三部曲，三个阶段，三种心境
一位导演、两个主人公、三场成长盛宴。
在这段时间，无意中接触了林克莱特的“爱在”三部曲，起初不知道有三部，只看了《爱在黎明破晓前》。那部电影是“爱在”系列的第一部，讲的是了男女主杰西和席琳从相识到相爱的这“一天”发生的故事。看完之后感觉奇妙之余又不乏真实，奇妙之处在于男女主能在火车上因为一段聊天就彼此深深吸引，以致女主敢于下车同男主“疯狂一夜”不顾自身安危。
我看到这里感觉这电影太荒谬了，试想一下，你在火车上遇到一个“意趣相投”的陌生人，虽然聊得来你也不会脑子一抽就跟他下车吧？特别是还要在外过夜。这电影拍的也太假了吧！但看到后来，我才发现我错了。这部电影对爱情的刻画太真实了，完美的给我们呈现出什么叫“一见钟情”。最让我记忆犹新的是两个人下车后感到无聊于是在唱片店闲逛，男女主一起去试音间欣赏唱片。不用想也能知道，他们这是明播唱片暗送秋波呀，只见二人时不时的用余光打量着对方，目光所触又深感羞涩，赶忙移开。这便是爱情最真实的模样吧。两个人一见钟情，却又不敢真实表露，故作矜持......
在浪漫的维也纳，这一幕，多甜蜜。
没有海誓山盟的恋爱情节，也没有“要死要活”的狗血剧情，两个人只想好好地过完“彼此间最后的一天”（男主要坐第二天一早的飞机飞美国）。因为志趣相投所以走在一起，因为一见钟情所以不顾一切，因为身不由己所以遗憾别离。满篇的青春气，满屏的甜蜜香，每个情节都洋溢着荷尔蒙酸甜的气息。
因为对第一部结局的猜测与期待，我又看了第二部《爱在日落黄昏前》，相比于第一部的青春烂漫，第二部男女主间多了几分成熟与稳重。第二部开始时就很是出乎我的意料。在第一部结尾时，男女主相约一年后的今天再来维也纳相会，因为担心会像异地恋的诸多男男女女一样，因为分别时间太长而失去对彼此的兴趣，所以两个人没有留下任何联系方式，只有一句口头的“明年见”。遗憾的是，这一别，就是好几年。等再次相见，已是在女主的家乡巴黎，这时男主已经有了家室，成为了一名成功的作家。女主也从学生时代走向了劳累的工作时代，开始为事业奔波。
在见面后短暂的聊天中，提及为什么没有赴约这个问题，二人都充满了遗憾。遗憾过后，就是释然，物是人非事事休，也罢，让悔恨过去吧。他们仿佛接受了这个现实似的。在交谈中，他们彼此了解到，分别后的几年里，他们过的并不好，女主的性格由于工作和又一次失恋变得多了些暴躁，男主因为不幸福的婚姻和年龄的增长也失去了之前风流倜傥的气质。走在巴黎的大街上，两人畅谈这几年里发生的事情，对世界、理想都唏嘘不已。
和第一部不同的是，这次谈的内容，更多是生活；彼此的身份，也从恋人变成了老友。和第一部相同的是，男主很快又要回美国了，这次不是一天而是几十分钟。在这短暂的几十分钟后，两人又要别离。像鸟儿迁徙一样，好像离别之后就可能是永别。在女主的歌声中、在司机的催促中、在两人的欢笑声中影片就这样在遗憾和无奈中落下了序幕。
为什么两个这么默契的人，终究要分开呢？
导演并最终没有让我们失望，在三部曲的最后一部《爱在午夜降临前》中，男女主不但没有分开，还结了婚并且有了女儿！原来，在巴黎时，男主究竟还是没能舍得和这位“老友”诀别，他打发走了司机，留在巴黎，和女主结了婚。和前妻离婚后独自一人来到了巴黎，并且和前妻约定共同抚养他们的儿子。
婚姻家庭的压力使得富有激情的两个人变得忙碌烦躁。一面是男主因为儿子的原因想要和女主一起回美国生活，但这与女主对美国的不喜欢相矛盾；一面是女主因为家庭压力和男主的缺乏关心而对男主充满意见。
《午夜》给我的最大感受，就是吵闹，吵的我心烦，甚至心慌，男女主从开篇就时不时吵架，到后来更是吵到了极致，因为到底要不要回美国发生激烈的争执，吵到要分手的地步。可回过头看看，很多我们身边的长辈，是不是也是如此呢？生活的压力让彼此喘不过气，发泄的靶子只能是眼前最亲密的这个人。但与之不同的是，他们虽然充满矛盾但还是无话不谈。男主为了和女主重归于好，还扮作来自未来的杰西，逗女主开心。
爱情分成好几个时代，青年时的爱情，是洋溢着欢笑的纯洁无瑕的；步入社会的爱情，夹杂这甜蜜的浆果和苦酒的滋味；中年的爱情，因为生活工作凭生出很多的压力，压的人喘不过气。我们会不会就此妥协？会不会就此放弃爱情？爱情真的被无情的谋生取代了吗？答案肯定是否定的。
人的一生只有一次，意趣相投的人能认识几个呢？杰西和席琳正是因为“聊得来”走在了一起，也真是因为“聊得来”才能彼此迁就。走的很远很远。爱情，是两个人一生的事情。
短暂的一生，要和对的人度过。珍惜和你有默契的人！
- 导演: 理查德·林克莱特
- 主演: 伊桑·霍克 / 朱莉·德尔佩 / 肖姆斯·戴维-菲茨帕特里克
- 类型: 剧情 / 爱情
- 地区: 美国 / 希腊
- 上映: 2013-06-14(美国)