起伏不定的人物塑造

优点很多，缺点也不少。

电视剧相比电影，天然有“篇幅浩瀚”的属性。

这其实是电视剧的优势，但是，用得不好，优势也会变为劣势。

我觉得《三大队》最大的缺点是“人设质量”的良莠不齐，讨喜的令人欣喜，讨厌的令人焦躁。

《三大队》有足够的时间赋予各个角色更深度的意义，上到主线人物，下到支线小人，你能明显地感受到，编剧为所有人都设计了人物画像。这里面包括了大量的台词编写。

我觉得六子这个角色塑造地非常好。谁都没想到，前期一个不起眼的小角色在剧中有如此巨大的转变，这种转变毫不突兀，同时又兼具了影视艺术潜移默化的“教化”功能。

不要小看寓教于乐在影视中的地位，用娱乐的方式来教育公众，平衡两者间的冲突，这是国内影视作品比较明显的短板。

《三大队》中有大量类似六子这样的底层角色，他们犯过错误，蹲过大牢，有的甚至还在犯错的路上。

但是，他们始终保留着难得可贵的“人性”。

有人会说，什么是人性？人性难道不就是善恶曲直、是非对错吗？

我觉得这样理解人性便矮化了人的意义。

人性不是简单的二元判断，而是复杂的变动状态。前念生杀，后念仁义，一个刚蹲完大狱的人转念想做个好人，世间最令人敬佩之事，亦不过如此。

还有一个例子，程兵去察邦查王大勇的下落时，在宾馆结识的按摩女，这个角色从一出场，便抓住了观众的注意力，表现力非常出彩。

女人第一次帮程兵引荐偷渡渠道后，观众很容易会被引向“多交了一个朋友”这个判断。且在这过程中，编剧还专门为女人编写了一段“伤心往事”，拉近和程兵的距离。

这是观众的预期，编剧接下来做的就是打破预期。

当晚，警察来宾馆抓毒贩，在这之前，剧情着重表现了按摩女参与毒品贩售的场景，并在这之后与程兵共处一室。她身上藏着毒品。

当警察查房查到程兵时，毒品却从他的背包中搜出，观众瞬间明白：女人眼看被抓现行，趁人不注意时将毒品藏在程兵的包里，嫁祸于人。

前念江湖义气，后年谋财害命，人性的复杂又在这一刻体现。

当然，配角的出彩与他们在剧情中处于功能性地位有着莫大关系，他们只需要表现一瞬，即能留下人性的闪光，为观众津津乐道。

而主角就不一样了，他们需要贯穿整个故事，为剧情整体的走向提供支撑。

在他们身上，编剧会赋予更多的意义，这种意义做好了便是人物纵深、厚度，做不好便是冗余、站不住。

比如，程兵女儿对父亲的恶意在剧情上是牵强的、站不住的，加上演员的台词功底一般，角色的人设也便崩了。

比如，三大队主角团在前期渲染过重，以至于每当石磊喊出“我们三大队怎么样怎么样”时，令人厌烦：你们三大队这么牛逼，能不能不要这么磨叽，快点、靠谱点。

再比如，程兵和王苗苗暧昧的情感线，同租一套房、夜场当保安、病床前喂饭。我们都知道编剧想要暗示一些深度的人物关系，但是在一个刑侦剧里熬这样一碗醋，真的合适吗（虽然我不排除真的有人喜欢这样的感情线）？

为了充实电视剧的篇幅，主角团的塑造整体上过于泥泞，和配角简单利落的风格形成鲜明的对比。

不得不说，《三大队》的编剧呈现出“薛定谔的编剧能力”，这是败笔。

当然，电视剧整体还算过关。