去探索而不是仅观看

看之前生怕是跟那啥《妙先生》一样的废角料，但是！我觉得很不错！有点东西，回到了点大护法的水平，并且明显收敛温和了很多，也就会导致很多东西被藏得更加不明显了，很多都是浅浅点一下，让你自己去思考，很多都不明透。所以我估计，差评也不会少。个人理解，这一部和大护法一样隐喻了很多东西（一刷我根本理不透全部），但是披了一层外衣，又会显得冲击力相比大护法没那么足（以下涉及剧透）

1.如大多数宣传的，主角两个之间互相依偎支撑“亲情”。即使下雨，有你在那就是也才是屋檐。雨会停，爱不会。（但这一层，在我理解的话其实真的只能算是个壳子）

2.比较明显一点能从那张伞海报透露出来——阶级，人生而不平等。天地平等，雨覆万物。但不同的是有人是撑伞赏雨景，有人是雨下仓皇忧生计。流离失所的馒头、大谷子；戏鼓船上为达官贵人表演却仍为“下九流”的戏班子；前来剿灭隐怪的达官贵人…阶级冲突从不同人的追求能明显的看出。

3.贪婪永无止境。雨后是会有阳光，可就像雨永远停了也会有下一场一样，贪婪也一样，由此而生的灾难也一样。这个我觉得是比较隐蔽的，从哪儿看呢？很多。比如大谷子是没有放火，但他确实趁火之危妄图偷盗。比如夜翎人讲的“祖先能召唤神鸟清除隐怪灾患，我们也能”，说明这大雨真的不是天灾，而是人性贪婪的祸。清得了一时，清不了一世。以前明明已有灾祸，却又重现灾祸。看雨后，就是阳光。看雨本身，就是永恒。再比如众人对夜翎缎宝物的追逐。还有就是最后夜翎人的鸟衔回来得宝石，似乎就是夜翎鸟的本体，而这个本体又似乎是来自于被怪物附身解放后的灵魂。怪物的克星来源于怪物，这本就是个荒诞又似存希翼的嘲讽。

4.人从来都是立体的，而不是片面的。这一点《大护法》和《大雨》都能看出来。其实除了唯一的主角，没有一个人是纯粹的好人或坏人。你说大谷子可怜，那么不妨探究一下可怜的因。你讲戏班主恶，可他不过是死后的执念，是被人踩踏后的不甘。你说大毛领贪婪傲慢，但他对夜翎缎的渴望却是祈望对逝去的母亲有所告慰。你说大姐姐善良心软正义，可全场下来，她除了骑马跑来跑去，可有半分实质？正是那句话，心生怜悯的是你，袖手旁观的还是你。就算是“龙套”的士兵，原来也是可以被打动的，也是有身世的。

而纯粹的馒头，正因为它的过于纯粹。他已经不像是角色人物性格的外化，而更像是影片精神内核的成型。所以他才是纯粹的。也必须得用一个纯粹的才能对照出其余人的形形色色魑魅魍魉。

5. 允许懦弱，也允许选择。这一点其实我觉得体现的角度很复杂，我提取的东西也很打结。他们是故事的人物，但又不仅仅是故事，他们是有人性的复杂度的。戏班众人是一个很好的对照组，大家都害怕也都有渴望。不同的是小猴子他们懦弱后选择于梦中大英雄的戏清醒，不再逃避，直面现实当最后一次自己的英雄。铃铛小哥哥明白自己不行，他不敢，他害怕独行。他把自己的勇气寄于他物（铃铛、老班主、成为不被欺负的怪物）。穆少爷也是，他有自己的梦想和追求，也是位温柔的人物。但他也畏惧父亲的权威，害怕死亡。所以大家都做出了自己的抉择，臣服还是反抗。这里可能大家会觉得莫名其妙，什么鬼，说得那么激昂，最后一点没看出穆少爷他们啥作用？如果你纯看故事，那么确实，该有的爽点是一点没有。但是你要是带入现实，这不是很正常的事吗?不是所有的屠龙少年真的都能成功屠龙，更多情况不都是像雨滴没入湖中一样，甚至于不见丝毫波澜。

怎么说呢，《大雨》不像是大多数电影一样很直观的传达出来它的中心思想，甚至说他没有最突出的那个中心，所以大家觉得他稀碎也正常。更觉得我们需要去做自己的哈姆雷特，用自己的视角自己的世界观解读才会更有乐趣。个人认为，去探索，会比去观看更有趣。