而此刻，木已成舟

我是在断断续续翻看陈丹燕的《木已成舟》时，渐渐地，想起去多次仍然美丽的让我心悸的上海，想起张爱玲、郑萍如、胡兰成、丁默邨，想起那些美丽的和并不美丽的故事。
这是一本买了很久却一直没有沉下心去看的书。非常精美的印刷，非常完美的图片。一直误以为是陈丹青的作品，不大喜欢他挺生涩另类的文字，那种装作深沉、故弄玄虚的感觉，是我最恐惧的方式，当然不愿意去翻看。
其实是一直喜欢陈丹燕的，那些上海的风花雪月、金枝玉叶、红颜遗事早都一幕幕映在我的眼中和心中，虽说多数人批判她文字的单薄，我却一直很敬意这位瘦弱的女子，用一支并不如花的笔，把一段段悲凉的往事，写的温暖。像暗夜中的点点灯光，严冬中的温润炉火一样的温暖。
要有什么样的历练，才能平静的去诉说悲凉？要有多么宽广的胸怀，才能坦荡的面对生活那？
看陈丹燕的文字，我想，她做到了。但更多的人，终其一生，也无法逾越。
　　
似乎离题太远，可她眼中的上海，是真正让我非常向往与怀恋的。当然还有张爱玲、郑萍如生活过的同样的城市，虽说，她们的见解并不一致。
偶尔无聊，翻看过期的三联生活周刊（也不算太过）。很大的篇幅是写张爱玲和郑萍如的故事，非常耐看的标题《上海，张爱玲与郑萍如的命运交叉》；非常煽情的介绍“李安说，张爱玲的所有小说都在写其他的人和事，只有这一篇在写自己。28页写了30年”；非常清晰的图片，记录着曾经是问题少年的我们，千里跋涉去上海时所见的，古旧的公寓。
其实我并不喜欢她。看她写《我看苏青》中的一段文字，形容苏青虽说是一团可以取暖的火，但却是那种寒冬中的炭火盆，虽然温暖，却难以靠近。其实她自己又何尝不是？文人之间，不只是相轻吧？百年之后，我想，在天堂相遇的她们，相逢的一笑，会泯灭当年的恩仇吧？如果看到彼此背后同样坎坷的来路，也许会惺惺相惜的吧？
我也一直不大喜欢张比较受欢迎的《半生缘》和《倾城之恋》，看得心里总是犯堵。倒是挺喜欢《留情》和《色.戒》。
不想多年后，李安又重新提起了《色戒》这个话题。而故事的原型（半虚构）郑萍如的家属也出来控诉电影丑化了原型，让本来就轰轰烈烈宣传的片子，更加的锦上添花。
其实，这两位都应当感谢李安大哥，不论故事拍成了什么样子，角色是美还是丑，终于将尘封已久的故事，重新被世人记起。《色.戒》，色是我们的野心，我们的感情，一切着色相；戒是怎样能够适可而止，怎样能做好，不过分，不走到毁灭的地步－－这是李安对张爱玲的理解。这是张30年心血凝成的最后的短篇小说，完成于爱恨早都消逝的1950年。
李安是我喜欢的风格，很多导演看好这真实又虚幻的故事，杨德昌看到的是忠诚和背叛；胡安看到的是冷艳和苍凉；李安，《断背山》的李安，看到了温暖看到了牵挂，看到了最后的温柔。
这也许就是爱情，正如张哀伤的爱着胡兰成而郑也许也在某一个刹那或者转身之间，留意过丁默邨一样。我们可以无所顾忌的批判汉奸，我们却总是无法批判绝望的爱情。因此我又敬佩张的勇敢与坚决。
此刻，木已成舟，那么即使是有惊涛骇浪，也只能选择勇往直前。
　　
唯一喜欢的是张笔下活生生的上海：“炭起初是树木，后来死了，现在，身子里通过红隐隐的火，又活了过来。然而，活着，就快成灰了。它第一个生命是青绿的，第二个是暗红的。”
“沿街种着小梧桐，一树的黄叶子，就像迎春花，正开得浪漫，一颗颗小黄树映着墨灰的墙，格外的鲜艳”
“生在这世上，没有一样感情不是千疮百孔的”
　　
陈丹燕，张爱玲，郑萍如......同为上海滩的传奇女子，一个平淡似水、一个特立独行、一个美艳如花。我们也许会喜欢欣赏，也许会厌倦了面对，也许并不真正了解。但我总能感觉到她们的勇敢和坚定。
曾经看过她们每个人的照片，都有一两张是昂然着一张素脸的，虽说历史给予她们不同的时间与空间，虽说命运对每个人来讲，都是不停的历练，无法逾越的挫折与坎坷，但她们却一直用自己的信念去战胜，用自己的美丽去傲视...... 　
也曾幻想过如果她们生活在可以交错的年代，彼此相见时的情景一定是非常温馨和美吧？