雨季未停，并未阻挡阿玲寻找阳光。

关于电影获得什么奖我也不赘述，因为我本身也不关心什么奖项。我只谈一下我看到的故事。

导演一开始就给我们设定了一个闷的透不过气的情景，新加坡的雨季，感受起来没有哪怕是一点点让人能够心情舒服一下的时刻。对，是时刻，哪怕是一瞬间。整部电影唯一让人觉得舒适的地方就是阿公、阿玲和伟伦坐在一起吃饭。不是新加坡的天气使然，是他们三个人给观者给人的感觉而已。

阿玲是一个很普通的中年女性的缩影。为了一个孩子努力八年无果，丈夫早已放弃，她表面上毫无波澜，但内心底却没有放弃过，甚至是人工授精时，也是自己靠着内心的倔强撑着自己。

电影中，阿玲一共哭了五次，没有一次是直面观众哭的。

第一次是在车里接电话，知道未成功，车外雨由大变小，但阿玲却哭了，导演给了我们一个从后视镜看到阿玲流下眼泪的镜头。

第二次是撞见老公和小三，阿玲哭了，同时第二次出现了车外不下雨了，但心里却下雨了，导演给我们的还是个背影。

第三次是在阿公的葬礼上，她看见小三明目张胆的来给阿公上香，自己却什么都不能说。折好了金银元宝给阿公烧掉，这次的眼泪是在火后面流下来的。

第四次是和伟伦的船戏，她隔着伟伦的肩膀抽泣，导演还是没有给我们直接的镜头。

第五次就更绝了，她在厕所用了验孕棒后，只听到哭喊，她的心中万分波澜，而镜头却给的是平静如水的房间，最后镜头落在了母亲求来的符上，我们得以从导演的角度确定她是怀孕了。

这五次阿玲的哭泣，导演都没直接让我们看到阿玲哭的样子，因为阿玲就是这样一个人，把所有的波澜都藏起来，没有人会在意她，关注她。

影片中还有几个点是我觉得很有意思的

阿玲带阿公去看小姑子生的宝宝，他的亲孙女，而阿公只是扫了一眼，并未仔细看。这里阿玲抱了孩子一下，大家都能看的出来，她很渴望有个孩子，但确实笨拙。说回阿公。阿公在家里见到伟伦的时候，是一直盯着他笑的。这里有个鲜明的对比。

阿玲带阿公去看伟伦的武术比赛时，阿公是尽力鼓掌的，并不像其他人说阿公只是给伟伦写了个“帮”字。

阿玲梦见一个小孩在阿公床上，就意味着阿公已经油尽灯枯了。人常说，一家人，只有一个人走了，才能给另一个人腾出一个地方。

伟伦家不小，但格局奇怪，长长的过道，而他就住在房子尽头的一小间而已。也说明了伟伦内向孤单的性格，渴望被关爱。

要说新加坡的阳光只有一瞬间转瞬即逝的话，那就是阿玲和伟伦在公交车上短暂而又“礼义廉耻”的牵手时。

电梯里的世界，就是一个缩影，一个隔板，道明了一切。

伟伦和同学打架后在校长的办公室，导演给伟伦的镜头前是校长的全家福，和身为留守儿童的伟伦形成了对比。校长办公室墙上的相框里的树很像是《大鱼》的海报，是不是导演在说本来校长可以像《大鱼》里的父亲一样给伟伦些父爱，可事实却是冰冷的，又是一个对比。

影片最后阿玲回到了大马，从道路上打羽毛球的路人就知道了，这里有阳光、羽毛球、还有家。在家里，妈妈在洗一个床单，当妈妈把床单晾起来可以看到这是妈妈手工制作，用百家布拼的。妈妈和阿玲实际上是大马华人，中国人有个风俗，孩子穿百家衣吃百家饭身体健康，说明妈妈在对女儿祈福要一个小宝宝的事情上也是默默祈祷，默默付出的。阿玲的隐忍和坚强也是遗传了妈妈吧。

电影里很多镜头都是隔着门，用了个旁观者的眼光去打量。例如伟伦在阿玲家是隔着门看阿公；伟伦、阿玲和阿公在一起吃饭是旁观者的眼光隔着门框在看；阿玲看伟伦练武隔着练功房的门，门虽然开着，但她没有进去；阿玲和伟伦的船戏虽然没有门，但导演带领观众的目光是站在伟伦房间的门框外；阿玲回到大马看妈妈是在门里靠着门看后院洗衣服的妈妈。

有时间我再截了图片吧。

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