立功：光怪陆离的双鱼河水与无常中的人间烟火

最后一集播出后的第二天，在朋友圈里写了一句“立功收官，翻篇儿”。对我来说，两年半的工作告一段落，对于立功这部剧来说，播出后便属于观众，一本书被一千个人读过，就成了一千本书，一部剧也是如此。看到了来自观众的各种讨论，批评与表扬都一并感谢。

1990年，我9岁，立功中很多灵感来自我对那个年代的记忆碎片，比如气功热，拍花子（一种拐卖儿童的手段），比如菜市场里的彩票车，满街的“神医”小广告，还有各种封面时髦的科幻杂志。那时候在长途站和火车站经常卖一类小报，上面有各种奇闻怪事，最常见的是某某巨星自杀，其次是各种离奇凶案，悍匪故事、情感纠纷等等，总之怎么吸引眼球怎么杜撰，标题起的也丝毫不逊色如今的标题党。当时家里还订阅《知音》杂志，每期也都写些离奇的都市情感故事，那时没有小三这简称，还叫第三者插足，颇有那个年代的特色，这些奇奇怪怪的东西成了创作时思绪来源的一部分。

创作剧本时还有一些初始素材来自都市传说和民间故事，尼比鲁与阿努纳奇、百慕大之谜、大兴安岭山里有日军撤退时来不及带走的黄金，吉林的丰满水电站至今还在为未知区域供电……虽无从考证但很有意思，传得有鼻子有眼，很多也都化进了故事里，所有这些共同构成了记忆与幻想夹杂的光怪陆离的双鱼河，对我来说双鱼河既不是写实，也不是虚构，是个离地一尺半的拟城。

立功最大的挑战也是创作上最有乐趣的地方在于叙述方式，舍弃了更安全和保险的传统电视剧的叙事模式，故事从多条线索出发，各自生长，逐渐交错，陆续汇集。剧作阶段借鉴了科恩兄弟和盖里奇等导演作品，也参考了诸多美剧。的确担心过大部分观众能否接受，但最终尝试新事物的诱惑和野心实在难以抵挡，在这里也感谢范伟老师的支持和观众们的包容。

除了叙事方式还有类型的尝试，创作立功之初没有特定类型束缚，它不是标准的悬疑剧，不是传统刑侦剧，不是单纯的东北喜剧，喜剧只是元素之一，罪案与悬疑也是如此。立功尝试做了一个多元素复合类型的故事，也因此难免会让抱着看某一类型的观众大为失望，要在这里道个歉。更感谢接受并喜欢这些斗胆尝试的朋友，开播前忐忑地安慰自己，有一个人认可就没白忙活，看了豆瓣的讨论发现不止一人，真大惊喜。还一点不太符合传统剧作法，在故事结尾留了些线索和伏笔希望能作“季”的概念，我和喜欢这部剧的朋友一样，希望有第二季。

创作上最后一点私心，是想通过一些剧中角色写出人的复杂和人生的无常，无常是黑色幽默，也是这个世界的常态。五虎各自的下场，老边的死，高英勇断腿，很多线索并没有按照常规方式铺垫反转，有些猝不及防，往往不合预期，是故意为之，真实的生活往往更加令人猝不及防无法预期。在拍摄高英勇的时候和演员罗辑聊起这个人物的命运起伏，在他见到了梦中情人商瑾后，在戴着大红花站在庆功会的台上时，那是他人生中最闪耀最幸福的时刻，但在那一刻他自己是意识不到的，他不会觉得人生已经到达了巅峰，一定会想着明天会更好，人生会更美满，但那一刻便是巅峰，转瞬即逝。其实我们也一样，谁也无法预料何时是自己的顶点。我和罗辑说，这不是在说人生终将走向苦难，而是希望我们都能珍惜人生中每时每刻的美好。

创作时的起飞，制作时落地。拍摄中尽量还原记忆中的1990，并呈现属于双鱼河的烟火气。场景道具是其中重要的一部分，同样重要的是想拍出在那个年代和生活范围的形形色色的人物心理，希望能跳出身为创作者的上帝视角，站在每个剧中人的处境和立场去体验他（她）的生活与局限，某些时代的思想钢印也许现在看来已经难以理解，也有一些与现在社会毫无二致。剧组筹备时在构图运镜、色调色彩、服化道具等方面做了大量工作，确定每个人物的基调颜色，人物对应场景的色彩，考据1990年的东北小城市的同时做出符合这个剧与剧中人的设计。拍摄时经常是百十号人连续十六七个小时奋战，一群可爱的兄弟姐妹为力争上乘尽力而为，最终观感留待观众批评。

塔可夫斯基说每个人都倾向用自己的所见所感去解读世界。每个人都有自己的局限性，被文化被时代被认知所限，剧中的人如此，我也如此，难逃井蛙，因此自知立功远不完美，它是一次大胆有趣的尝试，不足颇多，遗憾更多。留下遗憾的感觉并不好，但无奈这似乎永远是创作一部分，坦诚地说我仍在学习接受。

写完这些，真的翻篇儿了，感谢观众，期待再见。

祝所有朋友健康平安。