是时候直面女性困境了，这部悬疑剧没有幸福滤镜

春节期间，“芒果季风”推出了《江照黎明》这样一部集家bao、谋sha、骗保、背叛、代际关系、xing别偏见等各种元素于一身的女性悬疑剧，剧情放在当下喧嚣热闹的春节气氛里，就跟《喜宴》一样，有种黑色幽默的反叛。

而且，《江照黎明》作为一部悬疑剧，画风还是有些不同的。可能看过预告片的一些观众，观看第一集时，难免心生一种货不对板的感觉——这种不紧不慢、偏日常的叙事，是一部悬疑剧该有的节奏吗？

关于这点，主创还是有点自己的想法的，毕竟很多影视作品如果开头十分钟甚至五分钟内留不住观众，就有点危险。《江照黎明》之所以选择这样一种有点冒险的叙事节奏，是因为准确来说，其实它是一部女性悬疑剧，悬疑只是它的壳儿，内核还是深刻的女性主义表达。

当然，也不必担心它不够好看，到了第二集，就开始上头了！

女主丈夫苏睿又是下du、又是故意藏起哮喘急救药、又是偷换掉刹车片、又趁女主祭奠姐姐时直接推她到溺水事故频发的江中，《致命男人》无疑了。故事到这里，剧情已经起飞，主创还嫌不过瘾，直接一击反sha，次日清晨，江边发现一具男尸——si的是苏睿！

第二集结尾时，zhan歌（弹幕里都在夸BMG够燃）响起，各位嫌疑人依次登场：

女主妈妈黄蕙兰，以及她的情人老麦正面色凝重地擦拭着一辆有暗红色污迹的面包车；

苏睿的婚外情人、小三于红若有所思地把玩着一只口红；

灯红酒绿的KTV，宋虎正陶醉地唱着一首歌；

一出门就被媒体团团围住，西装革履、表情复杂的女主姐夫梁贺禹；

分别在苏睿公司门口车内、和江边李晓楠摊位隔壁偷窥的王诚；

以及次日清晨，站在江边，仰头感受阳光洒满脸庞的李晓楠……

每一个人都突然从剧中抬头，直视镜头，也与屏幕前的我们四目对视，那一刻，第四面墙倒塌了，每一个嫌疑人都在询问同一个问题：

你觉得，我是xiong手吗？

看到这里，才突然明白为什么主创第一集没有按套路，直接用高燃场面来带节奏，如把第二集放在第一集开头，也没有多大难度，用回忆或者直接改一下时间线就是了。但他们还是做了一定的取舍，采用徐徐道来人物背景和关系的平淡叙事。毕竟《江照黎明》不只是一部悬疑剧，而是一部女性悬疑剧，它肯定不能与大多数悬疑剧一样，靠猎奇的情节、疯癫的人物、为了反转而反转的剧情来提供肤浅的gan官刺激，它一直围绕深刻的女性主义表达来展开故事，利用人物自身一念天堂一念地狱的人xing挣扎、以及人物之间错综复杂的关系来拉满悬疑感。

这样虽然有点冒险，但《江照黎明》做到了，目前看过六集，依然猜不到谁shasi了苏睿？

即使全员恶人，但每一个人物都不悬浮，哪怕行为偏离正常轨迹，但人设并不疯癫，也没有变态。正因为每一个嫌疑人都过于正常，太像我们身边的人，才有种细思恐极的余味。

1/李晓楠悲剧的源头？

要看懂《江照黎明》，就得从各位嫌疑人着手，去走进他们错综复杂的关系网，去洞悉他们幽暗又矛盾的内心。

首先来看这场凶sha案的源头，也是女主李晓楠悲剧人生的源头，可能就是从她嫁给苏睿那刻开始的。

如果仅仅归结于苏睿是人面兽心的渣男、李晓楠遇人不淑来贴标签总结这段失败的婚姻，那么这个故事也没有什么悬疑点，就是很简单粗暴的一个洒狗血的伦理故事。但《江照黎明》却用几个草蛇灰线、伏脉千里的细节，来探寻这个悲剧在成为悲剧之前的故事。

例如已播出的六集里，有过几个看似无关紧要的李晓楠与母亲黄蕙兰的相处日常：

第一个是李晓楠帮黄蕙兰换灯泡。李晓楠某天回到娘家，赶在黄蕙兰回家之前，帮她接线安灯泡，方便她夜间打麻将。这本该是很有爱的母女相处日常，但来看黄蕙兰的反馈，她第一反应是质问，“谁让你自作主张帮我接线安灯泡的？”第二个是打击，说“最近手气不好，本来打到天黑就可以散了，但现在有了灯，只能输到天亮……”

第二个是饭桌上，李晓楠跟黄蕙兰借钱凑买房首付。黄蕙兰不但不借，反而开始数落，“你看嫁了个什么人？买房凑首付不找你老公，回来找我要钱。”这是嫌弃女儿嫁的不好；“你看你工作不如你姐，嫁的人，还是靠你姐夫帮忙，才能找到工作。”这是嫌弃李晓楠不如大女儿优秀。

而从李晓楠的角度，她第一次先斩后奏换灯泡，这种主动尽孝心的举动，不过想给黄蕙兰一个惊喜，出发点还是想得到母亲黄蕙兰的认可；第二次问母亲借钱凑首付，也是遇到困难的时候，期望从母亲这里得到支持，其实哪怕黄蕙兰不借也没多大关系，但何必要东扯西扯数落打击呢？

从暴雨夜，黄蕙兰联系不上李晓楠，马上赶去江边寻找，可以看出黄蕙兰作为一个母亲并非不爱女儿李晓楠，从预告片和一些剧情暗示了，甚至不排除黄蕙兰为了救李晓楠，shasi女婿苏睿的可能。但从上面两个母女相处的小细节，很遗憾，我们只看到来自一个母亲的失望和嫌弃。

爱本来就是爱，原本不该以伤害的面目出现。

或许正因为有这样一个不懂正确表达爱的母亲，生长在不如姐姐优秀、被母亲嫌弃的原生家庭中，年轻的李晓楠才会被苏睿伪装的温柔体贴所蒙蔽，走入这段绝望痛苦的婚姻。而当她婚姻中遭遇家bao、丈夫起了sha心想骗保的歹意，即使面临如此jue境，她也不再期望得到母亲的理解和支持，她选择独自承受这一切。

所以，当饭桌上李晓楠说“万一我以后有个什么事儿，有套房子我比较放心”，以及后来为了躲债拖着行李箱离开前跟黄蕙兰说的那句话“我做什么都是为了这个家”，作为一个女性，我无比理解李晓楠的孤立无助和悲痛，这样的原生家庭，这样所谓“刀子嘴豆腐心”的父母，我们也并不陌生，那一刻，我也无法控制我的眼泪……

2/错在渣男苏睿吗？

《江照黎明》最厉害的一点，就是这里面没有变态，哪怕全员恶人的设定，但人设并不猎奇，相反很接地气，行为举止都非常合理写实。例如，李晓楠的悲剧，看似都是苏睿造成的，但观剧的时候，苏睿虽然惹人憎恨，但他并不算个变态，因为他太像“正常人”了，他犯下的最残酷的恶行，依旧遵循正常人的行事逻辑，并没有“疯”。

以另一个同属家bao题材的《不要和陌生人说话》里的渣男安嘉和为例，他的行为举止已经不属于正常人的范畴，像一个心理变态的疯子才有的行径。但对比来看，苏睿虽然渣得青出于蓝而胜于蓝，但客观评价，他并没有疯癫，自始至终都很“正常”！

让我们抛开对渣男的愤怒情绪，尽量客观地去观察苏睿这个人：工作里，为了往上爬各种做小伏低；每天接送老婆上下班，为老婆准备应急药物、准备早餐牛奶；去帮夜市摆摊的老婆打下手，忙前忙后；从这些相处日常，或许我们可以理解，相识之初，李晓楠为什么会爱上这样一个人？既有李晓楠自身缺爱的原因，另一方面，抛开家bao、sha妻骗保之外，日常生活里的苏睿，也有温柔体贴的一面，是个大暖男。

那么，是什么令苏睿变成一个魔鬼？

他失控的生活，源头就在他习惯性走捷径，看不上脚踏实地、安安稳稳地过日子。关于这点，其实并不算疯狂行径，相反，现实中有太多原型了，想想看“老实上班赚不到什么钱”不就是已经变成某种共识了吗？

从这个角度来看，苏睿因为想走捷径、沉迷于炒外币投资、沉迷赌博的剧情设定并不悬浮，相反很接地气，只是他相比较现实中的我们，成功的欲望更强烈，在这条不归路上，走的更远罢了。

而他背叛李晓楠，出轨于红，估计也是基于这种走捷径的心理，毕竟于红是家里有2000多平拆迁房的“拆二代”。

当一部电视剧里最大的反派，也活得像个人，而不是沦为推进剧情，为作恶而作恶的工具人，那人设就立起来了，那种多面性反应不再是猎奇的情节，而是深不可测的人心。

而正因为这个剧中魔鬼一样的渣男苏睿，如此接地气、真实到很容易代入我们身边的爱人或伴侣，才令人细思恐极，不得不正视人xing的复杂性。

那么，李晓楠的悲剧真的在于渣男苏睿吗？而渣男苏睿与我们现实生活里的爱侣又有何差别？是否只是过于贪心和运气太差罢了。如果面临相同的jue境，能够保证我们的枕边人能够做得更好，不会变成下一个苏睿吗？

3/小三于红的本位视角

《江照黎明》里有个很出彩的配角：小三于红。一副港风打扮的“妖艳贱货”，最关键她还行事嚣张到不行。

已播出的六集里，于红的几次出场，都如同她参加苏睿葬礼的服装，都是浓墨重彩的一抹红，一种虚张声势，又凄厉的一抹红。

第一次是酒店偷情。这段与苏睿的亲密戏，拍得性张力十足。拍出了一对沉迷于情爱欢愉里，男与女的堕落和欲望。虽然并没有暴露镜头，但尺度却很大，并没有国剧里对这种不光彩人物的不体面行为，“此处略去500字”式非礼勿视的处理，相反，于红的妩媚饥渴，苏睿的主动沉迷，都拍得很写实，也足够细节。细想苏睿日常“疼老婆老实好男人”的人设，再想想现实生活里那些狗血婚外恋当事人，就很难不令人反思，婚姻里人xing的欲望和挣扎。

从这段偷情戏也能看出于红对苏睿的感情，可能就如同张国荣那首经典老歌《偷情》里，所唱，

“或者偷欢算不上偷情，

亦比寂寞人值得高兴。“

于红面对李晓楠的嚣张底气，或许就来自于此，她以为自己依附的是爱，这可能不如婚姻体面，但同样珍贵。基于这样的逻辑，于红才意识不到自己伤害了李晓楠。这种沉迷欲望的所谓痴情，不惜破坏别人家庭的自私愚蠢，正是于红这个人物悲剧的起源。

第二次则是流产。小三流产，按照主流三观里，本该是大快人心的事。但《江照黎明》里，没拍出于红的疯狂和活该，相反用了唯美的镜头语言，把她那个能听见火车呼啸而过的小房子，拍出了《重庆森林》里的凄美，这也是小三于红的唯一一次素颜亮相，突然卸掉了浓妆艳抹的盔甲，这个嚣张的小三、传说中的妖艳贱货终于露出了软弱的一面，这里面不仅剧集主创，连屏幕前的我，也对这个讨厌的人物，心生三分怜惜。她太寂寞了，太缺爱，连苏睿这样有妇之夫的殷勤也不懂拒绝，错把偷情当真爱，妄想小三上位，以至于沦落到这样伤心又伤身的可悲境地。

第三次则是葬礼上撕逼李晓楠。刚流产不久的小三于红，着一身红衣高调出席情人苏睿的葬礼，不仅上门大骂李晓楠蛇蝎之心，害si苏睿，还上来就是一巴掌，嚣张到不行。看似狗血又抓马的剧情，细想又觉得各种暗搓搓地反讽，毕竟我们见惯了现实生活里，各种当街暴打小三的社会xin闻。

这样一个可恨又可怜的小三于红，换一种角度，她与李晓楠又有何区别，同样被渣男苏睿所蒙蔽，某种意义上，李晓楠现在这段痛苦绝望的婚姻，又是于红苦苦追寻的海市蜃楼般的幸福未来，甚至于她比李晓楠更可怜，为这样一个骗保sha妻的家bao男，付出感情，甘愿做世人所唾弃的小三。

这何尝不是因为不道德、不正确，更容易被忽略、甚至被视为活该的女性之痛呢。

当一部电视剧不直接贴标签批判，甚至开骂，而是把话筒交给于红这类反面人物，让她表达自己作为小三的所感所思，也许不够讨喜，但却充满一种人文关怀。

这才是女性剧的正确打开方式，放下所有对女性的偏见和傲慢，看见所有女性之痛，去发现她们真正的困境，哪怕她是现实社会里，最不光彩的那一个。

4/关于妈妈黄蕙兰的一切

《江照黎明》里，看似是以李晓楠为主线的女性成长剧，其实剧中小三于红、妈妈黄蕙兰、警官陈幕等配角的人物塑造也很立体，是隐蔽的女性群像剧。已播出的6集中，陈幕的作用更像穿针引线、推进剧情发展，从警官的职业设定，以及与李晓楠一些有爱的互动细节，后期不排除“女性帮助女性”的可能，但目前还停留在“破案工具人”的阶段，就不展开来讲了。

下面要着重聊一下，母亲黄蕙兰这个人物。

在了解黄蕙兰以前，让我们先来看另外一部女性群像剧《欢乐颂》里，令人印象深刻的母亲形象——樊胜美的妈妈，樊妈妈这样的人设不能说现实中没有原型，重男轻女也很有代入感，但对女儿祸害成那样的妈妈，客观而论，还是小概率事件。现实生活里，大部分的妈妈虽然有缺点，但大概率是爱自己孩子的。哪怕这种母爱，大部分时间是以伤害的形式存在的。

例如上文聊李晓楠原生家庭上，提到的母女相处模式，这样一个刀子嘴、豆腐心的妈妈，对于女儿李晓楠而言，应该是一个哪怕遇上si亡威胁，也没办法敞开心扉、寻求帮助和支持的存在，但你没法否认这种深沉的母女之情。甚至于这种爱恨交织的复杂感情，是现实生活里很多母女的相处日常。

所以，《江照黎明》里的母亲黄蕙兰，不是一个单纯的坏妈妈；她甚至是一个伟大的妈妈；为了哪怕一直嫌弃没出息的小女儿李晓楠，可能犯罪sha人、无限兜底的伟大妈妈；为了婆婆和女儿，放弃追求自身幸福、拒绝嫁给老麦、无私的妈妈；但也是日常数落女儿没出息、嫁的不好，不愿意施以援手借钱买房的强势妈妈。

抛开李晓楠作为女儿的视角，单纯从母亲黄蕙兰的立场去看待她的行为，其实，所有糟糕的行为都有她用心良苦的理由。黄蕙兰为什么嫌弃小女儿李晓楠没本事呢？因为她早年丧夫，独自抚养两个年幼的女儿长大成人，还得养育年迈的婆婆，一个说话细声细气的女人，靠自己摸索着开五金店，独自撑起一个家，可想而知，这种被老天爷一锤子一锤子重塑的前半生，她吃了多少苦。奶奶与李晓楠、老麦的两次谈话，补齐了黄蕙兰作为妈妈之外的那个她。她对李晓楠的嫌弃，看似偏心大女儿，不过是基于对较弱的那个小女儿李晓楠未来生活的担忧。

这种既承认以爱的名义施加伤害的畸形母爱，又能客观探寻黄蕙兰的初心，这种不简单贴标签论黑白的人物塑造，才是女性剧的正确打开方式。

去抛开母亲、女儿的身份，去看见背后真正的那个她。

而黄蕙兰作为单亲妈妈，因为老公酗酒早逝，不但独立承担起生活的重担，还不得承受社会舆论里“妨si老公、妨si女儿”的欲加之罪，这里面既有社会对弱势群体的关注关爱程度的反思，又有对厌女情绪、性别歧视的批判。

5/李晓楠为何会如此不幸？

让我们去仔细观察李晓楠不幸的人生，去探寻她为何活成这样？

走错的第一步，是选择了苏睿。但为何会选择苏睿，又离不开强势、打压教育的强势母亲黄蕙兰，缺爱、粗暴沟通的原生家庭，令李晓楠无法分清真正的爱，才被苏睿的伪装出来的温柔体贴所蛊惑。

而苏睿作为最大的反派，造成李晓楠悲剧的罪魁祸首，从他的个人成长角度，初心不过是基于想走捷径、不肯脚踏实地过日子的投机取巧之心，是否有种可能，如果他运气稍微好一点、能够稍微控制一下贪婪之心，或许他也可以做一个真正完美的丈夫，哪怕是伪装，如果能够装一辈子，莫不就是真的好人？

但一念天堂一年地狱，他最终还是选择为了一己私欲，不惜背叛家庭、家bao妻子、sha妻骗保的魔鬼。苏睿的恶，不过是人xing的挣扎和脆弱。

而于红作为小三，既是李晓楠不幸婚姻的加害者，又是苏睿不伦恋的受害者，对这样一个反派人物的暧昧立场，已经不仅仅是女xing议题了，而是人xing面对婚姻关系的社会性思考。

也就是说，剧中对看似全员恶人的人物塑造，其实立场都有相对客观的本位视角，哪怕是苏睿、于红这类反面角色，也给他/她话语权，不是贴一个恶人标签，强行分对错，而是展现他们作为一个人，关于人xing善与恶的挣扎。

剧中唯一坚定的立场给了家bao话题，剧中李晓楠被苏睿各种家bao细节，毫无保留、不加掩饰地还原出来。以至于被苏睿控制着去就医、编造假的病人自述，包括在审讯过程中，李晓楠回首往事，为何一次次原谅苏睿的恶行，被控制、被P-U-A，陷入这样一段不得不以一方si亡收场的can烈婚姻。

这里面，那些高度写实的家bao场面、验伤细节、受害人的自述，将反家bao这个女xing议题摊开来，放在观众面前。当这样can烈的人间真相，出现在一部电视剧中，已经不仅仅消遣娱乐的撸剧日常，而是值得点赞的艺术创作。

作为观众，我们从中看到了什么呢？

并不是因噎废食的恐婚日常，不是“靠近男人会不幸”的男女对立。

而是，承认一种事实，从生理角度，不管是何种性格的女性，哪怕是像李晓楠这种能干的独立女性，当一个男xing铁了心在婚内使用暴力，作为婚姻存续期里的女性，几乎是毫无反抗能力的，这不仅仅需要女性的自我觉醒，更需要全社会对此类恶性事件的关注和改善。

像苏睿这种，他既能在家使用暴力控制，又能事后道歉求饶，也能在外维持爱老婆的虚假人设以获得舆论支持，就如李晓楠所形容的“他什么手段都能使出来”如果没有配套、完善的法律法规和专门的公益机构帮助女性反家bao，这些不幸的女性是求告无门的。甚至如果没人关注这个，某些缺乏独立意识的女性，无法分辨家bao行为，甚至被PUA、被控制，以为错在自己。

而我们看似过着幸福稳定的普通女性，与李晓楠的区别，无非是我们比她幸运一些，我们爱上的不是苏睿。

何况还有落井下石的yan女情绪。想想看，苏睿横si，为何婆婆会与小三联手痛骂李晓楠？当苏睿si后，李晓楠强撑着继续摆摊，夜市上同样练摊的妇女为何又指责她没良心，丈夫si了，她跟没事人一样继续摆摊，那不然呢？

一来，苏睿是个成年人，他可以对他的人生甚至si亡负责，为何丈夫一旦出现不幸，就甩锅给妻子呢？丈夫去世，李晓楠不是现实生活和情感上受伤害最大的那一个？为何得不到安慰，反而是指责和嘲讽？何况这些恶毒的闲言碎语又出自女性之口！

这已经不仅仅是简单的女xing议题，而是一个广泛的社会议题。

6/谁才是李晓楠的那道光？

而谁才是李晓楠jiu赎？官方海报里的CP王诚，真的是救李晓楠脱离苦海的那道光吗？

从已播出的剧集中，王诚躲在暗处观察李晓楠的生活，以及预告片中，收留无家可归、无处可去的李晓楠住进家中，关门的那刻，王诚瞬间变脸的表情和耐人寻味的眼神，包括预告片里两人后来争吵的片段，都能看出王诚人设并不单纯，他并不是李晓楠生命里的小天使，这个人物的背后也有故事，他不可能是拯救李晓楠脱离苦海的盖世英雄。

或者，当不管是剧中李晓楠、或者屏幕前的我们，当我们期待一个身陷jue境的女性，遇见一个心底善良、出手相助的完美男xing，得以被拯救而脱离苦海、改变现状，这本身就是有问题的。

反观李晓楠的第一段婚姻，她因为在缺爱的原生家庭长大，被苏睿的温柔体贴所蛊惑，进入一段绝望can烈的婚姻。但婚后，她不但要白天努力工作、晚上还不得不去夜市炒面贴补家用，也就是说，她曾渴望嫁给所爱之人，过上平淡的生活非但没有实现，反而苏睿成为她不幸的根源，在这段婚姻里，她既要忍受家bao、又要替丈夫还债，被这个披着爱情神话的渣男拖入不幸的深渊，还差点因此丧命。

当经历这样一段残酷的婚姻，如果李晓楠还是单纯渴望出现另一个男人来拯救自己于水火，那这部剧立意马上就变low了。

如同最近我跟朋友聊到女性成长话题，回首往事，不管是爱过的渣男，还是他这种陪伴多年的老友，都如同肥料一般滋养我的人生，让我成为更好的自己。

从这个角度出发，与苏睿的婚姻，在李晓楠的人生也并非毫无意义，而是以can烈的方式，好好给她上了一课。而哪怕王诚的人设是好的，他对于李晓楠的意义，也不过是那种甜的肥料，用爱帮助她成长。

如果李晓楠的人生之中，真的有一道光，指引她走过伤痛、破茧重生的，也是自我觉醒之光，男人、妈妈都是次要的，在成为妻子、女儿之外，作为女性，我们首先应该是自己。

谁sha了苏睿？

芒果季风的主创团队是很专业的，目前播出的六集，以及放出来的预告片，还完全猜不到到底谁sha了苏睿？让我逐一评估分析下各位犯罪嫌疑人，谁才是真正的xiong手。

李晓楠：她看似是最有sha人动机的一个人。长期被苏睿家bao，想离婚又离不成，每天过着白天努力拼业绩晚上江边练摊赚外快的辛苦生活，但钱还得用来给苏睿还赌债。而掩盖在她看似软弱、可怜的表象之下，是早已知道老公出轨于红的数月隐忍，是去江边之前，故意用苏睿手机发短信引宋虎去碰面的心机深沉。在江边祭祀姐姐时，苏睿终于忍不住彻底暴露歹意，把明知道怕水的她推入江中。李晓楠真的有太多理由去sha掉苏睿，但《江照黎明》又是主打女性成长的剧集，作为主角的李晓楠不可能是，勇斗恶龙的少年最后自己黑化成恶龙，这这又不太符合女性自我成长、自我jiu赎的主题。何况李晓楠又分别对陈幕、于红亲口说，“我确实恨苏睿，但并不代表我想sha他。”从这些伏笔推断，xiong手未必就是李晓楠。

黄蕙兰：她作为李晓楠的妈妈，又在案发当日的暴雨夜开车赶往江边，是有sha人动机和sha人条件的。假设她去的时机合适，凑巧看见苏睿推女儿到江中，出于保护女儿的本能，她有愤怒下冲动sha人的可能。她跟老麦擦拭清洗暴雨之夜开的那辆车伏笔，以及跟老麦欲言又止的交谈，也都在暗示，黄蕙兰有可能是xiong手。

老麦：在案发那夜，黄蕙兰跟老麦借车去找李晓楠，作为黄蕙兰的情人，在暴雨这种恶劣天气，又是找女儿的紧急时刻，老麦有动机陪黄蕙兰一起去。从案发后，他与黄蕙兰的交谈可知，他与黄蕙兰在案发那夜有秘密，但谈话被黄蕙兰打断了，其次，他主动提出洗车，那夜驱车前往江边，肯定发生过什么，他们是否在毁灭证据？黄蕙兰在与老麦交谈中表达过，为了保护唯一的女儿李晓楠，她愿意做为她托底、善后的那个人。而老麦身上，也有同样的伏笔，当李奶奶找他谈心，提到黄蕙兰前半生吃了太多苦，老麦说，我下半辈子会尽全力对她好。而黄蕙兰作为一名50多岁的妇女，shasi壮年苏睿还是有难度，不排除老麦为爱帮忙，或者错手sha人的可能。

于红：于红在案发当日，数次与苏睿通话，而当日两人偷情的酒店，凑巧坏掉的摄像头，可能也是暗示于红sha人的伏笔。至于于红的sha人动机：第一，她发现了苏睿对她的感情不单纯；第二，从开房记录可见，苏睿对于红是突然冷淡下来的，而她住在铁道旁边的小房子里与她的“拆二代”人设不符，可能这也是苏睿对她始乱终弃的一个原因，可能她在家庭背景方面撒了谎或者有所隐瞒，即使怀有身孕，还是被苏睿所抛弃，否则既然有家里拥有2000多平拆迁房的“拆二代”于红这条大鱼，苏睿又何必为了区区20多万存款和骗保去冒犯罪的风险去sha害李晓楠呢？于红也是有秘密，她也有sha苏睿的动机和条件。

宋虎：案发当天，他接到李晓楠用苏睿手机发的见面短信，他的车上又有江泥和红土到过案发现场的物证，在得知警察追查自己，连忙逃走又拒捕反抗，宋虎身上疑点也不少。还有两条隐秘的伏笔：一是夜市找茬时，宋虎说“老板娘不错”，他对李晓楠可能有非分之想；二是，他知道约去江边见面的短信是李晓楠借苏睿手机发的，但他还是去了，他要么早就看穿苏睿跟李晓楠婚姻并不如表面那么恩爱，要么洞悉这对夫妻有互sha的想法，要么就是跟李晓楠之间另有秘密。宋虎身上同样拥有sha人动机和条件。

王诚：王诚的出场就带有很多秘密，他对苏睿的反感，以及暗中跟踪李晓楠生活多时的用意，都耐人寻味。还有一个伏笔是，李晓楠从家中搬出、租住出租屋、但被人泼油漆威胁时，宋虎正躲避警察追查，准备逃亡，他自顾不暇时，未必有机会去找李晓楠逼债。而王诚一见面就表明自己有次卧在出租，就像早就预知李晓楠会走投无路、投奔自己一样，可能出租屋外的油漆是他泼的。预告片中，李晓楠也质问王诚接近自己的目的，仅仅是暗恋老同学这点不足以令人信服。另外，还有李晓楠姐姐这条线，没有接上。为什么预告片里，李晓楠自言自语说“姐姐告诫她遇上一个错的人一辈子摆脱不了，而她就做到了。”那么姐姐的si是不是另有隐情？这除了跟姐夫有关，是否王诚也参与其中，或者知情？而第二集片尾王诚在苏睿公司门口蹲点，可能跟踪的未必是苏睿，也可能是姐夫梁贺禹，毕竟他是苏睿的老板，这也是他的公司。

姐夫梁贺禹：姐夫梁贺禹作为嫌疑人，这个伏笔埋得最深。要不是第二集结尾，他跟所有嫌疑人并列，也有打破第四面墙的特写镜头，我都几乎忘了这个人的存在。但他身上也有两处重要伏笔，一是，李晓楠姐姐之si是否另有隐情？二是，王诚的出现是否与他有关，毕竟王诚有跟踪他的可能。这个人物背后的故事也不少，就看后期如何填坑吧。

关于本剧的另外一些思考

1/为什么我们不喜欢chen重题材？

初看《江照黎明》，感觉这部剧太丧了，狗血到足以成为社会xin闻的各种奇葩经历都安排女主角李晓楠身上，在流行小甜剧的主流观剧审美之下，“芒果季风“推出这样一个不那么讨喜的苦情女主角，还是有深度表达野心的。

而从观众的角度出发，女主角李晓楠的人生，虽然涉及反家bao、直面人xing等严肃女xing议题，但这些相对又属于小概率事件，毕竟大部分人都过着普通又平静的生活，这部剧的共情方面还是有门槛的。可能一些人会觉得，生活中有那么多美好的爱情、幸福的婚姻、和谐的家庭，为什么不去演，偏要去讲这种残酷故事，还嫌日子不够苦，过得不够累吗？看电视剧无非就是娱乐消遣，何必去看这些糟心的事添堵？

但哪怕仅从娱乐消遣的角度，浅层次的逗乐和gan官刺激，情绪价值都很难与能够启发深度思考的优秀影视作品可比。例如，在抖音、快手或B站等平台刷几百个搞笑短视频，都不如静下心来、好好看一部周星驰的搞笑电影，即使同样是逗你笑，那些基于大数据精准推送的短视频，它们只是迎合不求深意，只是逗你笑，给你刺激，不会考虑是否有现实意义，所以，观众的体验，也只是哈哈一笑，然后就没有然后了。而足以称之为经典的优秀影视作品，像同属搞笑题材的周星驰电影系列，笑过之后，还能留点别的，仅从情绪刺激角度，也能够达到笑中带泪的复杂体验。

《江照黎明》之所以选择不讨喜的小众题材，就基于这样一种深度表达的诉求，李晓楠狗血、苦情的故事，也并不只为了猎奇，去强行堆砌狗血桥段，为了can而can。女主角李晓楠的经历，虽然也算can到一定高度，但观剧时，哪怕现实生活幸福安逸的普通女性，也能从中得到启发，共情李晓楠之痛，并不是简单地宣泄负面情绪、鼓动男女对立，而是以一个活成苦情女主角的李晓楠为例，去探讨当今女性可能面临的大部分困境。虽然都披着苦情、狗血的外壳，但剧中的立意则差之毫厘谬之千里，完全走向新的女性主义探讨。

某种意义上，李晓楠每一个狗血瞬间，都藏着某种女性之痛，李晓楠面临的每一个jue境，都能找到现实生活里原型的影子。

而《江照黎明》之所以选择这样的悬疑叙事，根源就是观众回避chen重题材，但反家bao是与女性切身相关的女xing议题，为什么观众，甚至很多女性观众不喜欢这种公益题材的电视剧呢？

这点要从女性成长环境的角度来看：像勇敢、zheng义是对男孩的要求，女孩则被要求美丽、善良；乃至长大成人以后，女性观众也习惯性看小甜剧，就是男人与女人的真爱童话；哪怕是婚姻家庭剧，要么是欢喜冤家般小夫妻日常，要么是白头偕老的幸福婚姻；但事实上，爱上一个人，比起遇上真爱的爱情童话，其实也意味着遭遇分手、背叛的失恋之痛。抛开幸福滤镜看婚姻，就是无法回避的离婚率，只是我们的主流舆论里，都选择忽略这些生活中的b面。

作为女性，从小梦想做公主，长大了又追看傻白甜遇上真爱、嫁给完美男人的小甜剧，而现实是一次次啪啪打脸。

是时候放弃做梦，直面现实，了解下真实的人生了。

2/为什么要以悬疑的角度拍女性剧？

《江照黎明》从题材而言，更偏向于悬疑剧，女xing议题仅仅作为暗藏的辅线存在。那么，为什么像家bao、谋sha、骗保、背叛、出轨、代际关系、xing别偏见等此类严肃的女xing议题，要以悬疑的叙事风格来讲述呢？

这点可从受众观剧审美的角度来聊，像家bao、sha妻骗保等此类女xing议题，虽然具有重要的社hui意义和公yi作用，但话题太chen重了，按照普通叙事，很容易拍的太苦、太chen重，更适用于偏小众的文艺电影阐述，当面向相对更大众、更接地气的电视观众时，拍成“sha妻不成反被sha”的悬疑故事，可看性更强。而背叛、出轨、代际关系、xing别偏见等女性在婚姻家庭中面临的各种困境，很容易拍成狗血的家庭伦理剧，选择悬疑题材，猎奇感会中和剧情的狗血含量，观剧舒适度更高。

最关键的一点，从女性成长的角度而言，为什么过成李晓楠这种can到没眼看的人生？以悬疑的角度来讲这个故事，还蛮有趣的。

人到中年的我，偶尔审视现在的人生，再回忆当年十几岁的自己、二十几岁的那个我，就难免心生一种感慨：我是如何变成现在这样的一个人的？有哪些人、哪些事影响了我的人生走向，使我成为今日之我？

从这个角度来看，《江照黎明》用悬疑的叙事方式，表面来看，是在追查到底谁sha了苏睿？但，同时随着案件的层层拨开，李晓楠的前半生也展现在观众面前，那条隐线也就浮现了：到底是哪些人、哪些事造成了李晓楠的悲剧？

而且追忆和现实交织并行的时间线里，李晓楠的人生也是动态变化的，与追忆过去的can烈婚姻，并行的另外一条叙事是，到底谁会jiu赎李晓楠？照亮她can淡人生的那道光又是谁？

而悬疑是靠各个人物善恶一念之间的不可预测，以及人物之间爱恨交织的复杂关系来推进的，因为人xing的复杂，人类各种亲密关系或社交关系的多样性，才导致即使播出六集，我们依旧无法看出谁是xiong手。这种悬疑叙事技巧，也许会让渡一部分gan官刺激，但同样精彩有趣，而且因为底蕴是深刻的女性主义表达，观剧体验更丰富、绵长，有种意犹未尽的留白之妙。

3/吐槽马思纯的人，到底在嫌弃些什么？

《江照黎明》的剧集讨论里，不乏对饰演女主角李晓楠的演员马思纯的吐槽，吐槽的内容，甚至不涉及演技，而是讨论她现在有多胖。

想想曾经风靡一时的《东城梦魇》,同样是身材走样、甚至皱纹爬满眼角的凯特·温丝莱特担任女主角，但没人惋惜大美女凯特美貌不再，而是夸奖凯特演技炸裂，凭实力演绎高分好剧。

为什么长胖了、不爱笑的马思纯被观众吐槽，甚至嫌弃呢？还是基于女性外型必须漂亮的偏见，性格必须爱笑讨喜的傲慢，都来自于迎合男xing凝视的潜意识。

其实这样丢掉偶像剧滤镜的马思纯，演技并不拉跨，这样的形象和气质，演绎身陷can烈婚姻困境的李晓楠，选角贴合度也非常高。

不知道，这有什么值得吐槽的？

虽然可能因为赶上春节档题材有些敏gan，但我还是愿意赌上有生之年所有压岁钱，来押宝《江照黎明》，它可能在春节期间凭借口碑逆袭，接棒《我在他乡挺好的》成为“芒果季风“的又一佳作。这样一部揭开遮羞布、直面人xing、毫无粉饰的女性剧，太应景了！想必回家过年的Lily或Maggie们会深有同感。