长开了就是菅田将晖

形式的重击削弱了以往裕和式的温情，看的过程中，我一直设想假设去掉多视角，影片还能否止步于提名，毕竟我觉得坠楼在主题上并没有它好。

形式的存在不单单是形式的宿命，它与罗生门不同，罗的落点依然在真相，它的落点则是情感。以往导演指力轻轻你便有打肌肉针的感觉，如今你还需拼凑疼痛。只能说这是一次导演自我的反传统，于电影而言覆盖的还是喜欢导演的老顾客。讲真的，除了几个刹那我感受到了是枝裕和，大部份不就是一个导演吗？文德斯会拍向往的日本，是因为是枝裕和不会写成是枝·裕和。

我还是喜欢那个大家各扫门前雪，大导割据的时代，往死里烤马鸡还能烤鸡是一件多么美妙的事情，庆幸还有那么多🐎🐔

至于何为怪物，是因为怪物应该有三只眼？看你看我看他？其实每个人都是怪物，其实不懂爱是为怪。

怀念是枝愈合。