人哪有不疯的

人哪有不疯的，没被击中罢了。

四月份被 #电影河边的错误 那张有呐喊感觉的海报吸引，开始等待着它的上映，今天有幸能够参与到 #广影协观影团 的活动。初识魏书钧导演，还是在两年前的《野马分鬃》，看完电影后我写下了这么一句“承认‘有些电影注定不是给所有人看的’，但并不完全认可。世界之大，不必着急拒绝大众，电影也决不是小部分人的狂欢！”而这次，它开始走向大众，但又开始了新的探索，在抽象缓慢的叙事中，放弃对真相的探寻，把思考的广度还给了观众。

努力忍住没有点开各种解读文章，看完之后想要梳理，但好像都是断断续续的片段，突然想起了一句话“演戏的是疯子，看戏的是傻子”。我看完第一反应，这讲了啥，仔细品味，细思极恐。有过无数的设想，但最后我更倾向于这一切都是马哲精神世界构想出来的。

长镜头揭开了影片的序幕，戴着警察的帽子，拿着自制手枪的小男孩，在一栋破旧要拆的楼里，推开了一扇又一扇门，可走廊尽头那一扇门的推开却差点让他坠落。此时的小男孩就如一开始执着于寻找真相的马哲，抽丝剥茧的寻找到一个又一个的证据，但也是这些证据，让他逐渐陷入崩溃。

本片将故事背景设定在一个雨水连绵的南方县城，冷色调的画面更添神秘。悬疑探案的例牌操作，证据链总有那么一点缺失才可以在迷局中引着观众一步步往下走，每一次“水”的出现，好似能冲开迷雾带来一丝清明，却又将人引入更深的迷障之中。不同的是，这次却逐渐走向失控。

将刑警队的办公室搬到了废旧的电影院，舞台上整齐摆布的办公桌，放映室里的放映机和堆叠的胶片铁盒，此时特写给到马哲手里拿着的几格胶片——一个男性的身影。画面好似还在现实中，但一切都好像在告诉我们，好戏即将开场。这里不得不提到该电影选用了16mm的胶片拍摄，除了审美追求中的独特质感，更在灰暗迷离的胶片质感和手持摄影微晃的镜头中，将人带入一个荒诞意识流的世界。

一个与案件毫无关系，但却又贯穿全片的“乒乓球”，局长爱打，大家陪着局长打，不吃午饭也要打…在第一次确定了疯子就是凶手的时候，领导特地召集大伙在荣誉墙前合影，摄影师碰掉了乒乓球滚到了马哲脚下，乒乒乓乓的声响叩开了马哲混乱的思绪。陪领导打乒乓球的过程中，伴随着一记扣球，马哲谈起自己在云南立了一个三等功，可他无论如何也无法找到证明材料，直到，散落一地的乒乓球出现在银幕中的开奖画面。这时我好像开始怀疑，“疯子”会不会就是马哲，他在精神中构造出来一个个犯罪空间，他努力寻找真正的凶手，企图将证据链都串联完美，会不会就是他未能在云南获得的三等功，造成了他的“疯”。

一切都只是怀疑，但后面发生的一切好像都在为观众提供有力的证据。产检时，检测出孩子具有基因缺陷，白洁提出“父母都没有这方面的问题”，此时的马哲呆呆站在一旁，愣了一愣才跟着妻子走出去，那么，他们夫妻真的都没有这方面的基因缺陷吗？或许未必。

出院后的许亮为马哲送上的锦旗，此刻我们从马哲的脸上看到难得的笑容，可随着“砰”一声巨响，许亮一跃而下精准砸在马哲的车上，他获得了最终的解脱，也将马哲逼向崩溃、走向疯癫。从妻子的话语中我们可以知道马哲是一个绝对理性的人，他安排好了自己的人生节奏，什么时候结婚、什么时候怀孕，甚至可能什么时候获得嘉奖，可唯独这件事脱离了他的安排。这场案件中，婆婆最终获得了受虐的满足；王宏可以和情人在诗中相伴；小男孩终于见到了凶手……受害者们站在河岸边嘲笑着马哲，一切都好像与理性的认知不一样，摄影机燃起的熊熊大火如同马哲此刻混乱的思绪，

沉浸在其中的马哲，依旧在寻找凶手中寻寻觅觅，“疯子”更是由一个人变成了一个符号，充斥着他的生活。照相馆柜台前，他从别人口中“模糊不清、没有焦点”的照片中清晰看到了疯子；小饭馆里，循着笑声他看到了坐在角落傻笑的疯子；破庙里他认为自己处决了疯子……直到他终于站在了领奖台上接受表彰，获得了心心念念的三等功，可所有的一切好似都在告诉着我们，这一切都是假的。未发一枪一弹的配枪、完整无缺的拼图、还有梦幻般暖黄色调的一家三口画面，重要的是，孩子如同他与疯子第一次见面一般，在水里一块一块的摆放着玩具。

河流无声，平静的河面惊不起一丝惊涛骇浪，但它见证了河边发生的一切，马哲在河边做着与疯子同样的动作试图走进疯子，疯子穿上马哲浸湿的外套，完成两个人物身份的交换。马哲以往的认知被“疯子”所摧毁，他试图用自己疯狂的方式审判疯子，可他最终也成为了疯子。