观“PACHINKO”

1915这条主线是当时正发生的历史事件。

1989这条主线是历史事件带来的余波。

整部影片肉眼可见的画面美学感就不必细说了，感觉眼睛被宠爱了。电梯里黑白红的色彩搭配让我一度想到了“布达佩斯大饭店”。

拍摄手法。虽然镜头切的很碎的，频繁来回切换，但并不生硬。三个时间段的善慈，在镜头切换过程中，特意展现相同的、一致的细微肢体习惯，让跨时空的人物衔接上了，减少抽离感，这个细节真是加分了。

善慈和以撒在面馆的画面，特意将善慈的脸一边浸润在阳光下，一半深藏阴影中，正如她当下的心境…

两条主线来回切换相同的场景，展示不同的境遇，不同的心境，却又在同一轮廓内，人生悲喜，相互映衬。

收拾行李。年轻的善慈正要离开自己的故土，年老的善慈正要回到自己故土。相对方向的两部列车，却在时空中擦肩而过。

雨中淋雨。善慈因为来到自己故乡的大海而悲喜交加，所罗门因为遵从内心说出了真实的想法，感到惊诧，也感到自由

女歌星的自刎和金慈奶奶的合同拒签。两个场景轮流替换，在跨时空反抗压迫，无论哪个时代，都有不愿跪着，爬着也要站起来的人。

善慈削苹果。一边是即将枯萎的生命带来的无力，一边是即将破裂的家庭带来的幸福幻灭

看似平行时空的两条主线，却时时交集，相互答疑，相互羁绊延伸粘合，虽为两个时空，却为不可分割的一体。

台词对白很出彩，有多处高光时刻。最喜欢善慈父亲说的“我必须证明自己有资格，你才会出现在我的生命里”。当下估计没有多少人有这种觉悟。都在埋怨命运不公的时候，可是没有人会意识到自己是否有资格去拥有渴求的事物？又该如何证明这种资格？生命里出现的一切并非使然，在证实拥有的能力后，又有多少人能够做到赤城地守护？是一个值得深思的问题。

全剧最动容的一幕是所罗门推着汉雅奔跑脸上各自绽放笑容，汉娜甚至欢快地摆动优雅的手指，啊、瞬间泪崩…那是所罗门为汉娜创造片刻的自由啊

8集着实浓度有点高，些些局促了，一些剧情发展一笔带过，需要观众自己脑补，再添加几集稀释一下，应该更棒。

这部剧以中日甲午战争之后被日本殖民50年、1923年关东大地震、日本80年代末90年代初的泡沫经济,以真实历史事件为背景，刻画一个家族所历经的路程，他们打心底清楚这片土地永远不会真正地接纳他们，歧视不会消除，所以这也就是所罗门被奶奶和父亲要求离开日本的理由。也是一个时代，一个国家，一个种族的缩影。以及事件过后，对于这几代人而言仍余悸的颤栗，无法磨灭的记忆，无法消除的歧视，无法摆脱的心灵桎梏。

什么时候我们也能多多地拍些这样的好剧啊…将历史庄严地、浓重地讲给世界听。