晚来天欲雪，一起爆米花

醒来，屋外有水滴声，初听以为是雨，拂得帘开，满天空暗沉的光线，雪以一种不可思议的乱飞落。
下雪了，我对自己说。翻身下床，打开CD，听陈妃平的《雪精灵》。
呵，瞧我多矫情。
这么柔的曲，几乎又想缩回被窝，赖着睡一个回笼觉。
当然，只是想想。
出得门来，漫天遍野，乱纷纷直入人眼。若不看地下树上，单望那满天倾压而来的雪，真是担得起“林莽雪原”这个词。
人人都行色匆匆。撑伞的，戴帽的，头顶塑料袋的。路人甲迎面过来，路人乙擦身过去。
仰起相机，对着天空，你想要拍什么？
韩国影片《京义线》里，也是好大的雪。
一对男女，在雪夜陌生的小站，被雪围困，对着电话各自说着被人关切的话。电话彼端，并无任何人。
无法言说，他们心中都有满满的无法言说的痛。
地铁司机的他撞飞了月台上等候他暗恋他的女孩。她被人掴掌，撕打，谩骂，不敢还手，因为是第三者。
庆幸，在疼痛压人，此城将倾时，他们逢见彼此。
小旅馆内，一边流泪一边拥抱，没有电光火石，仅是相互依偎互相取暖。窗外，有落雪的声音。
恩，这样就很好。
很多时候，需要的仅是冰天雪地里一个温暖的拥抱，只是这样的拥抱也不易得，更多时，连呵手取暖的一口白气都是自己给的。
电影很平淡，像一杯温暾的白水。临到最后，才有了一种“此中有人，呼之欲出”的念感。
想念那些想见却不得见的陌生人。
同样是雪，韩国影片里的雪纯白通透，干净清爽，苏联影片则带有灰色的硬朗，厚重而绵密。
《两个人的车站》里，普拉东冒着严寒赶夜路。
他在荒凉，铺满积雪的路上走着，天寒地冻。
刚刚，他获准离开监狱去八、九公里远的小村子，他的妻子过来探他了。
当他决定代妻子服刑时，他以为自己还是爱她的。所以当餐馆女招待薇拉问他：您爱您的妻子吗？他也只是回答说一个人结婚半辈子，就什么也说不清了。
彼时的他朦胧的意识到自己与妻子的关系仅是一种习惯的力量维系着，当妻子心安理得地一口咬定是他开车压死人时，他终于知道自己不爱妻子，妻子亦不爱他。
有什么难解的呢？二十年来锅碗瓢盆走过，再相爱的人也会厌烦。没能转化为左右手的亲情，分离便是唯一的结局。
前来探望普拉东的并非他的妻子，而是薇拉。面对面而立，普拉东满嘴馅饼哽噎在喉，随之眼泪涌出，薇拉也泪流满面……
影片最后，普拉东和薇拉手拉手在雪地狂奔。围墙内，监狱长开始点名，没能准时返回便做逃兵处理。
终于他们无力地瘫在雪上，再也跑不动。
“幸福已在眼前，多冤啊。”薇拉抽泣着。
“又远在天边。”普拉东打趣。
“拉！”
“什么？”
“拉！不过要快！大点儿声！”
普拉东明白了。他哆哆嗦嗦打开手风琴盒，与薇拉背靠背拉起手风琴。
监狱长侧耳听见：“他没逃跑”。
呵，说这些电影做什么呢？这样的雪天，适于围炉烤火，火边，再坐上一壶胡子酒。
不过“绿蚁新醅酒，红泥小火炉。晚来天欲雪，能饮一杯无”的是古人，现今人，如这般，当属矫情。
天昏昏，在落雪。
金鼎轩外，燃起两盆簇红的碳火。晚时会去那，若你也在，请和我一起，讨杯酒来吃，再讨上一把米。 然后齐数“一、二、三”，把米丢进火盆里，爆一捧喷香的米花。