故乡在呼唤，带上宠物跟我回家

“希望，是这个年代像钻石一样珍贵的东西”——忘了谁说的了，反正有人说过。

看《独行月球》，有个值得深思的关注点。

当独孤月被丢在月球之后，他不得不检查了月球基地的生活情况，发现这里生活物资管够，只要他愿意的话完全可以“孤独终老”。

虽然电影里没有具体表示，但作为一个原先几百人的大基地，这里娱乐设施肯定不缺（游戏厅、健身房？）。

而且以后再也不用担心上班、操心金钱问题了，超级大house任你选择，睡到自然醒那是常态。

最后，他不是一个人，还有金刚鼠作伴，虽然这货脾气不好，但朝夕相处可以搞定（电影里也展示了），未来一段时间肯定不会孤独。

如此“宅家+萌宠”的惬意时光，换做旁人，我觉得会有相当一部分人会琢磨“要不就在这吧”。

但《独行月球》里的独孤月，却不这样想，他一心想要回到地球，他为何如此“一意孤行”？

“好看”是硬道理

《独行月球》,优秀的喜剧文本和表演，与硬核的科幻背景融合，也是国产电影第一次不同类型大胆的融合。

同样，这也是大众级幽默与笑料，与顶级电影工业的成功结合。

沈腾、马丽与“开心麻花”，决定了电影的基调，大量幽默的桥段和令人捧腹的台词，已是电影的标配。

而比较意外的是，展现出了相当的国产电影工业水准，从金刚鼠的毛发到作为背景的月球宏观CG特效场面，视觉效果一本满足。这方面不再多提，毕竟是“体感式”的效果，各位眼见为实。

在观影之前我就一直在琢磨电影该如何表达故事，毕竟“独角戏”是非常难以撑起戏剧结构，沈腾最擅长的“语言幽默”在这样的环境下也是用处不大。

所以电影的表现方式，是一大特色。

首先把独孤月塑造成一个乐观主义者，在孤独的月球，真的可以把牢笼活成天堂，一边努力对抗各种问题，一边还能喋喋不休地吐槽，无论是自言自语，还是跟“金刚鼠”说话，这是电影的基调——开心。

很多表现独自漂泊的电影都是尽力表现角色在孤岛上的遭遇，生活如何枯燥如何求生，也极大展现了人类面对困境如何度难关。

而且按理说《独行月球》在这方面的展示应该更进一步，但电影并没有这样做，反而将沈腾在月球上的日常拍得很轻松，有吃有喝，还有“萌宠”作伴。

电影这样做，就是为了让电影没有进入到求生栏目的设定上，因为这类电影很容易会让观众跟随角色进入到“揪心”模式。而在电影“求生”环节，拍得很接地气，跳跃性也很大——

被意外遗落到月球，给了他一个居住环境和充裕的物资；觉得孤独，给了他金刚鼠“解闷”；丧失了生活动力，给了他重返地球的希望……

从这个角度来看，本片的重心不在“如何活下去”，而是在“活下去之后该怎么办”。

“重返地球”是该片的重头戏，也是故事发展的推动力。

地球与月球两条线索并举，将本片带离单一的月球生活，引入“人间”的生活气息，地月之间“错位式”互动造成大量的戏剧+喜剧效果，所以电影的故事平铺直述，但段落之间和两条线之间的互动显得比较可观。

随后，电影用做任务的方式，从寄希望与地球建立联系、到独自寻找返回地球的方法，期间遭遇过各种危机、也有着振奋人心的时刻，角色也经历了失望、躺平、希望、绝望、重燃希望的情绪设定，让角色和故事尽量饱满。

终究而言，《独行月球》两条线索平铺直叙，叙事并不复杂，拍得干净利落，独孤月的反向之旅，就像打游戏过关一样，编剧不但给角色的任务制造大量阻力，而且在“闯关”过程中，情绪上的累加也逐步递进。

电影的故事性和蒙太奇艺术下所表现出来的故事张力，本片地月之间双线“做任务”的交替切换，让原本的叙事变得跌宕。

当然，电影在科幻背景下也没有变得严肃，依然觉得很轻松欢乐，除了整体的娴熟的喜剧桥段，演员沈腾自带的喜剧属性和理想的观众缘，也是让观众颇具幽默代入感的地方。

而饱满的情绪和视觉方面的效果，以及最终电影呈现出来了积极乐观、不放弃希望的主题，也完成感官与心灵上的共情效果，这也是为什么说本片是“大众级幽默与笑料，与工业化电影的成功结合”的原因。

个人认为，无论是沈腾，还是“开心麻花”，在喜剧这个领域已经有了很了不起的成绩。

但他们并没有选择躺平在舒适圈，而是穷则思变，在不变中应万变，找到了自己进化的方式，拍了一部搞笑且硬核的科幻喜剧，上了一个台阶。

电影里的独孤月不也是这样吗？这也是电影从内到外，都传递给我们的一个价值所在。

回家的动力

下面到了“上价值”的地方。

回到开篇的议题，这是一个值得深思的理念。

中国传统文化里面有一种很高级的爽点，大概可以概括为“孤独的惬意”。概括的说就是“寒风萧萧,飞雪飘零,长路漫漫,踏歌而行“这种感觉，具体可参考李白的各种诗篇。

比如“世外桃源”的设定，以及各大文学作品中的“神仙”。小时候一直不太懂，与世隔绝有什么好的，神仙为什么都喜欢住在荒无人烟的僻静所在，没有电视电脑、没有什么娱乐活动，一个人有什么意思。长大之后，在这个喧嚣驳杂的世界里，大致可以体会到这样的“爽感”在哪里了。

什么心也不用操，一躺就是一天，暂时的忘却任何烦恼，如果有充足的食物，不用做饭那就更好了，旁边再有只宠物可撸，当然更爽了。单调吗？孤独吗？很单调也孤独，但对比外界环境。甚至，我还有一点迷恋这种单调和孤独。

这就是传说中的“躺平”。

但是，这种“孤独的惬意（躺平）”，是建立在与外界环境对比的情况之下的。如果外面足够好，为什么要躺平？

可见，这种惬意与所处环境无关，而是借助外部环境反衬的意象化特征。简单来说，就在于外部环境。

比如《独行月球》中的独孤月，外面的世界，值得他去走出自己舒适圈。

★其一，就是东方式对故土的眷恋。

其实任何国家任何文化都对故乡的依赖感，但在东方尤为体现得更为深刻，五千年文明的农耕文明，让我们对于这片土地有着很浓厚的感情。“落叶归根”、“解甲归田”、“少小离家老大回”的情怀个中体会。

电影里独孤月一度万念俱灰，但阴差阳错之下，他了解地球依然还在，故乡就在远方。在这样的环境下，再潇洒自如的生活条件，他也不会觉得“惬意”。所以他必须离开这里。

★其二，对亲人的思念。

电影中独孤月还有一个根本的动机就是对马蓝星的思念。

片中很多桥段展示了这位对心中女神的思念，将涉及到文化层面上的动力，转移到个人情感之上——我之所以要回到故土，因为可以见到亲人。

“独孤月”与“马蓝星”这俩名字就代表了一切，电影将对故土的眷恋与个人情感二者融会贯通，相辅相成。

所以对待“家”和“亲人”这个全球性的话题上，《独行月球》与《流浪地球》有异曲同工之处。一个是哪怕全宇宙流浪也要带上地球，一个是即便在不知道地球处境的情况下（独孤月肯定知道，大概率不会太好），哪怕还有一丝希望，也要放弃衣食无忧的环境，回到地球，

因为那里是家，那里有挂念的人。

乐观的向往

最后说下电影的基调——是乐观的、是充满希望的。

与《独行月球》拥有类似设定的科幻电影其实不少，比如《月球》，但很多科幻片大多数主题都是悲壮的。

比如的克隆人题材的《月球》，月球工作者，一心想要回到故土与家人团聚，结果发现自己是个工具人，只是被制造出来干活的，片中主角的遭遇，连一旁的机器人都看不下去，都替主角的身世难过。 还有挪威电影《安尼亚拉号》，一艘移民飞船在宇宙中抛锚，只能漫无目的的漂浮，而飞船足够大，内部有着一套自给自足的生态系统，可以过一辈子，但船上的人，无一例外将这里当场了永久的牢笼，悲观的基调甚至延续到了繁衍的后代，最终导致内部自行毁灭。

而《独行月球》刚好相反，因为电影本身就是喜剧片。

但喜剧不代表单纯地搞笑，其中包含的情感诉求。

无论是独孤月在月球上的处境，还是他对回到地球执念的渲染，电影从内到外都在提供着一种积极的基调。

★乐观主义者真的可以把牢笼活成天堂，一边努力对抗各种问题，一边还能喋喋不休地吐槽。

★用乐观的精神直面惨淡的人生，明明被意外落在了月球上了，还能振臂一挥“今天是元气满满的一天啊”（后期配音，而且配错了对象）。

造成角色如此乐观积极的核心，前文说了，就是源于外部世界的反衬——

在一片迷茫之中，依然发现了一线希望。原来地球还在，我心有所属，一定要回去的。

而且，其中也有着来自于角色本身的特质。主角在这样的环境下，并没有一味地悲观和自暴自弃，他始终在寻找着希望，哪怕万念俱灰之后。

如果这个时候，他依然垂头丧气，没有抬头看一眼，他根本是不会有希望的。

电影中非常燃的一幕，就是地球“打光”那一刻，才给了独孤月最后的动力，这是一种双向的隐喻。

我们，并没有被小行星（生活）击垮，依然有着顽强的生命力，且生生不息，你也要振作。

此刻，小人物的“闪光点”终于得到了来自这个世界的回应，我没有放弃，原来这个世界也没有放弃，这就是希望与动力的所在。

这个世界，还值得你去拼搏，值得你去改变。

只有信念还在，宇宙再大，也不会觉得孤独。

其实独孤月，就像芸芸众生中的我们，因为“你不是（一）个人”（咋还骂人呢~~）