好的摄影作品是有语言的，它的语言不是说出来的，而是让我们感受到的。

该片不愧是IDFA（2022）竞赛单元的最佳摄影奖获奖作品。影片讲述的是普通人与野火抗争的故事。该片摄影师Paul Guilhaume对于影调的控制非常精准，以暗调贯穿全片。利用影调营造场景的气氛在剧情片中很容易做到，但在纪录片中是较难实现的。影片的纪实部分，摄影师以参与者视角跟随在人物左右，让观众直接感受野火的蔓延咆哮、人类的慌乱无奈，影像准确细腻、冷静克制，显示出了极强的艺术与技术功底。

影片结尾部分的两场戏拍出了大片的感觉。随着几次跟拍普通人与野火抗争的场景后，影像从纪实升华到诗意表达：在滚滚浓烟中，妇女们提着小桶一趟又一趟地走向洒水车，一个男人站在洒水车顶，手里端着奄奄一息的水枪，用流淌的细水洒向熊熊烈火……人类是多么渺小且无奈啊！这一场景令我久久不能释怀，我从中体会到了摄影师在火灾拍摄中的淡定，也通过他的影像领会他作为创作者的表达。

面对如此之大，燃烧了好几个月的森林野火，人是无能为力的。在最绝望的时刻，一场大雨倾盆，人们急切地跑向屋外，聚在一起把雨言欢——转动着雨伞，触摸着雨滴……摄影师细腻地捕捉到这些动作，将其作为一种“语言”告诉我们这场野火将何去何从。

好的摄影作品是有语言的，它的语言不是说出来的，而是让我们感受到的。