平凡的我与你相遇，便是奇迹

这部剧真是常看常新，每回看都有不同的感受。所有表情、对话、情节的处理都细致入微，蕴含深意。可以说是一部成熟、完整、高级的艺术作品了。

作为一个内向的人，看这部讲述内向者爱恋的剧总有被治愈的感觉。第一次看，对翔太的腼腆孤僻印象至深。第二次看，记住了他与加奈首次相遇分别后，特意没搭上回去的地铁，飞奔回去找她，才有了故事的开始。第三次看，才明白这段感情的持续是翔太对加奈坚定的选择。加奈无数次提出不算约会、不结婚、分手，但翔太没有一次当真，他依旧坚定地选择拥抱这个他第一次见面就喜欢上的人。加奈说他总是在决定要行动的时候毫不犹豫地行动，翔太大概就是内向腼腆但会对喜欢的女孩主动的男生典型，剧外的我们就不要再为那些不愿坚定选择我们的人找任何借口了。

加濑亮不仅长得像个内敛的男生，就连表演也把内向者的状态真实地表现了出来。比如感到痛苦的时候不和人倾诉，而是时不时地发出“啊”的叹息声；本来想表达好意却因为不善言辞而说错话，又自我纠正的笨拙；被喜欢的女孩的父亲无情数落时那种绝望痛苦的窒息感；因为过于胆怯而做不好销售工作最终负债累累想寻死，这些对于内向社恐的我们简直再熟悉不过。据说加濑自身不是这样的人，那只能说他演得太好了，太像了。

温柔的男生是多么讨人喜欢，陪老奶奶去展览馆这种小学生作文级别的好人好事先不说，当加奈决定和他在一起，并且提出去旅馆的时候，他的回应是“这么大的幸福，我怕遭天谴”。这得是多么善良谦卑的人才能说得出的话！和加奈到了旅馆后，他就连亲近她也是用双指触碰一下她的嘴唇，然后按在自己的唇上。他指责爷爷为什么总是防备别人。他就是这样温柔的男孩，看着不敢主动与人为善，好像懦弱胆怯自卑，但内心柔软而温暖，总是希望所有人（除了自己）都过得好。翔太就是当下我们说的普通自信男人的反面，他普通而接受自己的普通，他带着这份普通坚韧地活着，并不总想着突破和改变，这就是剧名所谓的“平凡”。

相比之下，加奈的态度一直不很明确，她对翔太的喜欢深藏在心里，起初连她自己也没明确意识到，因为她是带着不能生育的痛苦面对眼前这个男人。她生怕他只是一时冲动，未来回过神来就会抛下她。所以她反复说我们这不是在约会，就连见面也要拉上第三者。但她并不是什么都没做，“喜欢”这句话是她先说出口的，去旅馆也是她先提的，决定抛下一切在一起也是她提的。所以爱情，就是双向奔赴。加奈和翔太那种别别扭扭但又忍不住要联系彼此的模样，就是内向者表达爱时最真实的样子。有的人觉得仲间演得做作，她的肢体习惯一直那样，但放在心事重重不够勇敢的加奈身上，却将那种放不开、想太多的状态表现得恰到好处。

翔太和加奈的相遇，大概就是我最向往的爱情。我们都有缺陷，但我们能看见彼此身上的闪光。我们都曾对世界绝望，都曾想过死亡，但因为遇到了彼此而有了活下去的勇气和希望。我们不是要找到一个多么优秀、多么富有、多么体面的人与之结合，我们也不想要列一个表格看对方符不符合我的标准，某一个标准不符就pass此人的交友方式。我们希望的是找到这样一个人，他能明白我的苦痛，理解那个最不堪、被生活打压得最绝望的我自己，而不是将其看作我的缺点指责我为什么不改。我残缺，但你选择注视我美好的部分。我们希望的是一个温暖又害羞的笑容，让我在撑不下去的时候想到有你在，就还有活下去的力量。我们希望的是一个坚定的选择，哪怕很多人都劝我们分开，但你依旧坚定地选择我，你不会说好听的话，但你的爱都在你坚定的眼神里。

另如果将这部剧简单定义为爱情片，就降低了它的内涵。编剧不仅写了两个人的爱情，还写了几个家庭，写了一个时代的变化。加奈的父亲是工薪阶层的典型，外表说着谦虚温和的话，实则内心自私冷漠、总摆出事事不关己的样子，对妻子、对家人的关心严重不足。加奈的母亲是个更年期内心空虚的女人，在丈夫这里得不到关爱、婆媳关系处理不好、出轨却得不到真爱，所以整日郁郁寡欢，但实则是个要强得很、不服输的女人。加奈的奶奶温柔和善、明事理，但内心坚强，从她误会翔太时那种坚定的态度就能看出。这三个人都在不同程度上表现了这一阶层的人骨子里的自私，加奈在这种家庭长大，父母关爱不够，只有祖母疼惜，所以造成了什么事都不轻易言说的性格。翔太的父亲软弱、爱得过且过，所以造成家庭的破裂，但内心善良，很多时候并非出自本意。翔太的母亲是个苦命的女子，表面上大大咧咧，实则在婆家受了诸多苦，但不轻易表露，不爱装可怜博同情，她和丈夫一样本质都是极善良的人。翔太的爷爷身上体现了浓重的传统大男子主义，和儿孙在一起时看似开朗，但看他对待女人态度的差别，就能看出其劣根性。但他的自私和保守都是来源于年少家人亡故的悲剧命运。这样破碎的自带悲剧意味的家庭环境，是造成翔太性格内向孤僻的主要原因。翔太和加奈的结合，也是这两个格格不入的家庭的结合，是从爷爷那个战争年代向当下这个以经济为主的社会的转变。简言之，除了翔太和加奈，剧中的每个角色都有自己完整的生活世界、精神世界，还有想自杀的藤本、以及松重演的那位大叔，每个人都面临着不同的生活苦难，每个人也都在坚忍不拔地活着。每个配角的戏份都不多，但总能通过一两句看似不经意的话表现出他们的性格和阶层特征。所有的配角都不仅仅是促成男女主相爱的工具人而已。

这部剧和《逃避可耻》一样，也是反映社会问题的。但在其温柔，细腻，安静，隽永的叙述中，它总能让你忽略了“反映社会现实”的动机。这就不像国内电视剧在反映社会方面总是显得简单粗暴，也并没有正视真正的问题。

平静的叙述、如流水般的情节推进和台词，都让观众觉得这似乎就是日常，就是身边人发生的事。在台词上，剧中有很多“嗯”“是”这样的词，不仅放慢了节奏、也把生活中那种欲言又止或者纯粹无聊的状态体现出来，台词不再仅仅是交代情节的道具。我们和剧中人唯一的区别，大概就是我们平凡而没有奇迹，我们在急匆匆的快节奏生活中没有耐心去了解一个人的内心世界，愿意去相信他外表之下那颗不一样的心。我们每天与多少人擦肩而过，但都没人像翔太那样从地铁口冲回去，只是因为害怕错过一个可能会在一起的人。我们害怕在某人身上花了时间和精力，最后却发现那个人不值得。所以我们平凡而孤独着，我们能否期待一个奇迹？

这部剧里还有很多值得揣摩的地方，不再一一列举了，以后再看，肯定还能看出更多不一样的细节。