民国梨园年代剧，“散点透视”还是焦点模糊？

看完了前十集，看剧情大纲拉完了后39集，求求了不要做这么长好吗...台词打磨得很劲道，尤其一些细节的较劲儿；服化道相当用心。

发现这部剧和一些国剧说好听是画卷式展开，有所谓“散点透视法”，说难听是主事件模糊缺乏焦点。可能是英美剧输入太多，我还是在期待电视剧有一个集内主事件明确，全局主线条明确的展开方式。

主线条围绕商细蕊和程凤台的相识相知相依相离展开。

两人身上的线索有：

商细蕊是戏子，经营水云楼，与梨园前辈（宁九郎、师姐）的掌故，与梨园对手（姜老板、四喜）的斡旋，与水云楼小厮（来儿、十九、腊月红）的感情，自身走失被卖家妹错认父母双亡的悲惨身世

程凤台是商人，经营货运行，与政府（曹司令、曹贵修）和日本人斗智斗勇，程家为续命各自婚配的无奈家事（媳妇、弟弟、妹妹、消失的戏曲家母亲）。

曹贵修一线也是很讨人喜欢的，一个军人，与后妈程美心的真爱小妈文学，与古大犁的繁衍情感，面对父亲的弑父勇气以及面对日本人的家国担当。他遇见的两个女人特像教父里面Michael遇见的黛安基顿和阿罗西娅，就是智力原型与原始性爱原型的诱惑。

还有一系列商细蕊朋友的辅线，如恃才傲物的文人杜洛城、落拓唱戏天才陈纫香、反目暗杀者腊月红、日本反战好人雪之诚，作为好友和同僚也贡献了一些辅助。

打动我的还是一些细节，比如宁九郎和商细蕊的命运互文，来儿在夜里独自等待屋顶上的商细蕊，程凤台从不懂戏到抽空听戏，雪之诚为了搭救细蕊决定参军（这段特别好）。

结局很紧凑，而且这个离散的结局在我的审美取向里，还是挺不错的。

由于不是耽美文受众，加上有三分之二都看的是文字版，两人的情谊倒不太吃得下。前方铺陈了这么多，总有种一拳打在棉花上的感觉。《鬓边不是海棠红》很用力地捧了一个精品出来了，到底乏力在什么地方呢？

在民国战争年代梨园情这个范畴里，梨园和情做得都挺到位了，可能是由于“男人”的战场，即权谋和时代的刻画还不够，导致一种虚浮和乏力感。也许这已经是策划者已经能做到的最好了吧。

中国绘画可以用“散点透视法”的后天造词来自圆其说，但是离散的叙事还是不太符合被早年结构性剧集喂大的观众期待。

满打满算，程凤台就是商细蕊的金手指，一些人物和法宝，如老弦儿、样式雷、留仙隧道等，虽然遵循了剧作规范在前期出现过一两次使观众眼熟，但是剧情功能性还是太强，有点生硬，这其中老弦已经是个很自然的人物了，颇有正剧里点缀性小丑角的意味，就和《天堂电影院》里的广场疯子，《武林外传》里的小米一样。

如果这些配角的出入能够再自然一些，而不是太直白地做推动剧情的功能性人物，整部剧的质量会再上一个台阶。

欢娱应该也意识到这部剧的人设是一座没说尽的富矿，如果要做衍生剧集或者拍个一二三部，观众比较想看的又是什么呢！