天意从来高难问
这篇影评可能有剧透
“（按龙泉血泪洒征袍，）叹英雄孤身无靠，将身投水泊，回首望天高，愤恨难消，怒气腾腾贯九霄！但则见月光照耀，听寒风萧萧！还须要急走奔逃。俺本得去投宿，怕的有人将俺瞧，（红尘中误了俺五陵年少！）”
移民船上乌烟瘴气的人群，麻木的疲惫的脸谱，故事在《林冲夜奔》的背景音乐中展开。
关于背景音乐，刚开始没听清楚是什么，只是苍凉低沉，悠悠地唱开去，镜头扫过光着脊梁满面污脏的男人们，面目沉静温顺的女人们，船舱外沉沉的天空，一股江湖飘泊的味道就出来了。心里一震，到处一搜，才知道是川剧的《林冲夜奔》。
江湖在哪里，有人的地方就有江湖。很久以前，有部港片里这样说。
贾璋珂也是七十年代人。没有人统计过，港片对这一代人的影响。即使在传媒发达的今天，港片依然在某些闭塞破败的角落，对年轻人们发挥着作用。比如说，这部片子里的“小马哥”。他年轻，瘦弱，可笑地摆着《英雄本色》里发哥的POSE，一个码头上的小混混，小屁孩，煞有介事地说：“这已经不是我们的时代了。”的确，小马哥是七十年代那些年轻人的英雄，在英雄光环早已让位于商业精英的二十一世纪，还在当小马哥的粉丝，是多么地不合时宜。他用电影里学到的义气、派头和衣着来界定自己，最终死于一场械斗，命只值老板给的五十块钱。这个八十年代的孩子，至少有一句话他说对了，他不属于这个时代，不属于这个将要被水淹没的奉节城。
沈红，为了寻找两上没有音讯的丈夫来到了奉节。她的心中其实早就有了不妙预感，这一趟不过是来证实吧。分开人们躲躲闪闪的神情和目光，她和她那已经出人头地的丈夫见面了。短短几年，郭斌从一个倒闭工厂里出来的普通工人，摇身一变成大商人，承包城市拆迁工程，在工程指挥部养一批马仔，和政府官员称兄道弟。这一切，大概和一个来自厦门的女商人有关，他攀上了她，然后成了搭档，在这个小城市里志得意满。就像那个修建“彩虹桥”的老板一样，大手一挥，用手机就可以遥控电力局长送来电，让彩虹桥在夜里大放光芒，这城市是他们手下的一桌盛宴。顺理成章，他不再记得家乡的妻子，即使有一点余情，更多的是回避和拒绝。
沈红编了个谎言，让自己有尊严地离开。连男人的内疚都不需要，转身的背影平静，只在独自坐在游船的窗边，才含了满眼的泪。这是个聪明，气质凛然，有股子狠劲的女人，具备孤身走江湖的素质，可是，这里的江湖不属于她。
另一个过客是郭三明。他来寻找十六年前离他而去的女人和女儿。他找到了，然后要带着已经不再年轻漂亮的她离开，代价是三万块钱。十六年前，他用三千块钱买来了这个女人，不合法的程序背后，他其实对她很好。但她被解救了，带着女儿回了老家。因为哥哥欠了债，被没名没分地抵给船老板。女儿的学校因为拆迁而停办，只好去了东莞打工。
她和他相见的这场情感戏，一对完全没有外在形象可言的土气中年男女，竟然演得荡气回肠。一言一语都是家常衣食，不是故意隐忍，是真真实实的糟糠情义，隔了十六年重新找回来，不美丽也沧桑得彻骨了。？在当年，她年轻柔弱，如今，容颜败坏，体态臃肿，他决定还是要再扶着她走，她决定还是要跟回他。苦海里两个微不足道的人，这一刻，她是个温柔跟从自己男人的婆娘，他是个能为自己女人挡风遮雨的汉子。
为了赎她回来，郭三明回山西，下煤矿挣钱。从最初不屈不挠几近于愣怔的寻找，到最后心愿得偿，这个男人有情有义有胆量，可是，这里也不属于他。他只能做到带着自己的希望全身而退。
正在折迁进行时，将要被水淹没的千年小城，无暇注意两个外来客。随着楼房爆破的轰响，拆迁的铁锤挥舞，人们被动离开居住了世世代代的家。背井离乡，从此长久地飘泊在路上。唐人阁客栈的何老板，老头儿住进了桥洞；工友们跟着郭三明去山西，到早上下去晚上就不一定能上来的黑煤矿打工；失学的女孩拉住外乡人问是否需要保姆；住在隔壁的中年妇女去了广东……大概也就这么几条路吧，还有一些胆大的，在经济富裕的省市做些拎包抢手机的勾当，谁知道呢，顺从天意或人意，千百年来走的是差不多的路，默默地喝完最后一杯团圆酒就要上路，走不出个黎明，永世的黑夜，死了还是在这夜里游荡的魂。
“望家乡山遥水遥/但则见白云飘渺/老萱堂恐丧了/哎呀呀劬劳/娇妻儿无依靠/哎呀呀悲嚎！/叹英雄/叹英雄气恨怎消？”
天意从来高难问，转身回首已经没有了家乡。没有英雄的时代，英雄末路的时代，普通的人们，仍然在夜奔。谁知道他们会奔向哪里，前方有没有一个企盼。
和港产英雄片一样具备浪漫情怀的，是天空飞过的飞碟，是腾空而起如同神六一样冲天而去的弃楼，是瓦砾场上全身生化防护装备的怪人，是坐在小饭店里的全身戏服把玩着手机的刘关张，也是剧末郭三明抬头看见，在楼房中间走钢丝的人。
“最后走纲丝，云中漫步，我觉得虽然前路坎坷渺茫，或者说虽然前路很危险，但是不管什么样的人，我们必须走下去，我觉得虽然很危险，但是要走下去，所以同时也很浪漫。”这是贾璋珂的解释，做这样想法的人是值得尊敬，也是真正浪漫的人。
而我更赞同陈文茜的话。“通常在一个社会里头，先移民的都是最聪明的，留下来都是很笨的！”
“今天，这里又因举世瞩目的三峡工程而成为全世界的焦点，三峡工程的建设，是我国几代国家领导人的理想，库区人民也为此做出了巨大的牺牲。这里的水位，到了2006年5月1日，将升高到156.3米，您看到两岸的这些小房子，届时将全部淹没……”
在导游的解说词中，结束了。Z曾经向我描述过三峡一个小镇被淹没水底之前的景色。山明水秀，小径通幽，人家鸡犬相闻，在那年，他曾经在那里。如今已经什么都没有了。失去的不仅是风景，不仅是人们清贫却安宁的生活，得到的，也不仅是一个高峡出平湖的伟大功绩。如果人们注定要飘泊，注定回不了家乡，功绩又有什么用。
亲爱的哥哥在文章中说：“三峡事件是可以催生狄更斯《双城记》、左拉《萌芽》和雨果《悲惨世界》那种大师和经典的富矿。”
是的，但是，只收获了贾璋珂的《三峡好人》。一如既往，贾璋珂在触摸着底层生活，在追问着他们的方向，其实这方向不仅是他们的，也是所有这土地上人们的。只是很多人已经不在意，已经忘记了。《小武》的时期，还只是生存状态的描摩，到《世界》已经引入了更多的现实碰撞，关于迷失的思考，到了三峡好人这里，就是一个行进中的顿点，不那么浓墨重彩，却别有意味。用游走的述事，揭开了这个被掩盖的“世界”的一角面纱。
那个世界在都市繁华脚下，在盛世华章的背面，许多人选择了看不见，而看见的人，将接受来自内心的疼痛。捏着火炭，一言不发。谁也不说，说出来的人，我不能不向他致敬。
移民船上乌烟瘴气的人群，麻木的疲惫的脸谱，故事在《林冲夜奔》的背景音乐中展开。
关于背景音乐，刚开始没听清楚是什么，只是苍凉低沉，悠悠地唱开去，镜头扫过光着脊梁满面污脏的男人们，面目沉静温顺的女人们，船舱外沉沉的天空，一股江湖飘泊的味道就出来了。心里一震，到处一搜，才知道是川剧的《林冲夜奔》。
江湖在哪里，有人的地方就有江湖。很久以前，有部港片里这样说。
贾璋珂也是七十年代人。没有人统计过，港片对这一代人的影响。即使在传媒发达的今天，港片依然在某些闭塞破败的角落，对年轻人们发挥着作用。比如说，这部片子里的“小马哥”。他年轻，瘦弱，可笑地摆着《英雄本色》里发哥的POSE，一个码头上的小混混，小屁孩，煞有介事地说：“这已经不是我们的时代了。”的确，小马哥是七十年代那些年轻人的英雄，在英雄光环早已让位于商业精英的二十一世纪，还在当小马哥的粉丝，是多么地不合时宜。他用电影里学到的义气、派头和衣着来界定自己，最终死于一场械斗，命只值老板给的五十块钱。这个八十年代的孩子，至少有一句话他说对了，他不属于这个时代，不属于这个将要被水淹没的奉节城。
沈红，为了寻找两上没有音讯的丈夫来到了奉节。她的心中其实早就有了不妙预感，这一趟不过是来证实吧。分开人们躲躲闪闪的神情和目光，她和她那已经出人头地的丈夫见面了。短短几年，郭斌从一个倒闭工厂里出来的普通工人，摇身一变成大商人，承包城市拆迁工程，在工程指挥部养一批马仔，和政府官员称兄道弟。这一切，大概和一个来自厦门的女商人有关，他攀上了她，然后成了搭档，在这个小城市里志得意满。就像那个修建“彩虹桥”的老板一样，大手一挥，用手机就可以遥控电力局长送来电，让彩虹桥在夜里大放光芒，这城市是他们手下的一桌盛宴。顺理成章，他不再记得家乡的妻子，即使有一点余情，更多的是回避和拒绝。
沈红编了个谎言，让自己有尊严地离开。连男人的内疚都不需要，转身的背影平静，只在独自坐在游船的窗边，才含了满眼的泪。这是个聪明，气质凛然，有股子狠劲的女人，具备孤身走江湖的素质，可是，这里的江湖不属于她。
另一个过客是郭三明。他来寻找十六年前离他而去的女人和女儿。他找到了，然后要带着已经不再年轻漂亮的她离开，代价是三万块钱。十六年前，他用三千块钱买来了这个女人，不合法的程序背后，他其实对她很好。但她被解救了，带着女儿回了老家。因为哥哥欠了债，被没名没分地抵给船老板。女儿的学校因为拆迁而停办，只好去了东莞打工。
她和他相见的这场情感戏，一对完全没有外在形象可言的土气中年男女，竟然演得荡气回肠。一言一语都是家常衣食，不是故意隐忍，是真真实实的糟糠情义，隔了十六年重新找回来，不美丽也沧桑得彻骨了。？在当年，她年轻柔弱，如今，容颜败坏，体态臃肿，他决定还是要再扶着她走，她决定还是要跟回他。苦海里两个微不足道的人，这一刻，她是个温柔跟从自己男人的婆娘，他是个能为自己女人挡风遮雨的汉子。
为了赎她回来，郭三明回山西，下煤矿挣钱。从最初不屈不挠几近于愣怔的寻找，到最后心愿得偿，这个男人有情有义有胆量，可是，这里也不属于他。他只能做到带着自己的希望全身而退。
正在折迁进行时，将要被水淹没的千年小城，无暇注意两个外来客。随着楼房爆破的轰响，拆迁的铁锤挥舞，人们被动离开居住了世世代代的家。背井离乡，从此长久地飘泊在路上。唐人阁客栈的何老板，老头儿住进了桥洞；工友们跟着郭三明去山西，到早上下去晚上就不一定能上来的黑煤矿打工；失学的女孩拉住外乡人问是否需要保姆；住在隔壁的中年妇女去了广东……大概也就这么几条路吧，还有一些胆大的，在经济富裕的省市做些拎包抢手机的勾当，谁知道呢，顺从天意或人意，千百年来走的是差不多的路，默默地喝完最后一杯团圆酒就要上路，走不出个黎明，永世的黑夜，死了还是在这夜里游荡的魂。
“望家乡山遥水遥/但则见白云飘渺/老萱堂恐丧了/哎呀呀劬劳/娇妻儿无依靠/哎呀呀悲嚎！/叹英雄/叹英雄气恨怎消？”
天意从来高难问，转身回首已经没有了家乡。没有英雄的时代，英雄末路的时代，普通的人们，仍然在夜奔。谁知道他们会奔向哪里，前方有没有一个企盼。
和港产英雄片一样具备浪漫情怀的，是天空飞过的飞碟，是腾空而起如同神六一样冲天而去的弃楼，是瓦砾场上全身生化防护装备的怪人，是坐在小饭店里的全身戏服把玩着手机的刘关张，也是剧末郭三明抬头看见，在楼房中间走钢丝的人。
“最后走纲丝，云中漫步，我觉得虽然前路坎坷渺茫，或者说虽然前路很危险，但是不管什么样的人，我们必须走下去，我觉得虽然很危险，但是要走下去，所以同时也很浪漫。”这是贾璋珂的解释，做这样想法的人是值得尊敬，也是真正浪漫的人。
而我更赞同陈文茜的话。“通常在一个社会里头，先移民的都是最聪明的，留下来都是很笨的！”
“今天，这里又因举世瞩目的三峡工程而成为全世界的焦点，三峡工程的建设，是我国几代国家领导人的理想，库区人民也为此做出了巨大的牺牲。这里的水位，到了2006年5月1日，将升高到156.3米，您看到两岸的这些小房子，届时将全部淹没……”
在导游的解说词中，结束了。Z曾经向我描述过三峡一个小镇被淹没水底之前的景色。山明水秀，小径通幽，人家鸡犬相闻，在那年，他曾经在那里。如今已经什么都没有了。失去的不仅是风景，不仅是人们清贫却安宁的生活，得到的，也不仅是一个高峡出平湖的伟大功绩。如果人们注定要飘泊，注定回不了家乡，功绩又有什么用。
亲爱的哥哥在文章中说：“三峡事件是可以催生狄更斯《双城记》、左拉《萌芽》和雨果《悲惨世界》那种大师和经典的富矿。”
是的，但是，只收获了贾璋珂的《三峡好人》。一如既往，贾璋珂在触摸着底层生活，在追问着他们的方向，其实这方向不仅是他们的，也是所有这土地上人们的。只是很多人已经不在意，已经忘记了。《小武》的时期，还只是生存状态的描摩，到《世界》已经引入了更多的现实碰撞，关于迷失的思考，到了三峡好人这里，就是一个行进中的顿点，不那么浓墨重彩，却别有意味。用游走的述事，揭开了这个被掩盖的“世界”的一角面纱。
那个世界在都市繁华脚下，在盛世华章的背面，许多人选择了看不见，而看见的人，将接受来自内心的疼痛。捏着火炭，一言不发。谁也不说，说出来的人，我不能不向他致敬。
