装满了明信片的铁盒里，藏着一片玫瑰花瓣
这篇剧评可能有剧透
王家卫作品的镜头画面美，高饱和度的色彩，复古如油画般的质感，朦胧、斑斓，充满暧昧。但是，与其说他的画面光打得好，不如说阴影用得好。
《繁花》这部剧大部分是在室内故事，用王家卫一贯的手法，镜头前常有遮挡物，增加画面纵深，突出主体。人物常常处于“被窥视”的视角， 引导观众进入人物内心。
“光”要靠“影”来衬托。
而故事本身，同样也是“光”与“影”的对立。“光”是90年代上海，随时都要起飞的年代，繁花似锦；“影”是大梦过后，繁花过尽，留下虽然不是满地凄凉，却是各有悲欢。
卢美玲蛮横霸道，动心眼、耍手段，到了强逞欢颜去街上揽客，身上的“倔脾气”还是令人钦佩，离别时杜红根来接她，一丝温情让她也不那么讨厌。
梅萍也讨人嫌，但也让人看到她的悲哀，离开27号自己开公司结局也还好。
领班打工三姐妹个性不同，敏敏机敏忠心，露丝淡泊平静，小江西让人“怒其不争，哀其不幸”，最后合伙开个小饭店，远离了灯红酒绿的黄河路，也很好。
高冷的金科最后拿着邮票集，望着爷叔老迈背影，内心达成和解；夜东京的人情味最终淡了，小乐惠的舰队散货；范总风光过最后选择退休，魏总不再去黄河路出风头，踏踏实实创业，潘经理离开回去花园酒店，景秀把店名改为“过客”，依旧笑看风云。
也有最后潇洒的，陶陶决定带着老婆、孩子一起出去潇洒，像《东邪西毒》中洪七要带着老婆浪荡江湖。
唯有深圳两位外来者结局凄凉：强总入狱，李李出家，到底这是上海。
至于主角，宝总在川沙还有块地，依然要做时代的弄潮儿；汪小姐高喊“我要做自己的码头”，后来在浦东开公司；玲子表示“大家都没有回头路了”，最后跑去了香港，各自精彩。
故事到最后，才是真实的时代样貌，前面仿佛一场大梦。
相比于同样充满海派情调的《花样年华》《2046》，《繁花》其实更像《一代宗师》，讲的都是大时代。
一般讲大时代故事，都是聚焦小人物视角，香港导演则喜欢讲传奇人物。当初王家卫曾表示想把《一代宗师》拍成一部讲诉民国往事传奇。叶问也好，宫宝森也好，又或是宫二、一线天，这些人物的故事是否真实并不重要，民国是否真有那么一个荡气回肠的武林也不重要，电影传递的就是动荡的大时代背景下，人物的命运无常和理想坚守，“武侠”只是个引子。
《繁花》也是这样，主人公阿宝草根起家，初心不忘，有良师益友共经风雨，有红颜知己相伴左右，一手做外贸，一手做股票，闯西康路，平黄河路，占南京路，他代表那个年代许许多多的阿宝，但又是独一无二的阿宝。嗯，很传奇。
所以《繁花》中的上海不需要是真实的90年代上海，可以像民国、像香港，或者说我们想象中的上海。
整部故事中那些“商战”情节，其实都很飘。李李不过一酒店老板娘，却犹如费翔一首《冬天里的一把火》就把三洋牌带火了；爷叔碰巧就能找到老早结拜弟兄，然后找到一群名厨；诸暨麻老板就是一个做高仿T恤的，但如神经质样的暴徒；汪小姐独自开车到深圳，6000人的工厂加班加点；夜东京的本帮怀石料理突然就火了；故事最后麒麟会出手，宝总峰回路转，这些情节其实都经不住推敲。
这些像是那些市井传奇，只流传于后人的口中。上海滩有很多阿宝，宝总则只是故事。
这个“繁花之梦”，除了这些传奇故事，还有很多温馨家常。夜东京一共有两次聚餐，一次是庆祝三羊签约成功，一次是“黄河路保卫战”那晚，席上多了徐总、范总。前一次是汪小姐不开心，宝总没告诉他的计划；第二次是玲子发脾气，非要说宝总利用她。
这些女性的小情绪，还有排骨年糕、满堂红泡饭、辣肉面、黄鱼面，上海的食色男女是《繁花》的底色，尽管商战故事有点“飘”，但有这些家常闲话，这个梦又很真。
为了这样一个海上旧梦，王家卫还找来了孔祥东、史依弘、陈逸鸣这样的艺术天团住在一栋楼里，房东是上海人民熟悉的阿庆；招来了范志毅饰演范厂长，还说范志毅是他的偶像；最传奇的当然还是游本昌老师饰演的爷叔，一眼看尽人世，一眼看破繁华。
为了这样一个海上旧梦，负责音乐的陈勋奇挑了《偷心》《我的未来不是梦》《不再犹豫》《再回首》《执迷不悔》这些金曲，将九十年代的回忆叠加在这个梦里，也有京剧、沪剧这些老唱腔为故事平添一份沧桑，而小田和正那曲《突如其来的爱情》一响，恍如旧日。
为了这样一个海上旧梦，年轻的温兆伦跑到至真园开业典礼上；一份干炒牛河和钟镇涛饰演的金厨把94年上映的《金玉满堂》带到了黄河路，又让人想起他的那个徒弟；费翔的《冬天里的一把火》则跳到了南京路沪联商厦。
王家卫的光影，浓油赤酱，把一切看似不搭调的东西统一到一起，繁花似锦。
欢宴散去，不是因为利益扭曲了人心，是大时代的风浪吹散了繁花，把各人越吹越远。
王家卫作品中的一个特色就是那些人物的独白，用极感性的语调讲着极理性的话语。最浓厚的惆怅，就是看透一切却无能为力。剧中，胡歌的旁白诉说90年代的经济突飞猛进，他不甘心做看客，最后却是过客。
《繁花》的后劲很大，前半部的喧嚣欢闹，可以反复咂摸；后半部的离合起落，却不忍心再看。而整个故事，朦胧恍惚，有些不真实，但又如亲身经历。经历过那个时代的人，从人物故事上找到记忆点，没经历过的，则在光影间仿佛在梦里见过。
小说《繁花》的开头：独上阁楼，最好是在夜里。后面倒是可以接一句《上海一九四三》的歌词：老唱盘，旧皮箱，装满了明信片的铁盒里，藏着一片玫瑰花瓣。
繁花散尽，大梦如昨。
