别拿导演不当干部

看到这片子的宣传片的时候，我觉得很有意思，把导演当成宣发阶段类似明星效应的处理，在我看来是一种小小的转变——在面对广大观影群体的宣传时，导演或许将为一部电影承担更多的标签作用。这种转变在我看来是利稍大于弊，甚至有点小窃喜。但是依然没打算看。

直到国庆前夕，我发现周围的人纷纷踏上前往电影院的路，才后知后觉，观看这部电影好像已经成为了提前为祖国庆生的一种仪式，顿时对观众的行为和情绪产生了兴趣，这才临时买了凌晨档的票，赶上了为祖国母亲跨年庆生的最后一般车。

但是看过之后，心情却有些沉重。首先，对这部片子，我已经无法用是否是一部好电影来评价它。因为在我看来，一部电影是由两部分组成，一部分是导演作为“作者”所做的创作，另一部分是电影制作的各个环节为完成电影所做的努力。这部电影集合了目前中国最顶尖的演员阵容，象征了中国顶尖的编剧水平，拥有最得天独厚的资源……但也正是这一步把导演当明星宣传的电影，在导演这一块却露了怯，惹得我在影院频频掩面。

整体而言，这部电影是想通过这七个短片将小人物与国家大事件串联起来，试图展现普通人与国家命运的关联。这也充分体现了中国电影早已发生的当代转向——关注个体，更加内化。这种做戏的方式，最难取巧，但是这些小故事的切入点都非常优秀，编剧团队不辱使命，同时也更印证了在我国轰轰烈烈的复兴之路上，确实有着很多可歌可泣的故事可待挖掘。以下按照七个短片分别分析。

《前夜》——管虎

这个故事本身我非常喜欢，国庆大典电动升旗装置的设计师，因为戒严不能实地检测，就在四合院模拟一个升旗过程来做实验，多有趣又富于意味！但是导演出了大问题。首先是表演状态，黄渤夹生的方言就不多吐槽了，但是作为这样一个角色，我能看出很多设定：古代匠人和现代科学家的结合、为事业忽视家庭、秀才与兵、重大的荣誉与使命在肩……从情节上给这个人物做了很多很好的设计，但是表演上几乎没有展现，我觉得这些以黄渤的实力是可以做到的，所以问题一定在导演。

其次，很重要的三场戏都拍砸了。院子里模拟升旗、群众来送金属、黄渤爬旗杆。这三场戏的分镜、调度、节奏、设计感全面垮塌。而且由于每个导演要完成相应的时间配额，同时内部设计的喜剧动作不足，所以这些展示型的场面被拖得时间很长。直接导致严重的疲劳感。情绪没有递进、内部节奏没有控制，尤其是老百姓送东西那场戏，其实是一个非常重要的煽情点，拍的那叫一个稀碎！

《相遇》——张一混

这个短片看得我真是又气又无语，整个人在座位上拧成一团，那天在资料馆看《开往春天的地铁》时的感觉它又回来了，张一白真是从来都不会让我失望呢。开场几乎全是近景和特写，可能是搭景的原因吧。张译第一次和张嘉译说话时候的表演让我眼前一亮，状态和情绪非常饱满。但是之后的事情就不用我多说了吧，周冬雨露了脸之后，我们迎来了漫长的公交讨伐戏……这场戏有多烂，我相信就算是普通观众也能感觉到。我想说说这场戏本来应有的潜力。这场戏的人物情绪本应是非常复杂的。

这个女孩，痴痴地等了自己心爱的男人三年了，她没事就会来这辆公交上坐坐，来这里回忆当年他们在一起的日子，同时思考这个男人到底去了哪里，为什么不告而别？一天、一个月、一年、三年过去了，在这漫长的等待中她甚至出现了幻觉，仿佛这个男人会在某一个瞬间再次乘上这台公车，和她重逢。这一天，这个幻觉真的发生了……

她会做什么呢？是冲上去质问他当年去了哪，然后滔滔不绝地给他讲故事吗？嗯？嗯嗯嗯？

整个漫长的讲故事期间，张译真是如坐针毡啊，这戏怎么演？真是辛苦了！坐到后座之后，后景还跟舞台剧似的不停有人跑来跑去，这是干什么呢？

《夺冠》——徐峥

这部分看的终于是舒服点了。徐峥拿出自己的优势，把老上海的街道拍得清新脱俗，内部戏剧动作安排的还算不错，喜剧节奏虽然出了点小问题，不过看到我女神穿旗袍装出场的那一刻，这个票价已经值回来了呜呜呜。

《回归》——薛晓璐

中规中矩哎，看完就忘。

《北京你好》——宁浩

葛大爷加宁浩，我就想问，还有谁！拍小人物，陈凯歌也往后稍稍。这是这七部短片当之无愧的最高水平作品，小人物的困境、无奈、冲突、自我实现……要说唯一的不足，就是这些对宁浩来说已经太驾轻就熟了。葛优演的角色名字叫北京，最后看着奥运开幕，他渐渐跟着周围的人喊“北京加油！”越喊越激动，人物与国家命运的水乳交融到底是什么？这一个细节足矣。

《白昼流星》——陈凯歌

对这个片子，我就想问几个问题哈。

第一，为啥其它导演的部分镜头不是中近景就是特写，到了您这儿就哐哐往上怼广角大场面？

第二，其它故事都是大事件从一开始就和人物相结合，为啥到了您这儿就是麦格芬？

第三，为啥刘昊然在哪个宣传平台都是第一男主角？

第四，每个故事之间是通过一个书写镜头来衔接的，影片结尾的时候为啥没了？没写完？不把强迫症当人？

第五，白昼流星？

《护航》——文牧野

别说，文牧野这段拍得还真超出我的预料。节奏和叙事整体性较强，竟然还有那么一点点风格一样的东西显现了出来。而且，作为最年轻的导演，文牧野是唯一一个在这样一部电影里玩三俗段子的——“你天天在外面开飞机，我……”哈哈哈，我敬你一杯。