它只是 不是一部爆米花电影 而已

大年初一去看的无名（以下涉及非常非常非常非常轻微的剧透）

选取抗战时期多方势力刀剑相向、暗流汹涌、尔虞我诈、明争暗斗的故事背景和题材

所以单纯从时代背景和故事选材来讲，应该说没什么观影门槛，这段历史对于国人几乎耳熟能详，即使不知道每个细节，也有个大概的印象

历史时间线：日本侵华→空袭广州→上海沦陷→广州沦陷→汪伪政府成立→日本偷袭珍珠港太平洋战争爆发→控制上海租界→汪精卫病死→日本无条件投降，抗日战争胜利

四方势力周旋：侵华日本人、日本人在中国扶持的傀儡政权-汪伪政府（1940.3.30-1945.8.16，由投靠日本的国民党党员建立，实际受到日本特高科指挥）、国民党（日方扶持汪伪政府期间，以蒋介石为首的国民党在重庆，核心策略片面抗日+反共）、共产党

就是由于背景和故事都已经如此被大众所熟悉，所以平铺直叙很难讲出什么新意，要么有更刁钻的叙事视角，要么用更牛逼的拍摄手法，都很考验编剧和导演的功力

—— 一如电影《1917》，不讲宏大的爱国主义而是讲小人物的个体性+一镜到底拍摄手法，跟随两位士兵走一遍穿越地狱的“光荣之路”

回到《无名》，宏大历史背景下的微观叙事

叙事手法带有导演强烈的个人风格，倒序插叙闪回，营造谍战片的神秘感和紧凑感

伏笔、铺垫、照应，环环相扣，认真看的话会有解谜般的酣畅淋漓，这正是我想二刷的原因，太多细节想再深挖、太多表达想要体悟；可这却也正是电影被诟病的一大原因——汝之蜜糖彼之砒霜——如果你只是在过年想放松一下，去看一部流畅的商业片，《无名》确实不是一个好的选择；过去、现在、未来反复跳切，这构成了所谓的普通人以消遣为目的看电影的观影门槛

从我的视角看，所有的切碎的时间线重新拼凑，都有其用意，基本也是完整的叙事；有些支线看似多余，但也对主线剧情贡献推波助澜的作用。

这部电影另外的争议来自演员王一博，被攻击长相、被攻击演技、被攻击用资本的力量裹挟观众

他是不够好，叶秘这个角色是深刻的：对敌人、对爱人、对兄弟、对战友、对信仰、对自己，是“胸有激雷而面如平湖者”，有些情绪他处理的不够好不够细腻，似有几分突兀；叠加王一博面部轮廓线条偏柔和，在电影镜头里会有些吃亏，可能在演技尚为稚嫩的时期扛不住细节面部大特写，比之梁先生似乎每条皱眉都在演戏是有些逊色

所以我讨厌粉丝尬吹演技，把王一博的表演吹的神乎其神，仿佛青年一代演员他独占鳌头，他确实还没那么好

但是王一博真的不拉胯，吐烟圈处的活泼灵动，跟梁先生的打戏酣畅淋漓，卡车挑衅既像《新警察故事》的阿祖、似乎也有几分《小丑》的意味，剧终与梁先生重逢时的落泪也颇为动人，作为爱豆转型的青年演员演技可圈可点，不拉胯不跳戏，导演会调教王一博也够努力，好的导演能让一位艺人脱胎换骨

所以我也讨厌尬黑，讨厌不假思索的全盘否定，讨厌用拙劣的手段掩盖一个青年演员的真诚和坚定

再有，导演的镜头语言很好很漂亮，画面干净协调、端庄肃穆、富有形式感

他对影片视听美学的要求非常苛刻，“他钟爱对称的镜头画面，对细节有偏执，无法忍受墙面出现大量白点，床单没有铺平，如果可以的话，甚至想掌控雨滴的方向”

无论是铺垫意义的空镜、上帝视角的俯拍，跟随人物运动的跟拍，静静观察的平稳镜头，以及那些恰到好处的灯光调度、构图、景深画面等等，都在隐晦表达时局动荡、环境变化和人物命运

所以《无名》绝对不是一个烂片，它只是不是一部爆米花电影而已

它不应该沦为粉黑大战的战场，它值得更客观的评价

这是一部作者电影，而审美应该是多元化的

很喜欢几段台词，如果你去看，代入剧情后也许会与我有同感

“我是一个软弱的人，适应不了时代的巨变”

“我接受所有淘汰的演化，尊重一切胜利者，以此预判自己的路径”

“我没有被团结的价值，只有一条道走到黑，或许能杀出一条血路”

“你等一下，请你等一下，让我想一想

你不能脱下这身军装

你应该一直穿着它

你穿着它，我才能从人群中分辨出你

我不同意，你脱下这身军装，去做一个普通的农夫”

——无数人命运与情感交织下的选择，是无名不无声的振聋发聩，始终相信：隧道尽头终有光——