《千里走单骑》电影分析
《千里》是我今年考浙广复试的考题，当时只是用了本片的结尾做考题。由于是考试所以看的特别仔细，也的确被感动了！但是考试的答题空间有限，所以现在在豆瓣上写下这些东西。
故事情节：主人公高田刚一样，是个不善交流的人，一个人生活在日本北方的海边。这天,与儿子在东京生活的儿媳妇给高田来了一封信.信中，她告诉高田和他断绝来往已经十余年的儿子健一现在重病住院，她希望高田到东京去看看儿子。可是到了东京以后，得知高田到来的健一拒绝见他。之后儿媳妇给了高田一盘录象带是健一拍的，希望他更了解儿子。录象是关于中国云南的面具戏（傩戏），健一还与云南当地的唱戏人李加民约好来年再来云南拍李的唱段“千里走单骑”。知道儿子喜欢面具戏后高田决定替儿子前往云南继续儿子约好的对李加民的拍摄。
来到云南以后我才得知那位儿子录象中的李加民已经被关在监狱里了，原因是一次酒后李加民由于听到别人提起他的私生子，李激动之下就用刀把那个人的脸划破了。
于是高田就要求去监狱去拍摄李加民，但是外事办不批准。高田就给了外事办一卷录象，在录象里面，高田向外事办表明了儿子已经病危，并请求允许他到监狱拍戏。在了解了情况之后外事办同意了。但意外的是，到了监狱里，在李加民作好准备时，忽然想到了自己的私生子，一时泣不成声，戏唱不下去了。看到这情况高田决定到石头村找来李加民的儿子，让他们见一面。
在高田接了李加民的儿子杨杨回监狱的途中，他们坐的拖拉机坏了。在修理的时候，高田看到杨杨跑到了山里，就追了上去。但是在高田追上杨杨以后他们却迷路了，两个人在山中独处了整个晚上，第二天他们获救了。这时的高田知道杨杨不愿去见父亲，就还是把杨杨留在了石头村。
又一次到了监狱的高田给李加民看了杨杨的照片。看到了照片的李最后成功的唱出了“千里走单骑”。
影片分析：
景别：本片的主题“蓝天下总有真情”在景别上有很多体现：
片子一开始，远景，高田在海边，天上乌云密布体现了高田内心的
失落和孤独
在高田第一次去监狱时在监狱的门洞外，远景，有一个仰角镜头，
画面上方是蓝天，高田和他的翻译在蓝天的背景下。
接着这个镜头的是一个在门洞外拍摄的镜头，远景，同样是仰角拍
的，但是这个镜头中与蓝天同在的还有监狱的门洞，门洞挡住了蓝
天，显得很压抑，这时的高田从蓝天下走进了门洞里。这象征了监
狱里的真情是被压抑的，而高田将要接触到监狱里的李加民的那份
真情。
之后高田从监狱里出来的那个镜头与上面写的那个不同，这个是在
监狱的门洞里拍摄的，远景，仰角，并与上面分析的镜头对应，同
样是蓝天与监狱门洞同在，但是这时的高田的感情不只是与自己儿
子的真情，还有李加民对儿子的真情。
在高田留下杨杨在石头村时，全景。高田坐在汽车里，背景是蓝
天，同时汽车的玻璃也反射了蓝天的图案，高田的脸在汽车的阴影
里，四周是蓝天。这个镜头表现了高田和杨杨的真情，高田在汽车
里，并且马上会离开杨杨。
在上面这个镜头之后的第十，十一个镜头，特写（比较特殊高田和
杨杨置于画面的左下角），仰角。这时的高田终于走下了汽车，来
到杨杨的身边，他“屈尊”地蹲了下来，抱着杨杨。这个镜头里感
情丰富而且复杂。
在高田回监狱的途中下车接电话的那个镜头，远景。这时的高田接
到了儿子健一的死讯。蓝天下的高田，也和昔日的健一样面对着雪
山。这雪山终年坚强的孤独挺立在大地之上，这雪山象征了坚强高
大的健一和高田，高田望雪山，看到了儿子和自己。高田面对的雪
山，甚至也仿佛是健一的放大了的坟墓。
本片的最后一个镜头，远景。日本北海的海边，高田一个人站在乌
云密布的天空之下，望着前方的最远处。这个镜头与本片的第一个
镜头相似，相互照应。表现了高田的内心最后依然是寂寞孤独，同
时也是充满悔意与愧疚的。
同样也是本片的主题，“不伸手也能拥抱”在下面的几个景别中也
有体现：
首先是高田和杨杨在山林中迷路，高田抱着睡着的杨杨的两个镜
头，中景和中近景。还有高田杨杨分别时拥抱的镜头（前面写
过），特写。 在这两组镜头中，看似是高田和杨杨在拥抱，可是
实际上高田拥抱的不仅仅是杨杨，更是这时已经去世的儿子健一；
同样的，杨杨抱着的也不止是高田，更是他从未谋面的父亲李加！
民！这样复杂的感情很感人。
在高田回监狱的途中下车接电话的那个镜头，远景（前面也写
过）.画面里,天空下,高田凝望着远方的高山,这时的高山综合了
高田父子二人的形象，同时看着山的高田也综合了自己和儿子两个
人的形象。这时的父子二人终于都理解了对方，感受到了彼此之间
的深深的父子之情。达到了精神上的拥抱！
在本片的结尾，李加民唱戏时的慢镜头，景别由全景，到中景，再
到近景，突出了李加民带着关公面具唱戏时的形象。但是透过李加
民，我们看到的是高田父子，以及千千万万带着面具生活的人。这
组镜头发人深思，有深化主题的作用。
在配乐方面，本片也做的不错。
片子开头和结尾都是“千里走单骑”的唱段，首尾照应。之所以选
用“千里走单骑”，是因为关羽是中国典型的硬汉形象，“千里走
单骑”也暗含了硬汉人生路上的孤独。所以“千里走单骑”很切合
的体现了本片的主题。
除了“千里走单骑”的唱段，本片的音乐大多是由洞箫，鼓，古
筝，演奏的，同时也掺有叉和不易发觉的提琴的声音。曲调悲凉，
烘托了剧中人物的孤独。
虽然本片有着诸多优点，但是缺点还是无法避免的。最明显的就是高田的画外音有点多了。比如在石头村村委会中的画外音就完全没有必要，画外音的内容完全可以用景别，运动镜头这样的镜头语言来表达
对于本片的运动镜头，光线和色彩等在这里就先不做分析了。
总之，我是很喜欢这部电影的，虽然它或许不能算张艺谋的作品中最好的一部，但是我喜欢本片中男人的孤独这一主题。是的，中国的经济在发展,可是在物质生活提高的同时，我们也越来越孤独。虽然这种孤独并不是因为我们都想要做硬汉，但是现在的我们都住进了高楼，彼此都生疏了;我们也都是计划生育了的一代，我们没有自家的兄弟姐妹,同时也就没有了倾诉的对象，慢慢的也就不习惯去敞开心扉。
（现在想想我和我的朋友在一起时大家自是谈笑风声，可是一旦分开以后才明白其实离开谁我也都无所谓。）
故事情节：主人公高田刚一样，是个不善交流的人，一个人生活在日本北方的海边。这天,与儿子在东京生活的儿媳妇给高田来了一封信.信中，她告诉高田和他断绝来往已经十余年的儿子健一现在重病住院，她希望高田到东京去看看儿子。可是到了东京以后，得知高田到来的健一拒绝见他。之后儿媳妇给了高田一盘录象带是健一拍的，希望他更了解儿子。录象是关于中国云南的面具戏（傩戏），健一还与云南当地的唱戏人李加民约好来年再来云南拍李的唱段“千里走单骑”。知道儿子喜欢面具戏后高田决定替儿子前往云南继续儿子约好的对李加民的拍摄。
来到云南以后我才得知那位儿子录象中的李加民已经被关在监狱里了，原因是一次酒后李加民由于听到别人提起他的私生子，李激动之下就用刀把那个人的脸划破了。
于是高田就要求去监狱去拍摄李加民，但是外事办不批准。高田就给了外事办一卷录象，在录象里面，高田向外事办表明了儿子已经病危，并请求允许他到监狱拍戏。在了解了情况之后外事办同意了。但意外的是，到了监狱里，在李加民作好准备时，忽然想到了自己的私生子，一时泣不成声，戏唱不下去了。看到这情况高田决定到石头村找来李加民的儿子，让他们见一面。
在高田接了李加民的儿子杨杨回监狱的途中，他们坐的拖拉机坏了。在修理的时候，高田看到杨杨跑到了山里，就追了上去。但是在高田追上杨杨以后他们却迷路了，两个人在山中独处了整个晚上，第二天他们获救了。这时的高田知道杨杨不愿去见父亲，就还是把杨杨留在了石头村。
又一次到了监狱的高田给李加民看了杨杨的照片。看到了照片的李最后成功的唱出了“千里走单骑”。
影片分析：
景别：本片的主题“蓝天下总有真情”在景别上有很多体现：
片子一开始，远景，高田在海边，天上乌云密布体现了高田内心的
失落和孤独
在高田第一次去监狱时在监狱的门洞外，远景，有一个仰角镜头，
画面上方是蓝天，高田和他的翻译在蓝天的背景下。
接着这个镜头的是一个在门洞外拍摄的镜头，远景，同样是仰角拍
的，但是这个镜头中与蓝天同在的还有监狱的门洞，门洞挡住了蓝
天，显得很压抑，这时的高田从蓝天下走进了门洞里。这象征了监
狱里的真情是被压抑的，而高田将要接触到监狱里的李加民的那份
真情。
之后高田从监狱里出来的那个镜头与上面写的那个不同，这个是在
监狱的门洞里拍摄的，远景，仰角，并与上面分析的镜头对应，同
样是蓝天与监狱门洞同在，但是这时的高田的感情不只是与自己儿
子的真情，还有李加民对儿子的真情。
在高田留下杨杨在石头村时，全景。高田坐在汽车里，背景是蓝
天，同时汽车的玻璃也反射了蓝天的图案，高田的脸在汽车的阴影
里，四周是蓝天。这个镜头表现了高田和杨杨的真情，高田在汽车
里，并且马上会离开杨杨。
在上面这个镜头之后的第十，十一个镜头，特写（比较特殊高田和
杨杨置于画面的左下角），仰角。这时的高田终于走下了汽车，来
到杨杨的身边，他“屈尊”地蹲了下来，抱着杨杨。这个镜头里感
情丰富而且复杂。
在高田回监狱的途中下车接电话的那个镜头，远景。这时的高田接
到了儿子健一的死讯。蓝天下的高田，也和昔日的健一样面对着雪
山。这雪山终年坚强的孤独挺立在大地之上，这雪山象征了坚强高
大的健一和高田，高田望雪山，看到了儿子和自己。高田面对的雪
山，甚至也仿佛是健一的放大了的坟墓。
本片的最后一个镜头，远景。日本北海的海边，高田一个人站在乌
云密布的天空之下，望着前方的最远处。这个镜头与本片的第一个
镜头相似，相互照应。表现了高田的内心最后依然是寂寞孤独，同
时也是充满悔意与愧疚的。
同样也是本片的主题，“不伸手也能拥抱”在下面的几个景别中也
有体现：
首先是高田和杨杨在山林中迷路，高田抱着睡着的杨杨的两个镜
头，中景和中近景。还有高田杨杨分别时拥抱的镜头（前面写
过），特写。 在这两组镜头中，看似是高田和杨杨在拥抱，可是
实际上高田拥抱的不仅仅是杨杨，更是这时已经去世的儿子健一；
同样的，杨杨抱着的也不止是高田，更是他从未谋面的父亲李加！
民！这样复杂的感情很感人。
在高田回监狱的途中下车接电话的那个镜头，远景（前面也写
过）.画面里,天空下,高田凝望着远方的高山,这时的高山综合了
高田父子二人的形象，同时看着山的高田也综合了自己和儿子两个
人的形象。这时的父子二人终于都理解了对方，感受到了彼此之间
的深深的父子之情。达到了精神上的拥抱！
在本片的结尾，李加民唱戏时的慢镜头，景别由全景，到中景，再
到近景，突出了李加民带着关公面具唱戏时的形象。但是透过李加
民，我们看到的是高田父子，以及千千万万带着面具生活的人。这
组镜头发人深思，有深化主题的作用。
在配乐方面，本片也做的不错。
片子开头和结尾都是“千里走单骑”的唱段，首尾照应。之所以选
用“千里走单骑”，是因为关羽是中国典型的硬汉形象，“千里走
单骑”也暗含了硬汉人生路上的孤独。所以“千里走单骑”很切合
的体现了本片的主题。
除了“千里走单骑”的唱段，本片的音乐大多是由洞箫，鼓，古
筝，演奏的，同时也掺有叉和不易发觉的提琴的声音。曲调悲凉，
烘托了剧中人物的孤独。
虽然本片有着诸多优点，但是缺点还是无法避免的。最明显的就是高田的画外音有点多了。比如在石头村村委会中的画外音就完全没有必要，画外音的内容完全可以用景别，运动镜头这样的镜头语言来表达
对于本片的运动镜头，光线和色彩等在这里就先不做分析了。
总之，我是很喜欢这部电影的，虽然它或许不能算张艺谋的作品中最好的一部，但是我喜欢本片中男人的孤独这一主题。是的，中国的经济在发展,可是在物质生活提高的同时，我们也越来越孤独。虽然这种孤独并不是因为我们都想要做硬汉，但是现在的我们都住进了高楼，彼此都生疏了;我们也都是计划生育了的一代，我们没有自家的兄弟姐妹,同时也就没有了倾诉的对象，慢慢的也就不习惯去敞开心扉。
（现在想想我和我的朋友在一起时大家自是谈笑风声，可是一旦分开以后才明白其实离开谁我也都无所谓。）
这篇影评有剧透
