中国电影对于故事叙事的一次大胆尝试

三贵情史是一部令人感到惊喜的作品。这部电影并没有做很多的宣传。在观影结束后哪怕去抖音搜索，也只是描述这部电影为“现代版关于真爱的成人童话”。由于排片量少的原因，我需要去城里观看这部电影，整个影院坐着不超过10人，但是我能感受到虽然观众不多，在电影结束后大家都被这部电影的魅力所感染，意犹未尽。

电影的观众太少主要问题源自于电影主题不够高级（个人认为）。“真爱”这个字眼放在2023年略显俗套，而电影本身并没有加入其他元素或反转来将主题升级。拿芭比举例，芭比中的一处反转是观众一开始以为电影中的小女孩是现实世界的女儿，但最后发现其实是现实世界中的妈妈。电影讲述的其实是一个成年女性对自我价值的不满足导致她对芭比这款玩具产生羁绊。像这样主题层面的反转并没有存在于此影片中。

虽然主题没有反转，电影的剧情却是存在反转的。电影在讲述姚晨的角色的恋爱时用了一个巧妙的叙事手法：在一开始隐藏姚晨有男友的事实，通过剪切画面将男友排除在画面外，然后后面在深层剖析姚晨的背景故事时再展示原本带有郑云龙的画面。诸如此类的伏笔电影中有很多且它们最终都起到了作用，使故事不简单为一个俗套的爱情故事，观众在观影时能对影片的后续发展有所期待。

三贵情史是一个充满魔幻色彩的影片，且很难在中国电影中找到同一赛道的竞争者。在这一点上我愿意给到这部电影一个较高的评价来支持其创新精神。这部电影最大的亮点是整部电影不论是叙事，音乐，还是影视制作手法都将电影包装上童话的感觉。影片通过场地装饰，调色，人物服装，和音乐几大方面将我们带入一个【脱离现实的现实世界】。就好像芭比里的芭比小镇。影片为我们开拓出了【中国人自己的童话】可以是什么样子。虽然有些概念用的是西方元素：如女巫，王子，公主。但是场景及故事都是中国式的故事。年代也像是回到了20世纪的某个时期。所以整个故事让人感觉并非现实但不疏离。在这一点上我非常喜欢这部电影的创意，中国电影往往要做到写实加批判才能得到正面的反馈，但电影不应该只能容纳批判，电影也可以是纯娱乐或者艺术。最重要的还是讲好一个故事。

电影的剧本并非像是一般的叙述结构，而像是把一个个篇章串联起来，在其中几个篇章中讲述配角的故事。这种叙事手法在电影创作中其实风险巨大。因为个别篇章和主线的剧情相关性极低。比如前面的鱼鱼的故事，只是为了引出姚晨饰演的【巫婆】。然后这个角色就没有出现在电影里了，只是结尾给了个镜头。如果电影处理的不够巧妙，这个角色和她有关的情节很容易被诟病。但是我并没有感觉到电影哪个地方突兀，鱼鱼的故事虽然与电影整体无关，但是却非常有趣。就像是每一章节的内容都让我感觉完整且鲜活。我们像是陪伴着主角一起历险，翻过一页一页的童话书，最后看到主角的结局并把书合上。

另一个主要配角则是姚晨饰演的歌星。姚晨和郑云龙扮演的角色在这个电影中所占的比重之大说她为电影第二个主角也不为过。这一对情侣的故事给电影提供了非常强烈的感情色彩，以至于填补了电影在主线剧情和主题上的空洞。这一点也十分的冒险，绝大多数电影并不会让支线剧情盖过主线剧情，但是这部电影做到了。我认为它能给观众带来意犹未尽的感觉就源自于这一对情侣的支线剧情。这里不过多对细节描述了。这部分的台词及其想表达的浪漫主义使得我们忘却电影前期乏味且尴尬的剧情走向以及空洞俗套的台词设计。说到这里我不禁想要调侃它为一部【低开高走的电影】。

总结，这部电影为了能够达到童话的效果在制作手法上细心打磨。剧本的台词随有时略显俗套但是情节新奇并且伏笔也都做到精准有效的回收。音乐是这部电影的一大亮点。开头20分钟不尽人意，但是看完整部电影你会意犹未尽。