每个人的一生，都是一部编年史
武侠小说或者电视剧里，我们经常看到英雄落幕的故事，“眼见太起高楼，眼见它宴宾客，眼见它楼塌了”的故事，太多了。
而在现实的世界里，草是如何生长起来的，又是如何消亡的，乃至故事是如何一代代传承的，这是记录片《渡口编年》想展示给我们的。
用导演郭熙志的话来说：没有人看到草是如何生长的，但是我试图记录草是如何生长的。
《贺家》，贺国平，一个年轻时把自己的肌肉练的像古希腊《掷铁饼者》一样的一个人；一个在公有制破产后第一个敢于承包渡口的人；一个自认为不输于一般的有点文化的人的人；一个朋友有了矛盾的调和者；而同时，这也是一个后半辈子围着厨房照顾一家人的“内务部长”，是一个照顾自己瘫痪的岳父十年之久的人，是一个在牌桌上仿佛像在战场一样杀伐决断的将领一样得意，而扭转身，对着导演说“其实我的内里已经烂透了”的人……
在贺国平身上，我们看到的仿佛是，命运的渡口，一个逐渐被抛下的时代弃儿。滚滚的时代浪潮里，命运给过他机会，他也有过自己的高光时刻：
在渡口承包的第一天，他指着竞争对手泼下的大粪对着镜头讲“这也是一景”；
招揽伙计时面对对方是否发工资的质疑他拍着胸口保证“只要有我一口吃的就不会短了你们的，下个月的这个时候就是给你们发工资的时候”；
甚至于在蜗居家中的不济时刻，一个大男人终日围着一日三餐转悠时，他也能把每道饭菜认认真真正经八百儿地完成，仿佛那是他的艺术品……
就是这么一个人，在一般的影片中，在往常的故事里，故事的下半场应该是，落草为寇的英雄绝地反击，在命运的抛物线上划出完美的一个完美的拐点。
而真实的故事结局是，这个男人在居家十年之后，得了癌症去世了，评论区有人说这是憋屈的，我不知是否如此，可这个男人最后的一个举动是，他让妻子把自己的骨灰洒在了长江里。
或者有人会有疑问，他为什么后来会整日在家操劳家务，而由妻子外出开出租挣钱养家？
为什么在渡口经营失败后，他没有转战南下去深圳，而是终日蜗居厨房经营一日三餐照顾卧床岳丈？
渡口经营失败后，由于交不上钱，贺国平被告至法院，进而限制了人身自由，这导致他这一生都蜗居在安徽铜陵这个地方；为了生计妻子外出跑出租，他则变成了家庭煮夫；我们也许无法想象这个曾意气风发的男人是如何在生活和命运的搅拌下逐渐转变了心智，也许他没有，所以，草这样生长了，草也这样生长着。
《渡口编年》，一部很粗糙也很细致的纪录片，横跨几十年地记录了一个人的大半生，也许只有在粗糙的画质中，我们才能意识到这段时间距离我们到底有多远。
每个人的一生，都是一部编年史。
而历史，从来都无情。
时代的浪潮下，有的人被抛下了，有的人成了弄潮儿。千帆过尽，一片苍茫。
