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对话的调度基本电视剧白开水，或者说没有人物或者镜头的调度，文字思维的导演花了钱用了好多版权音乐，不仅音乐起的点位奇怪，该有的使音乐前基本的情绪渲染和铺垫也没有，基本是硬起，唯一能想到的选择标准是歌词。几个重场戏该收的没收，该利用的视听来交代人物关系也基本没有，尤其是几个女人第一次聚在一起的那场戏，还有老头死前讲意大利故事那场戏。调度乏善可陈十分可惜。前者重点人物关系是徐峥与马伊琍，尽管说话的人不是他们，但是这场戏人物的反应比说话的人重要，正所谓“说者无心听者有意”，但是镜头都跟着说话的人走了。后面老头讲意大利奇遇应该是最重要的一场戏了，调度只有缓拉然后再慢推上去，太单调了，对于几个角色的情绪调动和渲染没有帮助。还有倪虹洁的表演太出挑，抢了其他几个女人特别是马伊琍的戏，这个问题在剪辑阶段也没平衡掉，马伊琍应该比较生气，甚至倪虹洁和吴越两个人物的功能差异也没做出来，甚至很多场景设置也没把差异拉开，比如一个KTV唱歌一个探戈课。情节上该讲清的没讲清，该留白的却讲的很直白，倪虹洁睡了徐峥这个事不理解为啥这么设置，特别给主角徐峥减分，对人物塑造没有任何帮助，再加上徐峥与所有人物的人物关系整片没有推进，徐峥就变成了一个懦弱毫无光彩的中年男人，只会让观众觉得中年男人的情感一地鸡毛，没有加分。还有几个角色设置的意义理解不了，搞不懂那个肌肉意大利男的功能是什么，除了说明上海鱼龙混杂又洋又土？马伊琍的闺女这个角色的功能已经实现了。以至于扫墓那场戏的调度因为人物关系而奇怪，徐峥和几个女的走一起。意大利肌肉男和徐峥他妈走一起，导致演员表演上都十分尴尬。谁给我讲讲为什么这么设置。剧作上从头到尾徐峥与几个女人的人物关系都没有推进，就连和他儿子的关系都没变化，这其中两个角色的功能没有设置充分，一个是马伊琍闺女，一个是徐峥儿子他女朋友。马伊琍闺女是徐峥和马伊琍人物关系的调和者，按道理也是推动者，中年男女情绪内敛含蓄，很多话不能说很多事不能做，童言无忌，她应该成为俩人人物关系的推动者。结果从头到尾仅贡献了几句俏皮话之外就没了。另外一个没有利用好的人物徐峥儿子的女朋友，做为一个年轻人，同时也是北方人，是与徐峥马伊琍这对人物关系做对比的最好的方式，同样可以帮助塑造这对中年男女但是实际上没有利用。正因为人物关系没办法推进，所以故事没办法收尾，唯一只能用人物的死亡给所有角色的冲击来强行收，看到最后会觉得原来徐峥和老乌是真爱，毕竟徐峥家住了个肌肉意大利男，徐峥的性取向有值得商榷的。。。至于本片特征沪语，没看到太多地域梗，我也不是很懂，感觉利用的有点浪费。 随便看的粗略写一些不是很完善的点，欢迎朋友来指教。。。