这就是我一直喜欢是枝裕和的原因

2018年无意中看了《海街日记》，觉得这个导演能够把人与人之间的情感拍得特别细腻，而呈现的手法如同细水长流却又并不乏味。于是我把这个导演的电影全看了，从处女作《幻之光》，到《无人知晓》《奇迹》《如父如子》《空气人偶》《比海更深》等等，一看就一发不可收拾，看完之后的后劲非常足，总有一种意犹未尽的感觉。

自从看了《小偷家族》之后，这个导演就被定为我最爱的导演，没有之一。他的电影视角下处处见细节，却能够处处呼应，故事线完整，人物塑造丰满，尤其是对小孩子的塑造，传递出的情感非常真挚，《奇迹》里面小孩子的纯真与信仰，使我耿耿于怀。而这个手法延续到《怪物》里面，与坂元裕二的剧本完美结合，产生了不一样的火花。

在经过《真实》和《掮客》之后，是枝裕和又回归到日本，拍出了原本的感觉。坂本龙一的音乐全程给人舒适的感觉，以致于最后一刻我抑制不住眼泪，一方面是对两个孩子的释怀，一方面为这样的电影而感动。

《怪物》的主题，是关于对东亚文化圈的思考。正如我们的灵魂拷问「向来如此，便对吗？」受传统的影响太深刻，以致于我们把它当做理所应当，仿佛在这之外的事物都是错误的、是异类，在这之外的人都是「怪物」。

在2023-2024年，还能看到如此有深度、能够反映现实的电影，实在是难得。我也因为有这样的电影，才会更加热爱电影。真正的好电影，是能够赢得观众的共鸣，引发观众对现实的思考，而并非一味地追求票房，来一顿上映前的炒作预热。