方泰尼亚最后的日子

“方泰尼亚三部曲”第三部，延续了《旺妲的房间》叙事风格，纪录片与故事片的边界被模糊虚化，大量固定长镜头对准房间里的底层百姓，记录下他们的生活片段，尤其以对话为主要推动力。而此片在延续风格的同时采用了大量低位仰拍的角度，尤其当黑人男主出现在画面里时，低位仰拍的镜头让黑人演员如雕塑般矗立，这是前作不曾有过的创新尝试。潮湿，昏暗，被黑色笼罩的贫民窟房间与新建的敞亮，干净，被白色笼罩的楼房公寓形成了鲜明的对比。《旺妲的房间》中从头至尾不断拆除的贫民窟，不断出现的铲车，不断发出的机械与建筑噪声在此片中几乎消失，取而代之的是静默和对逝去时光的追忆，黑人男主在新建的公寓房间里依旧打着地铺，地点与空间的改变与生活习惯和状态无关，生命的烙印往往来自于记忆和惯性，即便那里充斥着黑暗，虚无，噪声，毒品和疾病，那也是你之所以是你的原因。

影片刚开始便是黑人男主凡图拉前往各子女家告诉孩子们妻子离他而去，并在离开前砸毁了家里所有家具，物品。他的子女有黑人，也有白人，她们都叫他爸爸。显然，白人女儿和儿子是他领养或是无偿好心抚养大的贫民股孤儿或偷渡来的难民。导演并没有明确告诉观众他们的身世，但通过电影本身我们依旧可以得出八九不离十的结论。他的黑人女儿不愿见他，不给他开门，他的白人女儿（《旺妲的房间》里的旺妲，《骨未成灰》里的钟点工克劳迪）是一个瘾君子，影片中有大量凡图拉在白人女儿家的卧室里与女儿和孙女看电视，闲谈的段落。女儿不断讲述自己生孩子的经历，被诊断肺病的经历以及丈夫对自己戒毒的帮助等等，与此同时她时常剧烈咳嗽和吐痰，这与《旺妲的房间》里的她如出一辙。只不过她现在已开始戒毒并住进了干净的公寓。女儿的丈夫也称凡图拉为爸爸，做着暗无天日的苦工，凡图拉还有一个腿部受伤的白人儿子，因昂贵的手术和住院费用而抑郁。凡图拉从贫民窟搬进了政府为他安置的公寓内，他想要更多的房间来让自己的子女住进来，但他的子女们对此并不感兴趣。凡图拉会在昏暗的贫民窟房间里与朋友打牌，他总是在各个场合与时间段吟诵自己写给妻子的思恋话语：

“我的爱人，和你再次见面会点亮我们至少30年的生命，

我会回到你身边，全新的我，充满力量的我。

我希望能给你10万根香烟，一打漂亮的新衣服，一辆车，还有你那所梦中的小熔岩房。

40度的宝地佳酒，最重要的是，喝一杯好酒，想着我，这里的工作永远都不会停止，现在我们都超过100个人了……”