Miles的人选Eliot Sumner（Sting的女儿，人称代词“他们”）。为什么选他们来演Miles，导演说：
“I auditioned literally 200 people [for that part] and I would say 95% of those people were doing a [Philip Seymour] Hoffman impression…You know, he was so good in that movie. He’s indelible to people in that in that part, that when actors came to read for the part, they kind of did him. And Eliot didn’t.”
（“有 200 人[为那个角色]试镜，其中 95% 的人都在模仿Philip Seymour Hoffman……你知道，他在（99版）那部电影里演得太好了。他在那部电影中的表现让人难以忘怀，当演员们来为这个角色试镜时，他们都会模仿他。而艾略特没有。”）
没有模仿，不表示他们原本就有能力模仿，也不代表他们有不模仿也能演好的能力。制作团队或者平台想在作品中加一些“多元化”点缀，无可厚非。但为什么不考虑一下，既然有不可超越的Hoffman在前，新版中这个角色无论如何也要首先根据能力选择吧。Miles在被Ripley杀害之前，两人有一场很重要的对手戏，坚决不模仿Hoffman的Sumner，自始至终用同一个表情接应着Andrew的完美演绎。与其这样，还不如选模仿得最好的那个。
全剧最大的惊喜是Louis Hofmann，客串一个莫名出场又莫名离开、没有下文的角色。他出现时我还以为这是新版Peter Smith-Kingsley，略有激动，然而并不是。从形象气质上来说，作为新版Ripley他倒有可能是个不错的选择。
能感觉到，导演铆足劲儿想拍一部与前作不一样的作品——确实也做到了。但是否忠于原著？是否超越前作？只看过电影版的我只能说，原本期待的是风华正茂的Dickie Greenleaf，等来的却是中老年Tom Ripley。
好像被AI改写重发了呢，LMFAO
