雾失楼台，月迷津渡。桃园望断无寻处。

一、笼中 “ 鹦鹉宅西国，虞罗捕得归。 美人朝夕弄，出入在庭帷。” 女人们灵动、美丽、多情，就像那被逗弄的鹦鹉，一朝被捕，魂魄尽失。周冉在水中轻盈得就像一条鱼，可那低沉的嗓音出现了，她还是被水淹没了。鱼，还是被一刀一刀精心地生割了。 他明白你需要什么，知道你喜欢什么，千方百计逗你开心，放弃尊严为博你一笑。你看着窗外的天气想着他那边正在下雨，你走在路上想到他就笑出了声。你的生活被一个虚幻的男人无孔不入的包围，你觉得虽然世界很冷，但你很暖和。 二、大雾 “雾失楼台，月迷津渡。”影片中处处弥漫的大雾，让我想到《红色沙漠》中无处不在的大雾，将人与人之间、人与城市之间虽近在咫尺却我仍“不可见”。现代社会里，每个人都那么孤立无援、形单影只，每个人都想大喊，然后悲哀的发现自己早已失声。“交流”的不可能，“反抗”的不可能，“解脱”的不可能。 大数据技术的发展普及，使得现代社会成为“零隐私社会”，个人乃至整个社会都成为被监视的对象。在这真假难辨的现实世界，“单向度的人”，尤其是女人，她们的情感与真心愈发成为能够被利用且十分好用的筹码。 周冉头脑发昏恨不得将一切都献给屏幕后的“爱人”，像极了陷入爱情中的你我。于是掉入所谓“杀猪盘”，情财两失，空留余恨。可当对方拒绝接受信息那一刻，她知道她赌输了，是啊，别以为她不知道自己在赌，她是头脑聪明的知识分子，但她甚至在拿五十万来赌。她在雾霭茫茫中伸出手求助，她知道不是救命稻草就是毒绳一根，但她伸出了手。所以，那些认为被杀猪盘的女性是单纯恋爱脑被骗昏了头的，未免太单纯了。 三、残月 海浪翻涌，夜色寒凉。她用尽全力救出他，残月之光竟也有片刻明朗。她穿着绿色的衣服，像一个精灵。她说要让他以更大的代价偿还，她要让他爱上她，然后再狠狠伤害他。 然而你注意看周冉从始至终的眼神，你看林致光和许照的眼神，你能说他们每时每刻都在演戏都在骗人吗？你会突然变成演员说哭就哭，你会和一个恶心的骗子接吻吗？所以动人之处全在这真真假假之间，震撼之处也全在这朦朦胧胧之间。 你有没有发现，虽在大城市有着算是体面的工作和稳定的收入，但来北京十年的周冉却无甚存款，六十万是父亲给的，让三十岁的她回老家买房定居。和父亲通电话她无声的哭了，至亲却不能理解她内心深处的痛苦无奈，她不敢说，也不能说。她朋友庞女士烟不离手，信奉神佛，托大师点长明灯，旅行箱装满了啤酒。你会看到她们那想逃却逃不掉的生活，想逃却逃不出的人生。本以为可以借一方屏幕的微光照亮黑暗窒息的现实囚笼，在爱情的乌托邦里可以做一只快乐的小鸟，在另一个人的心里可以寻一处桃花源，然而她们终究连爱人之心处都不可抵达，终究掉进了微小屏幕后披着桃花源外衣的无敌黑洞。 四、反杀 我特别喜欢的一个长镜头就是“最后十五分钟”的火车对视。情感拉满。不仅仅是审视的，还是怨恨的，爱恋的，同情的，以至于理解的，同感的，心疼的，太多太多可解读的空间了。 而后一个最不应该的镜头和结局出现了，把整个片子的艺术境界全面拉低不知道几个度。 周冉放走他了。他不逃了。他就没回来过只是周的一场梦。周就没跟来过只是林的一场梦。赵骑着摩托车面带灿烂笑容，系着飘扬的红围巾，冲向大海再无踪迹了。好多种可能，也都各有意蕴。但不怪导演和编剧，🇨🇳电影该有的结局只能如此。 挺喜欢这部影片。希望大雾散尽，真情永存。