阳光普照：一个小康之家的“自救”

《阳光普照》（以下简称《阳光》）一开场便是一个大卫·芬奇式的暴力场景，小儿子阿和找到他哥们菜头，决定给一直欺负他的小胖一点颜色看看，没想到菜头一刀下去，小胖的手就断在砍断在火锅里。随着小胖倒地，手上的鲜血四溅拉开了影片的序幕，两个少年纷纷被判了刑，关于阳关普照的故事开始了。

影片给父亲阿文交代的身份是一个驾校教练，是普通的小康家庭。他有两个儿子，一个是阿和，就是开头提到的小儿子，从小学开始不爱说话，不好好读书。上了国中加入了拳击队之后，更是变本加厉，不仅学校里面打架，还在学校外面也打架。有特点的是，台湾和日本都喜欢把拳击元素融合到电影中，形成一种宣泄和再造的青春符号化象征。《啊！荒野》、《百元之恋》均是通过拳击给予边缘人员一颗希望的种苗，对人格和生活再造。而《阳光》中拳击元素安排得甚是妙，通过母亲和亲家的一场对话中轻描淡写地交代阿和的青春时期，开头砍人的由头就给足了。

但从整部影片来看，阿和自始自终都没有表现出“恶”的一面。开场不久审判厅的场景，摄影机给了阿和一个特写，他面对菜头的怒吼，没有反驳，而是伴随眼眶湿润地低着头，轻声说 “我偷的。”从观众视角看，阿和这里的“恶”，反倒被赋予了同情和怜悯。

而阿和的“恶”来自于哪里呢？来自于这个家庭和社会对好坏的二元判断，成绩优异为好，打架斗殴为坏；社会地位高的职业的为好，浑水摸鱼的为坏。再加上影片开场不久就前后脚交代了阿和打架入狱，让十五岁少女怀孕事件，让阿和成为在东亚文化语境下的“恶”。开场大量“恶”的信息涌出不难让观众代入到父亲阿文的身份中，认同父亲对于儿子“恶”的判断。

当观众以为这是一部关于青少年成长和救赎的电影的时候，阿文的大儿子阿豪的跳楼自杀，电影此时才真正地揭开探讨人性变化的序幕。

阿文的大儿子阿豪是一个品学兼优的高中生，无论是对父母还是外人，他就像是阳光一样，不仅自身耀眼，还普照他人，极力地想要顾全每一个人。唯一不足是他没考上第一志愿的医学系而复读。医学系的点也很有特色，台湾地区高度认同医生职业的社会地位和收入水平，所以普通家庭的尖子生很多都把台湾大学医学系设为第一志愿。在阿文在和教员的闲谈场景中，他强调儿子之后要去读医科。可以看出，驾教阿文把对阶级跃升的希望寄托在代际关系上，当代际关系绑上利益，即使再温柔的呵护和鼓励都显得假模假式，逐步挖空了血缘关系中的爱的成分。阿文对于大儿子的期许成为了小康家庭对于阶级的一次“自救”。阿豪对于医科志愿的选择，是出于自身的考量还是根据社会和家庭的期盼呢？

由大儿子阿豪的跳楼自杀观众可以窥见一二，大儿子作为线索和工具人的作用也告一段落。大儿子阿豪的死，让阿文失去了对阶级跃升的期望和信心，进而把目光转向对亲情命脉的守候。当他们生活好似按部就班地平静下去时，砍伤小胖的菜头出狱了。

菜头的阶级身份更为低微，他家徒四壁，家中只有一个奶奶。菜头的家庭代表就是阳光普照下的最黑暗部分，站在亮处的人永远也看不见阴暗处的暗流涌动。当菜头出狱之后发现家被查封，奶奶被送到敬老院时，他把愤懑转向了阿和一家。他试图把兄弟阿和拉进自己的悲惨世界，让阿和给自己造成的后果做出补偿。

阿和对菜头的摆布无可奈何，一方面对菜头的愧疚，另一方面出于对菜头的恐惧，菜头的身份设定是游历于社会制度框架之外的，所以在阿和的视角下，菜头是他守护家庭的噩梦。

当阿和知道菜头死的时候，影片给了阿和一个俯视的大全景镜头，他在大桥上面奔跑，可以尽情地享受被阳光普照的感觉。

影片在阿和的奔跑中到达了尾声，抛开社会阶层的进阶，阿和已经完成了社会和家庭层面身份的 “恶”转“善”，代表黑暗的菜头也死掉了。影片在外在冲突和内在冲突解决之后似乎走向了一个美好结局。但在阿文和妻子走上山头之后，却迎来了直转直下的悲剧。

阿文向妻子透露出自己跟踪阿和，开车撞死菜头的事情道出。因为菜头在出狱之后不断威胁阿和，向阿和索要钱财。阿文只剩下一个儿子，对于他来说，想要守住这个家庭的完整，要处理掉对菜头对小儿子的威胁，对于并不富裕的小康之家来说，杀掉可能是最省钱和省事的办法。阿文撞死菜头之后，完成了他对家庭的第二重“自救”。

当父亲以英雄式的口吻讲述他的故事时，这个家庭真正的黑暗来临了。撇掉法治和制度的束缚，杀人和守护两个极端值将成为永久埋在他们心中的磐石。场景定格在两人相拥而泣地暴露在阳光普照下，影片的反讽才达到高潮。

菜头在马路上奔跑

阿文和妻子在山头上相拥而泣

《阳光普照》以小见大，首先它以一个典型的父权家庭之下的悲剧，映射到整个东亚文化圈的父权家庭，无论是贫困家庭、小康家庭，甚至是中产家庭都能在影片中找到对应的身份和情感呼应。家庭是每一个人最能感受到温度的地方，但影片却放大了家庭关系中的伪善和自私。影片还运用了阳光的概念，用阳面和阴影的对比概念投射到影片的人物身上。同时，阳光的概念同样映射到观看者的身上，不过分的话，每一个人都能从阳光普照的主题上找到自己的黑暗处。所以影片仅以一个家庭的变故就能映射到普世观上，这是它的高明之处。

但是影片的不足也在于每一个细节都交代得过于明白，影片给每一段人物关系都强加上了一种和解的姿态，阿和和母亲有一段单车回忆，在片尾的时候，这一细节被单拎出来解释。反倒强调凿斧痕迹。如果影片隐藏一些设计感，会更为自然。

影片分析参考反派影评2月5日的 《红太阳，才是最邪恶、最可怕的》