时代在变，人性未变

“一千个读者眼中就会有一千个哈姆雷特” 第十一回用虚实人物对照、新旧事物对比，章回体结构叙事、蒙太奇镜头表达，构造了一个开放式电影结局，就看观众选择相信怎样的事实和结局。

本片探讨的社会、人性的问题太多，我最看重的还是对本我，自我，超我的探讨。我也从这条线分析本片的剧情是这样的：

三十年前，没有自由恋爱的年代，马福礼娶了赵凤霞，赵凤霞的真爱却是青梅竹马李建设。在赵凤霞表姐的撮合下，马、赵、李共坐一辆拖拉机，各怀心事。李心里想着只爱赵一人，用三天三夜把爱情誓言（结婚证）刻在了拖拉机车头下，并想带赵凤霞一起私奔，这是一个本我、自我、超我统一的人，但却违背了年代的道德伦理；赵心里想着只爱李一人，但却向现实妥协，选择和马结婚，把真爱藏在心底，这是一个本我、超我不统一，最终成了符合年代道德伦理的自我妥协人格；此时的马还不知道赵和李的爱情，心里乐呵着取新媳妇，用拖拉机增收，过自己的幸福小日子，这时候的马是自我、超我的统一，也符合着年代的道德伦理，但他阴暗的本我还隐藏着。然而，一场事故改变了所有人的命运，冲击着每个人的心底，但是我更相信这场事故是人的故意而为之。行程中，李以拖拉机有问题为由，带赵下车看自己刻在车头底下的爱情誓言，赵为之感动，本我突显，与李在拖拉机车底缠绵，李要赵一起私奔，李拒绝了，并让赵以后不要再来找自己。他们的缠绵被马发现了，这时候马在愤怒的支配下，自私、冷漠、凶狠、阴毒的本我突显，故意松掉刹车，让赵、李两人命丧车轮之下，事后，马还拔掉了赵、李的裤子再报警，通过侮辱他们的名声来泄愤，那个思想狭隘的年代马理解不了什么是真爱，眼中只有奸情。

三十年后，被关了15年的马已经出狱，并和被负心人欺骗抛弃的金彩玲重新组织家庭幸福生活着，他们还有一个负心人和金生的女儿金多多，这时候的马又是自我、超我的统一，符合社会道德伦理的认可，他的阴暗本我被他认为的幸福生活压制了。然而，市话剧团准备把三十年前发生在马身上的案子重新编排。马担心影响自己的声誉，编造了自己没有杀人，为了面子自甘当杀人犯冤枉坐牢的借口，要求话剧团重编。这时候他的阴暗本我又开始萌发了。

劝马上诉的白律师，其实只关心自己的利益和名声，并不在乎案件的真相。律师的本我是一个自卑胆怯的跛脚，自我就是利益熏心的黑律师，超我却是一个悲天悯人的忧天下者。劝马撤诉的屁哥，死者李的哥哥，也是关心自己名声高于案件真相的自私鬼。他甚至认为赵勾引自己的哥哥李。

市话剧团的胡昆汀导演、女主贾梅怡就是三十年后的李、赵。只是胡最开始只想通过拍戏功成名就，通过导演职权欺骗年轻女主贾他的超我还是一心编排好剧的导演，只是他的艺术创作过程中总被当事人、金钱（屁哥）、权力（文化局长）、道德舆论（金彩玲假装怀孕）随意打断，于是他的自我为了拍戏，讨好各种势力，他的本我是自私的胆小鬼，在对质和贾的感情时，他选择了抛弃；而年轻女主贾是三十年后一个本我、自我、超我统一的角色，敢爱，敢恨，唯一一个追求案件真相、不断揣摩扮演的角色赵，并找回了案件的关键物证拖拉机和人证李的表姐。她再认清胡的本我后，敢于承认自己爱过，并也从此别过。

金多多，金彩玲的女儿，重复了金彩玲的命运，被已婚男欺骗，怀了不该怀的孩子，一直是叛逆的自我表现。最终被马的虚假死亡证明和金彩玲的母爱所感动，不再叛逆，打掉了孩子，回归社会。这本是一个好结局，但是马在已怀的孩子身上已经憧憬着自己的幸福生活，赋予太多的超我寄托，当马得知孩子被打掉后，他的阴暗本我再次萌发，觉得自己再次被金彩玲、金多多欺骗，于是在小三轮上做手脚，马、金彩玲一起死亡，多多还好，继续活着。这些从电影最后五分钟的彩蛋可以一一得出。

最后一幕，就是马的本我再现，一场血雨洗刷着拖拉机，马一个人在舞台上，扯下了红布，阴冷的盯着前方，然后转身离去。马糊里糊涂，没有主见，不知道自己卖的豆花到底是咸还是淡的自我，马追求幸福生活的超我已经荡然无存，只剩自私、冷漠、狭隘、阴暗的自我。

电影中对昆汀、梅丽尔斯特 丽普、北野武、张曼玉等都有戏谑的角色名称，还有红布代表着欲望，本我在电影里穿插着。