误读《红猪》：两种“想象现实主义”
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意大利空军飞行员马可·帕哥特（Marco Pagot）在一战中战亡，他的幼时好友吉娜长大后成为亚得里亚海小有名气的歌手，真实身份则是一名间谍。在吉娜的想象中，如果马可·帕哥特（Marco Pagot）没有战死，也一定成了发福的中年男人，并因为苟且偷生被人嘲笑为波鲁克·罗梭（Porco rosso），即红猪。片尾曲《偶尔聊聊过去》，是吉娜缅怀马可的歌曲：“看看仅剩的那一张照片，満脸胡子的男人是你吧”。
剧中有一幕是吉娜在酒馆唱完歌，悄然坐在她想象出的“红猪”对面，忍住悲伤告诉他自己的三任丈夫均死于战场。而这里两人的酒杯是变形的，暗示场景本身并非现实。但吉娜的想象，却颇有一种现实主义：她深知马可即使存活，也不可能再是当年那个少年。
吉娜的三任丈夫，都是马可的战友。可以说，“红猪”是吉娜对于自身过往的一种外化。她必须通过反复追忆和诉说，来试图理解自己的经验。而当她在间谍活动中遇到长居美国，比自己小一轮的十七岁女孩菲欧后，被她果敢智慧的性格吸引，竟成为挚友。“红猪”的故事通过吉娜的讲述，也深深影响了菲欧。
“波鲁克，谢谢你”。也许每个人蔚蓝的十七岁里，都需要那一抹笃定的红色吧。最后我们知道，原来影片真正的主角不是红猪，而是迈入中年的菲欧。整部电影就是从她的视角回忆那个十七岁的夏天，回忆蓝色的亚得里亚海，回忆她和忘年交吉娜的初相遇，以及带给自己希望和力量的“红猪”的故事。
虽然红猪并不存在，马可已死，但这个想象本身却是现实主义的，我们没有沉迷在那个英俊的马可，而是接受了现实把人变成的猪。马可灵魂升入全世界的飞机残骸构成的银河，红猪则在赢了豪赌后把菲欧交给吉娜，而自己消失不见。这正意味着菲欧没有沉溺在红猪的幻想，而返回了现实世界。正呼应片尾曲中“友人中有人先走了，往日的一切都已成空。然而対谁也不想说，到今天仍然怀抱无尽梦想。不管去哪里．只知道前进没有止息。”
细数起来，宫崎骏的动画电影中，只有这部《红猪》从未看过，似乎为了特意留给三十年后迟到的首映。小时候，我们看见这只难看的猪，就自动跳过了它。去找那些更可爱的龙猫和金鱼公主了。或许这是只有中年人才能看懂的故事吧。观众对电影的想象正如吉娜对红猪的想象，终究是要回到现实。从影院出来，却发现自己也早已成为中年发福，戏虐理想的红猪了。这是第二种想象现实主义。
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