「愛なのに」

我一度以为爱的发生并无规律可言。

It just happened.

今泉力哉担当脚本的新作「愛なのに」开头正是这样。高中生一开场就跟书店老板表白，先是当众，接着一封封信，不断重复着一句话：请和我结婚。故事如此开篇，令人惊愕，甚至来不及去想两人会迎来怎样的结局，因为无论如何，两小时内给出一个答复，都太过戏剧了。

然而这是电影自证其魔力的时刻。临到结尾，一场如同结绳记事般细密的连环爱，经由编剧之手，围城了一个圈的形状，处于当中的就是爱。书店老板大声吼出：

两人从初次见面的老板-小偷关系，如何一步步走到脱口而出的爱的宣言，也许在第一幕当中有所透露。追赶过程中，当书店老板因力竭而停下脚步时，跑在前面的小偷也停下了——她走向身旁的贩卖机，买了一瓶水递过去，像是说，「歇息一下，我们继续」。而接过水后的老板在拔腿继续和道谢之间，显然也被这一行为迷惑了，他选择举起水瓶示意：谢谢你的水。

下一幕，二人回到书店，女孩被催促写下保证书，保证不再偷窃。老板问：为什么偷书。回：「因为你在看这本书。我喜欢你。我也想看这本书。」这似乎为她离奇的行为（偷窃，或者爱）提供了一种无比正当的缘由：因为喜欢你，所以想进一步了解你。编剧对这一开场是如此结句的：老板听过理由后要女孩收下书，原因是，「你不是也请我喝水了吗」。仅仅三幕，爱的交互已经完成了。电影接下来一个多小时所做的，只是给已有的抉择演示了一种发展的可能（scenario）。绳结注定会回到开始的地方。

仔细回想，这一幕爱的发生似乎与现时常见的顺序相反：我们习惯了从了解出发，经由熟悉而暗生情愫，这一过程更「理性」，更容易监控对方的品行和性格，为即将伴随爱而来的必然的伤害，提供一段缓冲的时间。所以我们不会那样去对陌生人表白，失败将是显见的：这份情谊拥有一百种理由可以被拒绝。但它奇迹般得存活了。接下来，编剧需要给这份荒谬的正确答案一个站稳脚跟的解题过程，可是爱要如何自证？

我们知道那个大问题：活着的意义。在此，今泉力哉将它替换为「爱的理由」，他选用的是在默认其已发生的前提下，以探寻过程作为解答的手法。故事接下来引入了那段占据电影一半时间的狗血出轨大戏。另一位编剧城定秀夫（带着爱之中的身体欲望）上场了。

这一段没再出现开场一幕的离奇和鬼魅。角色如同生活般，按部就班演出着剧本，两性差异、身体欲望、背德的快感、婚姻之必要，一切都放在台面上摊开来讲，所见即所得。城定秀夫很好地完成了自己那部分拍摄，四人两对，分别以两场性爱戏，所有戏剧和矛盾都集中起来了，堪称章无废字。老板帮人解决完婚姻大事，冒出一句异语，我们知道，今泉力哉此刻接下了大旗：

此后便是纯粹的享受。恋爱中总有那样的时刻，清空了一切客观矛盾、主观猜忌，只想永远和爱人在一起。愛なのに，明明是爱，明明可以如此去体验。就像在路上追逐的两个人，唯一的心愿就是追上对方，然后并排站在一起。我递给你一瓶水，你送我一本书。爱的发生确实没有规律可言，跑起来就是。