从女性视角看繁花:从《红楼梦》到《繁花》，男性心里的桃花源一如既往，女性的命运却有所不同。

毫无疑问，《繁花》在商业上是及其成功的，在艺术表达上也是极其完美的，可以预见已经有无数奖项在虚位以待，以至于无数人拿其和《红楼梦》做比较。在电视剧的开头，就有评价说，阿宝其实就是宝玉，如果只谈阿宝和宝玉的相似性，这个观点是确切的，但如果说女性角色，可以说命运截然不同，

贾宝玉和阿宝，他们名字里恰好有都个宝字，作者是有心还是无意暂且不究，只说学生时代爱读红楼梦，是因为这是四大名著里唯一以女性为主角的一本，便也爱极了曹公笔下，或弱柳扶风或端庄明丽或泼辣风火，但总归是水一样的女孩子们。直到某一年，在国博的红楼梦展上，我看到中国文人对红楼梦的评价，“中国人只创造了两个理想，一个是山中的桃花源，一个是墙里的大观园。”，才恍然惊觉，《红楼梦》也不过是男性凝视下女性世界，虽说时代进步如此之大，其实古代现代的现实逻辑是一样的，男人总要封侯拜相，甚至称王称帝才能坐拥倾城美人，于是红楼梦便成了男人心中没有功名利禄、金钱名利但有娇花美眷的世外桃源。意识到这一点一刻起，文学殿堂上那颗耀眼的明珠也褪了一些颜色。

在《繁花》里，从阿宝身上，我又看到了那个怡红院里的那个宝玉，多情又重情，致力于给每个女人一个港湾，到头却又来“瞬息间则又乐极悲生，人非物换”，90年代的上海，没有什么不爱八股经文的宝玉只有金融市场上运筹帷幄的阿宝，但阿宝和宝玉的悲情成分是一模一样的，性格迥异的女人们走的走，散的散，只剩下一片白茫茫的大地真干净，这种悲剧式的内核和美感，是宝玉和阿宝共有的。但从女性视角来看，我又无比庆幸女孩子们终于不必，爱哭的林妹妹香消玉殒，碰哭精却能拥有自己的明珠公司，精明的宝钗空为人妇，精明的李李却终于心愿堪了，哪怕飞鸟尽良弓藏也是得偿所愿。同样是泼辣刻薄，卢美林不如王熙凤美，结局却可以说比王熙凤好，诸如此类，女性在繁荣和进步的时代里，因为被赋予了新的价值和方向，归宿终于是好了许多。倘若从《繁花》再谈到女权、平权，谈女性在爱情和事业中的抉择，探讨当代女性到底是应该追求爱情还是事业，便又是有些延伸过了头，宝玉的命运不是黛玉宝钗决定的，阿宝的结局也不是玲子汪小姐又或者李李决定的。若谈女性命运，可以洋洋洒洒写个10万字的社会学论述，若谈《繁花》里的女性命运，不管她们身上有什么缺点，她们都是那一代上海女人的真实写照，是引领时代的独立女性。

不同的时代背景下，《繁花》中的女性角色和女性命运，相比于《红楼梦》要幸运得多，因为时代的进步和宽容，女性有了更广阔的天地来施展自己的才华，展现自己的能力，做自己的事业，建自己的码头。很庆幸，《繁花》中的女性命运，虽然一开始是爱人的提携，又接受了时代的馈赠，但最终是她们自己选择的，相比于《红楼梦》里的女性们，她们幸运了太多太多，这种幸运和宝总无关，想来想去，我觉得还是应当归结于生产力的提高，时代的发展，文明的进步。在这一刻，我同王导的立场是一致的，即致敬过去的那个繁花似锦的时代。只不过对于年轻人的女性，现在或许是个更好的时代。

红楼梦是文学史上的璀璨明珠，繁花是21世纪第三个十年影视作品的丰碑，给繁花9分，不是因为它不够好，而是因为它在我心里和红楼梦一样算不得完美无瑕，但也够了，艺术毕竟应当独立于政治和意识形态，而我们向来是追求讲和谐而不讲对立的。正所谓天下大同，美美与共。