实验戏剧进电影

重看 年度华语最佳 陈建斌延续了十多年前在《像鸡毛一样飞》孟京辉风格 布莱希特与实验戏剧进电影 多维度的互动：现实与戏剧 真与假 个人与社会 章回体和红色无疑都在指涉历史：布莱希特一样间离地思考：我们如何看待历史 体验派戏剧表演术语的大杂烩 喜剧效果足 戏剧性的舞台打断（配以固定的音乐）随后这种对于戏剧艺术的打断成了常态 长镜头表现镜中之我 大鹏和春夏讨论表演 什么是自我如何塑造角色 吃饭戏的场景也有镜子 间离喜剧效果：多多在楼道诉说重要的事情之时 牛犇的两次出现打断 如何看待历史与冤屈：豆花是咸了还是淡了 人的看法是左还是右 是坚持斗争还是向屁哥一样在金钱里频繁更换信仰？ 剧作的场景设计：多多选择不打胎的地点：游乐场 一场选择一场叛逆刺激一次青春欢乐 加以跳切与哭 陈建斌在高斯电视装置艺术前审视自我

转场典型戏剧喜剧情景的直接交代 笑点高而密集

律师家和屁哥车非真实的空间设计 大逆光与装饰信仰更换的加长林肯 老马和其他百姓一样 没有自我 人云亦云普通传话机器 抗争的目的不为求真而是为了抵抗世俗大众的眼光

对于历史真实和艺术真实的关系 历史是任人打扮的小姑娘么？受金钱打扮 受领导打扮 被阉割的艺术 开会的场景设计得妙 同一场景 开会 偷听 电话 三重空间

红布中导演的自由与情爱

个人与社会的真假关系：为了维护多多的名声 不惜搞出ll的荒唐喜剧

对于老苟 他的世界矛盾关系在于 旧与新 计划时代和市场时代：老狗醉酒大闹排练厅 影子叙事 打破墙

上下镜头打脸 反差的喜感

景深调度在后台穿梭的陈建斌和大鹏春夏隔着幕布

演员的反抗和起义 风波过后 体验派求真的春夏 在切实地考虑赵凤兰这个人物的动机

转场反差中国式酒桌解决矛盾的虚伪（酒桌没有春夏）

神秘的妻子出场与反差 爱最大 不在乎其他人看法的新女性春夏获得优势

反问陈建斌赵凤霞 你知道她是个什么人么 人与人的陌生那个时代 真相竟然是由演员寻找出来的荒诞 作为丈夫的陈建斌居然一无所知

老马在装置艺术前传话 审视自我 被拍下来引入个人和社会的关系

假成真 假孕妇骗得真同情

老百姓：你有自我么

律师的家影调已然变冷色 悲观的奋斗

多视角的罗生门：老马视角 导演改编视角 春夏侦探视角 警察侦凶立案视角 屁哥视角

在纷繁复杂的现象中 唯有春夏以实践求真

庄周梦蝶打胎 导演出演前 陈建斌混入剧场对剪

用实验剧场做非现实空间 春夏的言语叙述空间 剧场手电筒在观众席找人的非现实空间（自反性）插入老马视角

开幕见真相 剧场时空和老马主观的回忆梦境时空交叉非现实 还原历史最终真实：老马刹车失灵为真 赵和李偷情为真 历史时代的个人拧巴：觉得自己幸福是有罪的 舞台迷雾在现真相

多多新一代开小红车 家庭新一代掌舵者 周迅陈建斌在车里讨论着老一辈的人生意义 集体主义奉献为别人而活直到死去

第十一回正是当下 台词游戏 没人在意你所在乎的事