在被遗忘和被铭记之间

打破了我对纪录片的刻板印象，我更愿意将其称之为“文献纪录片”（虽然不知道学界有没有这个说法），整个片子由当事人日记、录音材料、记录文献、“再现”现场画面的简笔画、以及对历史学家、当事人亲属的访问结构而成，且大量出现了叠印手法（比如再现历史时，大量轰炸机的影子被叠印在湖面上，制造出战争历史的悲痛感和震撼感，而同一画面中，天空上分明没有一架飞机，这样就无比自然而又巧妙地在同一画面中形成了两个截然不同的时空——平静的天空是和平的今天，暗流涌动的湖面是战争的历史），总体而言，这些看似“非记录”手段弥补了对于历史影像材料的缺失，是现代人去“记录”历史人物的“不得已而为之”的现代手段，而这些似乎脱离“记录属性”的呈现手段所呈现的又恰恰是无比客观事实（一切都仅仅是为了更好地让受众接收而不至于因纯文献资料的机械复读而感到意兴阑珊罢了，但即便如此开场20分钟后后排的鼾声还是不可避免地响起了），片子没有任何主观色彩，结尾也没有强行升华之类的。但最后，死去多年后，这个曾经的女英雄才终于拥有了自己的墓碑，让人觉得可笑又悲凉，如果没有这次纪录片的拍摄，或许她的后代亲属永远不会知晓她的事迹，也永远不会为她竖起那块属于逝者的碑铭。这样看来，记录影像又何尝不是逝者的墓志铭、生者的历史书。