黑暗中的罪与罚

继《花椒之味》后，《犯罪现场》可以说是近期内地上映的又一部“纯正”港片。其实，香港回归后，香港与大陆的电影行业互相渗透，香港纯粹的“本地制作”已经少之又少，许多“纯正”港片的“纯度”也大为降低。相对于《花椒之味》的故事发生在两岸三地，《犯罪现场》算得上是更为“纯正”的港片，影片中几乎看不到内地演员，整个故事也与内地毫无关联，幕后主创也是本地班底为主。

正是因为与内地毫无关联，《犯罪现场》中的“黑暗中的罪与罚”才能够原汁原味地在内地的大银幕上呈现出来。在影片中，“公义”最终得到伸张，但“私刑”的过程，却也是难以被内地的主流价值观所接纳的。在某种意义上，《犯罪现场》算得上是一部“黑色电影”，因为它所呈现的“罪与罚”，主要是在“黑暗中”进行的。

“谁杀了徐慷（影片中的劫匪之一）？”影片一开始就抛出了这个“疑案”。这奠定了影片的悬疑推理气质。甚至，在抛出这个“疑案”的时候，金培达（本片配乐）用音乐向希区柯克致敬了一把，更加确认了这种气质。当金铺劫案“闪回”时，影片的“疑案”其实已经解开，此后的剧情走向，大多数观众都能够猜个八、九不离十了。过早的“释疑”，削弱了影片的悬疑推理气质，不过，后面的剧情发展及细节处理，总的来说还算缜密，没有出现明显的漏洞。

在汪新元（古天乐 饰）这个人物身上，导演冯志强倾注了太多的“复杂性”，以致于他不得不人格“分裂”，一如他在影片中的“精神分裂”。汪新元是悍匪，讲义气，也冷血，但他最终却以非常“温柔”的方式“献身”——种种迹象表明，林法梁（张继聪 饰）根本不是他的对手，他最终倒下无异于自杀。

很难想象，与丁喜悦（宣萱 饰）短暂的相处，能够给汪新元带来如此彻底的改变，这几乎是影片的黑暗基调中童话般的一抹暖光。与其他劫匪有着简单粗暴的“需求”不同，汪新元抢劫不为享乐，不为“照顾”家人，只想干完这票“好好睡一觉”。这是一种什么样的人生境界？我想，冯志强也许应该给汪新元拍一部“前传”，为广大观众答疑解惑。

当然，古天乐和宣萱这对TVB史上最佳CP之一（《寻秦记》2001），他们在十八年后再次相遇，擦出火花也是理所当然的嘛。

既然说到TVB，不得不多说几句。观影过程中，我还真觉得《犯罪现场》挺TVB的。影片中的那些面孔，不少是TVB的熟面孔。相对简单明快的叙事节奏（对观众的智商不够信任），也有点TVB的影子。甚至，“我给你煮碗面吧”这个TVB梗，在影片中也不过变成了“我请你喝碗糖水吧”。其实不奇怪，导演冯志强算得上出身TVB，曾是TVB经典剧《创世纪》的编剧之一。

冯志强是编剧出身，曾任星爷的《长江7号》（2008）、《西游降魔篇》（2013）、《美人鱼》（2016）等作品的编剧。编而优则导，冯志强不是一个新导演，他在2012年就执导了自己的长片处女作《悬赏》，此后，他又导演了《超级经纪人》（2013）、《大乐师.为爱配乐》（2017）等作品，但反响和口碑都很有限。

据说，《犯罪现场》是冯志强十年前就成型的本子，为了等一位明星的档期，耽误了几年。这次是尔东升出马，挂帅监制，更拉来古天乐主演，才成就了这部影片。《犯罪现场》不无瑕疵，但可以肯定，它是冯志强的心血之作，也是他迄今为止最好的导演作品。

冯志强是从电影产业中摸爬滚打出来的导演，他的浸会大学同学刘浩良也是。刘浩良和冯志强几乎同期入行，熬了大约15年，才于2015年拍出了《冲锋车》。和他们经历类似的还有袁锦麟，也是熬了十多年才获得独立执导的机会——《风暴》（2013）。这三位导演的“成名作”都是警匪类型片，各有特色，而且表现都不错。可是，今年上映的《素人特工》让袁锦麟几乎成为了行业的笑柄，我也没想到他的第二部会和第一部落差这么大。刘浩良的第二部还没有出来，那么，冯志强的下一部呢？他们有可能接班麦兆辉、庄文强这一拨，成为香港新生代类型片导演的中坚力量吗？