杰出的不是纪录片，是 Simone 自己

首先 Simone 是个天才，天生的 perfect pitch，跟随顶级乐团指挥学习，在欧洲 peer pressure下脱颖而出，而澳洲对于 Conductor 的认定几乎全部来自于欧洲人的背书，不过纪录片并没有展开为什么悉尼歌剧院董事会要解雇 Simone，只是作为讲述 Simone人生挫折的部分背景。

在指挥和乐团里，不存在性别，或者说只存在一种性别——Simone自己否定了在用女性化的 Maestra 称呼自己，坚持使用含有男性意味的 Maestro；她在职业生活里就像塔尔的一个镜面，控制狂、挑剔，绝对的天赋主导；一个除了有月经以外完全以男性权利主宰面目出现的指挥家，似乎塔尔真的在现实世界里存在了30年之久。

真正天赋决定一切的行业里，无关于性别。对于群体来说，追求女性主义的实现，扭转女性经济上的不平等是顺乎时代的；但是对于个体来说，精英驱动的世界是对天分的筛选严酷程度完全跨越了性别。我们理应辩论在只有男性主导的行当里为了使真正优秀的女性取得成功到底存在多少基于偏见的、无必要且人为的阻挡，同样我们应当明晰艺术成就只在于成就本身，就像 Maestro 就是 Maestro，没有 Maestra。

Simone 自己非常清楚，她的 milestone 来自于如何在新时代诠释勃拉姆斯、舒伯特和德沃夏克，而不是指挥家的性别叙事，我相信 Simone 不会希望人们在谈论她的时候先打着首位女性的标签，也不会希望自己优先带着这个标签被铭记，对于一位 Maestro 来说，TA的指挥艺术就是全部也是唯一应当被铭记的价值。

看完塔尔和会心一曲，感觉好像看到了 all in 的凯特布兰切特….