《繁花》，寂冷如海上烟花

从维多利亚港来到黄浦江畔，王家卫讲了一个“繁花”落尽的故事。

生在上海，长在香港，这两座有着些许渊源城市，串联起了王家卫的人生。抗战时期上海沦陷后，很多上海人都去了香港，抗战胜利后，他们又回到上海。新中国成立之后，一些人又跑去了香港，或者通过香港，散落世界各地。一生漂泊，两地辗转，香港，是这些上海人旅途中的驿站。在王家卫的电影里，充满了形形色色，宿命般的流浪。多年以后，当王家卫带着《繁花》重回桑梓之地，不知道这位大导演是否找到了心灵的归宿。从黄浦江畔到维多利亚海港，隔着一整个香港电影的繁华时代。从南到北，香港电影如同潮水般褪去，而王家卫依然将文艺进行到底。

我从来没想过王家卫会去拍电视剧，依着他“墨镜一带，谁也不爱”的格调，委身小屏幕让人颇感意外。《繁花》对于国产电视剧或者是王家卫本人都没有任何可复制性。这应该是他机缘巧合的一次尝试，或者是他在少年梦境里，说给故乡的喃喃呓语。

王家卫的电影里没有宏大的叙事，他电影中的故事放在任何一个时代，都像一根银针落地，触动心间，却寂静无声。《繁花》的故事背景虽然是90年代的上海，但王家卫无意去激荡那个时代的变迁。在王家卫镜头扫过的浮世绘里，不过是一曲十里洋场的人间旧梦。盛世的花团锦簇，乱世的鸳鸯蝴蝶，不过是窗前雾，台前灯，来也倾城，去也倾城。

仅就剧情而言，《繁花》的商战尤其是股市的搏杀，是很幼稚的。稍微有点金融知识的人都能想到这个结局：南国投砸盘，麒麟会接手，李李金蝉脱壳，汪小姐破茧成蝶，玲子尘埃落定，爷叔江湖再见，宝总回归阿宝。整个故事在毫无逻辑的推进中走向结尾，没有跌宕起伏的戏剧张力，也没有激烈的人物冲突。几句念白和镜头换盏之间，每个角色迎来了各自的命运。

宝总求财却不贪财，多情却似无情，他的人设有点像武侠小说中的人物，一个上海弄堂里的平凡少年，得名师相助，有美人作伴，策马江湖，快意恩仇。宝总对成功有着难以抑制的狂热，在成功后也有着同样的落寞。财富或者爱情，宝总唾手可得。可在历经沧海后，宝总又变成一无所有的阿宝。在得与失之间，体会着人生练达，世事难料。那些在宝总身旁环绕的美妙女子，展现着上海女性的优雅与从容。她们之间没有所谓宫斗的竞争，有的只是互相理解，彼此之间带着点狡黠和精明。

爱情本来就是和别人无关的，从来只是为了满足自己的想象。如果用一个词来形容《繁花》的感情线，我想到的是：摩登。《繁花》中对爱情的刻画，没有另一部沪语作品《爱情神话》来的生动。王家卫影视中的男男女女，总透着一种游离感，没有山盟海誓，只有暗香浮动。宝总和汪小姐在窗前灯下相依凝视的镜头，是我在剧中看到的最美景色。王家卫电影美学的镜头交错，色彩构图，放在国产电视剧里已经是另外一种存在了。“我哒哒的马蹄是美丽的错误，我不是归人是个过客”。一见宝总误终生，不见宝总，此生怕也无用。遇到，我们无须欣喜，而错过，是人生的常态。

最后谈一下爷叔，天地万方都在爷叔的掌握之中，爷叔的经历就是一部上海近代金融史。他把阿宝一手打造成宝总，从里到外，从筋到骨。他想让宝总避开自己踩过的坑，他千方百计想为宝总留一条后路。可你有你的黄浦江，我有我的苏州河。世上没有不犯错的人生，天下没有不散的宴席。在《繁花》原著小说里，宝总只做外贸，从未踏足股市。可股市里，确有无数个宝总，他们排着队，一个个从东方明珠的最高处跳了下来。

王家卫的作品始终带着独特的审美风格，他从来征服不了所有观众。在很多人的眼里，《繁花》不过是一场浮夸的盛宴，一曲成年人的小时代。可我想说，这个时代从来不在乎我们如何去看待它，就如同繁花盛开，有的人看见花团锦簇，有的人看见草木凋零。所以不要争吵，这个时代的橱窗里琳琅满目，我们只是窗外短暂驻足的行人，前程漫漫风雪，你我还要匆匆赶路。