玛戈特•芳婷（Margot Fonteyn）传略

1919年5月18日，生于英国雪梨郡的赖盖特（Reigate，Surrey）昵称为“玛格丽特”（ Margaret），她的真实的名字叫佩吉（玛格丽特）•伊夫琳•霍克哈姆（Peggy（Margaret）Evelyn Hookham）。其父亲是英国人，生活在一个有文学和音乐背景的家庭，但他是一个烟草公司的总工程师，而母亲希尔达•方特斯（Hilda Fontes）是一个爱尔兰人并有着巴西人的血统。她的外祖父安东尼奥•方特斯（Antonio Fontes）是一名巴西咖啡商人。她有一个哥哥名叫费利克斯（Felix）。他们在伦敦的郊区伊令（Ealing）愉快地长大。她的母亲为她的哥哥费利克斯报名上芭蕾舞班时她还小。这件事情大大有助于对她初步想成为一个芭蕾舞演员的道路。1922年在她4岁时，她母亲就绝对相信并发现她有舞蹈才能，这个时候准备未来以舞蹈做一个成功职业生涯，便送她去当地的舞蹈学校随H.波苏斯托夫（H. Bosustov）学习，她认为她的女儿将会在芭蕾世界有一番天地。1931年，8岁的她随着父亲和母亲经过漫长旅程在来到中国住了6年（费利克斯仍然留在学校上学），父亲受英国烟草公司邀请，到上海的但任总工程师，她和她的家人先后曾到天津，上海，香港。她在上海与俄罗斯流亡教师乔治•冈察洛夫（George Goncharov）开办的芭蕾舞学校学习。

1933年，为了追求她的蕾舞生涯，14岁时母亲带她回英国伦敦（而她的父亲继续留在上海工作，在第二次世界大战期间遭到期入侵的日本人拘留），开始按受尼古拉•莱加特（Nikolai Legat）以及俄罗斯的老师和舞者塞娜费诺•阿斯塔费耶娃（Serafina Astafieva）的训练，后并顺利考入了维克•韦尔斯芭蕾舞学校（Vic-Wells Ballet School），今天的英国皇家芭蕾舞学校（Royal Ballet School） （当时称为萨德勒之泉剧院 （Sadler's Wells Theatre））的前身，而她仍然是一名少女，后来她在尼内特•德瓦卢娃（Ninette de Valois）的指导下接受了训练，包括最伟大的芭蕾舞教师奥尔加 •普列奥布拉延斯卡（Olga Preobrajenskaya）和马里娅•克舍辛斯卡（Mathilde Kschessinskaya），她们俩人都是有马里于斯•佩蒂帕（Marius Petipa）亲自训练的。

我们看到维拉•沃尔科娃（Vera Volkova），塔玛娜•卡萨文娜（Tamara Karsavina）和奥尔加 •普列奥布拉延斯卡天才和必要的技巧成为未来的职业技能，所以忽略了一点，没有注意到媒体将霍克哈姆的姓改为“芳婷”（Fonteyn）（这一姓，是因为她收养的哥哥费利克斯），并在这个过程中玛格丽特•玛戈特（Margaret Margot）成为她的艺名，在此之前，在英国所有的主要的明星舞者，都是有俄罗斯或法国的异国情调名字（尼内特•德瓦卢娃希望她使用巴西母亲家族的名字佩吉•芳特丝（Peggy Fontés），但是当她给他们写信问他们是否允许，因他们是非常虔诚的教徒是绝对反对亵渎了他们的名字，因此有必要做出一些改变。）

1934年，参加了芭蕾舞剧《胡桃夹子》（The Nutcracker）演出，担任伴舞演员，饰演了小雪花，获得成功，后进入萨德勒之泉芭蕾舞团。她首演的作品是尼内特•德瓦卢娃的根据扬•特雷吉尼斯（Young Treginnis）而作的《有幽灵的大厅》（The Haunted Ballroom）中独舞，以及《俄耳甫斯和尤丽黛丝》（Orpheus and Euridyce）和《堂•吉诃德》（Don Quichotte）。1935年，芭蕾舞团的首席演员阿莉西亚•玛尔科娃（Alicia Markova）因故离开芭蕾舞团，尼内特•德瓦卢娃指定玛戈特•芳婷代替玛尔科娃扮演《天鹅湖》中的白天鹅奥杰塔，这次成功演出成了她艺术生命的一个转折点，同时芳婷担心剩下舞者怎样面对大部分的观众，因为谁都不能够取代她：在未来3年内她将自己作出明显改变，当她在16岁时明确无误的承诺，这不仅是事后聪明，在这之前公开剧目她甚至还没有能力诠释她所预想的伟大的经典角色。等到1939年第二次世界大战爆发时，她成功主演了舞剧《吉赛尔》（Giselle）和《睡美人》（Sleeping Beauty）主要角色并被任命为首席女舞者，从而成为英国的芭蕾明星，同时，芳婷与芭蕾舞团演员一道，冒着炮火为难民表演，从而为芭蕾艺术赢得各阶层观众的尊重和青睐。而且，也许更重要的是饰演了弗雷德里克•阿什顿（Frederick Ashton）爵士许多芭蕾作品中的角色从中受到启发，他们经过互不理解从而造成的关系激烈开始，她和编导之间建立了一个愉快的关系并成阿什顿的缪斯，在未来25年间，她创造了许多最伟大的角色，例如：《幽灵》（Apparitions，1936），《溜冰者》（Les Patineurs，1937），《婚礼花束》（A Wedding Bouquet，1937），《星相》（Horoscope，1938），《聪明的童女》（The Wise Virgins，1940），《但丁奏鸣曲》（Dante Sonata，1940），《流浪者》（The Wanderer，1941），《寻求》（The Quest，1943），《芭蕾场景》（Scènes de Ballet，1948），《交响变奏曲》（Symphonic Variations，1946），《灰姑娘》（Cinderella，1948）《达夫尼斯与克洛伊》（Daphnis and Chloë，1951），《希尔维亚》（Sylvia，1952），《翁蒂纳》（女水妖和渔夫或女水神）（Ondine（Ondine and Chloe，or Undine），1958））和《夜曲》（Nocturne，1966）。二次大战结束后，她成为计多的国际芭蕾舞团的客席艺术家，包括：1948年在巴黎芭蕾舞团（Ballets de Paris）。

1946年，皇家芭蕾舞团结束了战时四处巡演的局面，受科文特花园（Covent Garden）的邀请成为常驻芭蕾舞团，在开幕式上表演了彼得•伊里奇•柴科夫斯基（Peter Ilyich Tchaikovsky）的《睡美人》中，成功地扮演了剧中的奥罗拉一角，仍然只有26岁她再次轰动英国舞坛，更加确立了她在英国芭蕾界首席芭蕾演员的地位（出演了阿什顿版本的《灰姑娘》，现已出版 DVD）。在1949年作为国宝级的国际明星随英国皇家芭蕾舞团第一次在美国纽约大都会歌剧院（Metropolitan Opera House）巡演在《睡美人》饰演奥罗拉公主一角，获得历吏性地的成就，芳婷瞬间成为名人。在佳吉列夫芭蕾舞团（Diaghilev Ballet）出演了由莱奥尼德•马辛（Leonide Massine）复排的《火鸟》（Firebird）中的霍罗沃德一角和《彼得鲁什卡》（Petrouchka）。

在20世纪40年代，她和罗伯特•赫尔普曼（Robert Helpmann）形成了非常成功的舞伴关系，他们在一起巡演了好几年。在20世纪50年代，她与迈克尔•萨默斯（Michael Somes）一起跳舞（他们在1938年首次一起跳舞，是由玛丽•兰伯特（Marie Rambert）为他们创作的的《星座》（Horoscope））。1948年，在巴黎芭蕾舞团出演了由罗兰•佩蒂（Roland Petit）编导的《夜晚的年轻女孩》（Les Demoiselles de la Nuit），1955年，他们俩出演的《睡美人》由美国国家广播公司（NBC）进行了现场彩色直播，该作品一直保存有黑白录像并出版 了DVD，1958年，他们一起出演了在英国的第一部电视版本的《胡桃夹子》（这里不要与90年代与在美国剧场演出由哥伦比亚广播公司（CBS）并现场电视转播的相混淆）。但是，在她与合作伙伴关系最好的时候，于1959年，她她与英国皇家芭蕾舞团的关系已不是那么紧密，成为客座艺术家，到了1960年，许多人（包括英国皇家芭蕾舞团的团长尼内特•德瓦卢娃）认为她即将退休，但在1961年， 鲁道夫•努里耶夫（Rudolf Nureyev）从列宁格勒的基洛夫芭蕾舞团（Leningrad's Kirov Ballet）滞留到西方，尼内特•德瓦卢娃以她一贯的看法，邀请他到伦敦皇家芭蕾舞团，第一次与她在一个慈善晚会跳舞，随后给她带来了新的充满活力的艺术生命，此时已经退休的芳婷，重新燃起生命火花并于1962年2月21日，芳婷和他首次一起出现在舞台上表演了《吉赛尔》。当时她是43岁，他是2 4岁，这是一次成功伟大的演出，当帷幕降下在谢幕时，稍刻的平静后爆发出雷鸣般的掌声，两人一共谢幕了23次。按照惯例，芳婷将刚刚获赠的一支粉红色的花束转赠予努里耶夫，但努里耶夫却跪到她的膝盖旁，然后并冲动亲吻芳婷的手，此举融合舞台下她们之间的舞伴关系，芳婷和努里耶夫变为闻名世界的舞伴，谢幕时受到观众长时间的鼓掌和疯狂叫好并向台上扔花束。这是他们此后持续合作17年之多并开始了其坚定的友谊，一直持续到她于1979年退休。

阿什顿为他们度身编导了《玛格丽特和阿尔芒》（Marguerite and Armand，1963），她将茶花女外表奢华放荡，内心凄苦善良的复杂个性刻画得惟妙惟肖，一直被芭蕾界传为佳话，此后芭蕾舞剧被拍成影片，成为芭蕾电影的佳片。对他们来说，这是其它任何舞伴无法可比的，一直跳到21世纪。现代舞编舞家玛莎•格雷厄姆（Martha Graham）为她创作了《路西弗》（Lucifer）。1966年，他们首演了肯里斯•麦克米伦（Kenneth MacMillan）的《罗密欧与朱丽叶》（Romeo and Juliet），尽管麦克米伦曾想让林恩•西摩（Lynn Seymour）和克里斯托弗•盖博（Christopher Gable）出演这部芭蕾。她的舞姿轻盈活泼，能将音乐与舞蹈融为一体，举手投足都富于表情，使人不敢相信，她已40多岁。特别成功的是在1965年10月她与努里耶夫合作演出的《天鹅湖》，精彩的表演博得台下观众极其热烈的掌声，谢幕达89次，创下了芭蕾史上空前的纪录。芳婷和努里耶夫同时出演了肯里斯•麦克米伦编导，由著名导演保罗•克齐恩（Paul Czinner）导演的电影版本的《天鹅湖》（1967），《罗密欧与朱丽叶》（1966），《仙女们》（Les Sylphides）和《海盗双人舞》（Le Corsaire Pas de Deux）。

尽管他们在背景、性格上存在分歧以及年龄相差19岁，但努里耶夫和芳婷成了亲密的朋友，可是有名的始终忠于对方，他们同时表演时，芳婷的水平远远盖过比她年轻的鞑靼人努里耶夫，她似乎重新焕了发活力，使她技术得到改善。 当然，对她的职业生涯延长了至少15年。芳婷不赞成关于她与努里耶夫一些不讨好人的照片，他们的这种合而为一程度的关系对外界始是一个迷；努里耶夫说他们有，而芳婷予以否认（坊间传闻她们还有一个孩子，但不辛流产了，其实根据写芳婷的传记作家梅雷迪丝•丹曼（Meredith Daneman）披露，芳婷的性伴侣不止努里耶夫一个，还有康斯坦特•兰伯特（Constant Lambert）和罗兰•佩蒂）。他们的关系仍然接近，甚至退休后，她与丈夫回到巴拿马（Panama）经营自已的500英亩牛场过着退休生活，即使她的农舍没有一部电话的情况下，一周内他们在电话中要交谈几次。当她得了癌症进行治疗时，她的许多医疗费用都是努里耶夫支付的（因为芳婷是60岁退休的，没有养老金，在她丈夫去世时，她发现他的农场已抵押，她只得靠出售所有的珠宝来生活并支付用于癌症治疗的费用）并常常去看望她有什么问题，尽管他在表演和编舞的百忙之中，加上他自己的健康问题（他确诊为艾滋病病毒携带者并在1993年承认得了艾滋病）。芳婷在纪录片中说，她与努里耶夫共舞是“一个身体，一个灵魂”。

芭蕾舞的世界竞争非常激烈，芳婷以她精湛的专业精神和给她对朋友忠诚著称。芳婷的名字统领英国芭蕾超过40年，她的舞蹈表演也突出其抒情、激情和优雅的艺术风格著称。她技术娴熟，动作优美流畅，舞姿富有雕塑感，表演富有音乐感，更善于精心刻画人物的内心情感，在达到高超的舞蹈技术的同时，显示出很高的塑造人物形象的技巧。芳婷的绝招是脚尖功夫，她的单立脚尖可达二十几秒钟，这是芭蕾女演员创造的"世界纪录"。芳婷成功的最大因素，是因为她的工作态度认真。她有着强烈的责任感，接受一件事，便想好好的做。跳舞时刻很少会心满意足。如果观众反应热烈，就会有点安慰。但如果时时满意自己的演出，那就糟透了。她是我们这个时代的真正伟大的舞蹈家之一，她是本世纪下半叶最著名的芭蕾舞女舞者，她是英国风格的完美典范。虽然芳婷是英国皇家芭蕾舞团的最伟大的明星，是在其团长尼内特•德瓦卢娃栽培下的优秀人才，在英国皇家芭蕾舞团除了芳婷以外还包括：纳蒂娅•尼丽娜（Nadia Nerina），斯维特拉娜•贝瑞奥索娃（Svetlana Beriosova），林恩•西摩和安托瓦内特•西布莉（Antoinette Sibley）。

在20世纪40年代，的芳婷曾与作曲家/指挥家康斯坦特•兰伯特有过长期的合作关系，在17岁时爱上了他，相传当时是由于兰伯特至芳婷怀孕但流产，兰伯特是她生命中的最爱，最终她绝望，因为她终于意识到他永远不会娶她。1953年，她第二次来到美国，在一次晚会上，芳婷她结识了她的初恋男友罗伯托•阿里亚斯（Roberto Arias）博士、政治家、巴拿马驻伦敦的外交官并于1955年2月6日结婚，这位喜欢拈花惹草花花公子，而且对芭蕾毫无兴趣。他确实常在人前矢口否认自己对芳婷舞姿的喜爱，只是我们见到不少资料上记录了他欣赏芳婷的舞姿潸然泪下的故事，他们一起去了巴西，在那里是她母亲的父亲出生，那么有着古巴革命激情的地方。芳婷管这位伪硬汉叫“铁托”（Tito）——与南斯拉夫民族解放运动领袖约瑟普·布罗兹·铁托（Josip Broz Tito）一样——她按她喜悦的样子，在内心塑造了一个他。从此她成为卷入了拉丁美洲激烈的政治争斗外交圈里迷人的大使夫人，在他们长达34年之久的婚姻里，她资助过他的政治斗争；他们的婚姻最初是不稳定的。她忍受着他的不忠，却从没抛弃过他。阿里亚斯是巴拿马政治名门之后，父亲曾任巴拿马总统，自己则做过记者和驻英外交官。那正是古巴革命如火如荼的岁月，切•格瓦拉（Che Guevara）、菲德尔•卡斯特罗（Fidel Castro）频频向拉美输出革命。被委派为外交官的阿里亚斯，很快就与统治政权反目成仇，号召人们推翻当时的总统厄内斯托•德•拉•瓜尔蒂亚（Ernesto de la Guardia），而芳婷天真地认为，阿里亚斯最终将作为国家的总统，她会成为巴拿马皇后。她的角色是一个浪漫的。我是在帮一个朋友。

那段日子里，芳婷陪同阿里亚斯，乘坐他们的游艇悄然抵达古巴，拜会卡斯特罗以寻求支持。众所周知，在最近数十年中，古巴和巴拿马更像一对怨偶，其关系可谓“剧情跌宕起伏”：1904年4月17日两国建交，1961年（卡斯特罗领导的古巴革命胜利两年以后）双方断交，直到1974年8月22日，双方才重新建立大使级外交关系……阿里亚斯夫妻找到卡斯特罗，是在1959年1月，那时候卡斯特罗掌权不到一年，适逢两国关系的“蜜月期”，他满口答应帮助阿里亚斯夫妻推翻现政府。当然，事后卡斯特罗对此事又表示坚决否认了。

芳婷那时35岁，事业如日中天，她以渡假的名义掩护丈夫走私军火、招募雇佣兵。但这个不靠谱的政变计划，几乎从一开始就在“裸奔”，政府军随之而来，革命者还没来得及开枪就逃到了丛林中，芳婷用她的游艇引诱政府军的船只和飞机，掩护丈夫从另一条航线逃走。等她到了巴拿马城，有关流产政变的新闻已经传开，政府军发现了未及销毁的枪套和里面的致命文件，其中包括起义者的名单，名单里甚至还有好几个好莱坞明星的名字（约翰•韦恩等）。1959年，巴拿马政府指控她参与丈夫的一起未遂政变，阴谋推翻政府，对她签发了逮捕令（阿里亚斯仍然在逃），因此被捕入狱，但由于她的名望，她一直被安排在最舒适的房间，它被英国外交部戏谑地称为“总统套房”（很多国家领导人在这里度过了他们最后的日子）。每天早上，她的梳妆台上都会换过一瓶鲜花——巴拿马政府试图以此表示显示他们的“宽大与和善”。

由于英国政府高明的外交斡旋手段，芳婷没吃多少苦头，巴拿马当局在其她短暂的拘留后就获释回国了，回国后曾受到媒体的围攻，但芳婷微笑着没有回答任何问题。她对朋友说，“丈夫只在乎荣誉，虽然他后来发现革命并不是那么令人愉快，但他还是下决心，不惜采取任何极端方式来帮助巴拿马的老百姓。”两个月后，阿里亚斯获准离开巴拿马，回到伦敦的妻子身边。其后，巴拿马国内局势发生急剧变化，这对夫妻甚至被允许回国（但从英国政府2010年5月28日公开的国家档案资料显示玛戈特•芳婷和她丈夫参与企图政变的事情，当玛戈•芳婷回到伦敦后，当时的外交部次长约翰•普罗弗莫（John Profumo）邀请玛戈特•芳婷去他家做客，实际上是要询问她在巴拿马到底做了些什么，玛戈特•芳婷如实地说出了事情的真相）。1964年，阿里亚斯被选进国民议会，他俩的关系已到破裂的边缘，但两个月后，就在芳婷在想他离婚，他在街上“被暗杀”了，巴拿马一名政治对手对阿里亚斯开连开5枪（又一说是阿里亚斯与朋友、他曾经的政治盟友阿尔伯托•吉米内兹（Alberto Jimenez）在街头发生口角——因为阿里亚斯的老毛病又犯了，与吉米内兹的夫人有外遇，暴怒的丈夫给了他5枪）打坏脊柱，从而造成从脖子以下全部瘫痪（他只能微笑，头部转动了一下和几个手指能动），从此在轮椅上度过他的余生。即便如此，芳婷也从来没有离开过阿里亚斯，她以惊人的毅力继续她的舞台演出外，更是以超人的精力照料丈夫，并仍旧深爱着他，她对丈夫的感情十分复杂，糅杂了依恋、渴求、嫉妒、怨愤、内疚、保护……也许，这样戏剧化的情感世界，才是芳婷艺术表现力的来源？但有一种爱比这还要伟大，那就是她对舞蹈事业的狂热……从而获得文化界的高度尊敬。

1951年，被英国政府授予大英帝国指挥官勋章（Commander of the Order of the British Empire）（简称CBE）；1954年，被英国政府授予高级英帝国女爵士（Dame Commander of the British Empire）（简称DBE）勋章，这就是大家熟知的玛戈特•芳婷女爵，同年她成了皇家舞蹈学院（Royal Academy of Dancing）的院长；1979年，英国皇家芭蕾舞团授予她首席芭蕾舞女明星（Prima ballerina assoluta）荣誉称号。

1975年，她的自传《玛戈特•芳婷》在伦敦出版并于1976年在纽约出版。1979年，阿什顿专为芳婷创作了舞剧《向芳婷致敬》，年届六旬的芳婷担任女主角。这是她对45年芭蕾舞台生涯的最后告别演出。同年，则主持拍摄了六集舞蹈史系列片“舞蹈的魔力”（The Magic of Dance），随后还出版了同名的著作，在全球发行。

由于阿里亚斯的医疗费耗尽了她所有的积蓄，尽管芳婷的脚患有关节炎，她的职业生涯一直持续到1979年一个主要原因，是为了支付阿里亚斯的医疗保健费用。她的最后一次演出是在1988年9月16日与卡拉•弗拉奇（Carla Fracci）和努里耶夫三人其共同演出的《巴洛克三人舞》（Pas de Trois Baroque）。

1981- 1990年，但任达勒姆大学（University of Durham）校长。在该大学的学生活动中心——尤尼尔姆剧场（Dunelm House），为了纪念她被以命名为芳婷舞厅（Fonteyn Ballroom）。同时她还是玛戈特•芳婷学院芭蕾舞团（Margot Fonteyn Academy of Ballet）的创始人，

阿里亚斯于1989年去世，英国皇家芭蕾舞团为了她的收益在1990年举行了一次特殊的“庆典”晚会。后她被诊断出致命的癌症并于1991年2月21日巴拿马的巴拿马城的一家医院去世，安葬在他丈夫阿里亚斯在巴拿马的家族墓地中并在阿里亚斯身边。

有一所学校专门以玛戈特•芳婷她的名字命名的——玛戈特•芳婷学院（The Margot Fonteyn Academy）位于纽约市的北部（皮克斯基尔），由她与亲密朋友肯•卢登（Ken Ludden）成立，其学院舞蹈教学方法由玛戈特•芳婷制定，从而形成了21世纪及以后的舞者了详细的教育计划，由天赋的芳婷亲自讲授古典风格的芭蕾。

芳婷设想的国际美术协会，让所有的人都可以在其中探讨艺术。她的信念是，不同领域中的年轻艺术家将进入协会对艺术表达对其核心问题对话（表达，阐明，焦点，等等）并因此形成对艺术的目的，他们努力的更深入的了解。 她和卢登共同努力，在她生命的最后十几年发展了这个概念。

2009年，由英国广播公司（BBC）根据梅雷迪丝•丹曼（Meredith Daneman）的传记并由芭蕾舞女首席安妮•玛丽-达夫（Anne-Marie Duff）主演拍摄的电视电影《芳婷》（Fonteyn）于2009年11月30日播出。

关于这部纪录片:

帕特丽夏·福伊（Patricia Foy）导演的《玛戈特·芳婷传记》是关于英国芭蕾女首席玛戈特·芳婷的唯一授权纪录片，在她去世那年发行。芳婷本人作为叙述者，回忆起她近50年舞蹈生涯的高潮。特别采访了鲁道夫·努里耶夫，罗伯特•赫尔普曼，和弗雷德里克·阿什顿。包括家庭录像、档案录像，以及她与一名巴拿马外交官的婚姻的个人讨论。一些芭蕾片段选自《睡美人》、《翁蒂娜》和《吉赛尔》。